一场共谋：论电影音乐的审美功能(2)

　　而在李少红导演的《恋爱的宝贝》中，我们在这段咏叹调中体会到一种魔幻现实主义的味道。周迅饰演的“宝贝”来到黄觉饰演的“刘志”父母家，用这段复仇咏叹调换掉了刘志父母正在观看的春晚节目，花腔女高音密集的高音中，“宝贝”在厨房里一阵忙碌，做好的菜一盘盘飞到了餐桌上。在这个段落中，这段咏叹调带给人的不是“歇斯底里的复仇”，也不是“让人惊叹的唱功”，而是一种魔幻诡异的超现实感受。

　　同样一个歌剧唱段，在不同的影片中，被观众倾注了不同角度的理解，这不正是库里肖夫效应在音画关系中的体现吗？

　　同样的情况还出现在库布里克的科幻电影《2001太空漫游》中。在广袤无垠的太空中，一艘宇宙飞船在蓝色地球的背景下缓缓飞来，飞船乘客正在无重力状态下沉睡，小约翰·施特劳斯著名的《蓝色多瑙河》缓缓响起，与画面形成了巧妙的呼应。

　　据说原本库布里克选择的配乐是门德尔松的《仲夏夜之梦》，直到上映前夕才突发奇想换成了《蓝色多瑙河》。但是在观众的阐释下，这段音乐被赋予无可替代的含义，成为著名的“太空音乐”。一段圆舞曲放在太空背景下，是要表达什么？有人可能感到“飞船在圆舞曲的映衬下仿佛是在跳舞”，有人可能感受到“太空漫游仿佛被赋予上流社会的优雅和浪漫”，还有人可能从中感受到电影创作者对人类技术进步的乐观和称赞。在这里，观众由圆舞曲所象征的高雅、浪漫，来体会画面中的太空漫游，音乐为理解画面所表现的电影事件指明了方向。

　　由此可见，在电影叙事中，音乐的象征意义和功能，只有在音乐和画面的音画统一体中讨论才有意义。很多分析文章所表达的电影音乐如何“恰如其分”“入木三分”地表现了主人公怎样的感情，不过是分析者被催眠的缘故。

　　三、创作者与欣赏者的共谋：电影音乐的审美功能

　　如果说我们在电影音乐中所体会到的审美感受不过是被“催眠”表现，如果说无论怎样的音画综合体我们都能找到阐释的途径，那么是否意味着电影音乐功能的消解？

　　恰恰相反，通过上文的分析可以发现，正是由于音乐深入地介入了电影叙事，正是由于音乐和画面所构成的巨大的审美张力，电影作为一个审美对象才获得了更大的审美内涵，观众在对音画综合体的阐释中得到了充分的审美满足。

　　美国学者克劳迪娅·高伯曼认为，电影音乐相当重要的一点是，它为电影画面所表现的日常生活增添了一种“史诗维度”。克劳迪娅想表达的内涵是，音乐让观众以特定的角度来理解画面中所表现的电影事件，它使银幕上所表现的事件“高于生活”。观众接受了电影的假定真实性，沉浸在电影所表现的生活中，而音乐又让观众抽离于电影表现的生活本身，从一个更高的维度来看待银幕上表现的事件。

　　日常生活中人们的喜怒哀乐不会有音乐的衬托，单独依靠画面的力量很难引起观众的优美、崇高、悲剧、荒诞等审美情感。而借由音乐的提示，观众获得了一种超验的感受，或提前预知不祥的命运，或哀叹人物的不幸，或讽刺他们的举止，观众从“上帝之眼”的角度居高临下地俯视电影事件中的人物，以创作者所希望的态度去理解电影事件。

　　从这个角度讲，电影是创作者与欣赏者的一场共谋，而他们沟通的手段就是电影音乐。

　　注释：

　　①② [美]克劳迪娅·高伯曼：《关于电影音乐的叙事学观点》，王野译，《当代电影》，1993年第5期。

　　③ [法] 马塞尔·马尔丹：《电影语言》，何振淦译，中国电影出版社，2006年版，第 110页。

　　④ 互文性，这一概念是Julia Kristeva在“The Bounded Text”首次下的定义：“文本是许多文本的排列和置换，具有一种互文性：一部文本的空间里，取自其他文本的若干部分相互交汇与中和。”

　　⑤ 黎萌：《库里肖夫的遗产——一个关于电影“知识”的个案描述》，《电影艺术》，2007年第2期。

　　[参考文献]

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　　[4] 皮埃尔·贝托米厄.电影音乐赏析[M].杨围春，马琳，译.北京：文化艺术出版社，2005.

　　[5] [挪威]彼得·拉森.电影音乐[M].聂新兰，王文斌，译.济南：山东画报出版社，2009.

　　[6] 曾琳.电影音乐叙事能力探析[J].电影文学，2011（13）.

　　[7] 罗展凤.电影×音乐（修订版）[M].北京：生活·读书·新知三联书店，2011.

　　[8] 王诗元.电影散场 音乐留步[M].成都：成都时代出版社，2012.