《独行侠》：蹩脚的英雄与印第安游魂(2)

　　此外，影片还通过许多小的细节展现了John憨厚可爱的一面。他不慎把孩子的小娃娃掉到窗外，惹得孩子大哭；在敌人追上来时，还帮助别人找小猫；在印第安人的营地他手舞足蹈，学着Tonto那样用谷子去喂假鸟；在决定与Tonto逍遥法外后，他又兴致勃勃地给自己起了各种绰号。这让“独行侠”具有很多普通小人物的特征，甚至是弱点。并且他总是会遇到各种麻烦。在影片中他不再是一个万能的完美的英雄，在很多时候John都反而是作为他人的拯救对象而存在的。Tonto和白马不止一次将他解救于水火之中，甚至救了他的命。此外，John来到西部蛮荒地区，也并不是为了实现个人的所谓远大理想和伸张正义，而是因为他对亲人和已经成了自己嫂子的心上人丽贝卡的挂念。因此，这里的英雄是被消解了传统英雄主义的崇高与无私的世俗英雄，极大地缩小了人物与观众之间的距离。

　　二

　　由约翰尼·德普饰演的印第安人Tonto也留给观众以深刻的印象。在影片中，他与“独行侠”的戏份事实上不分伯仲，也没有清晰的主次之分。从外形上看，影片中的Tonto脸上涂满白色油彩，画着浓重的黑眼圈，两边脸上各有两道黑色线条，加之披散着的长发，各种兽骨与羽毛装饰等，使人物具有浓郁的土著气息。此外，Tonto头顶的帽子是一只张开双翅的黑鸟“标本”，他经常用一些谷子去喂它，使人物平添了几分怪诞。但当观众看过影片之后，便会了解这只鸟对于Tonto来说也有着不寻常的意义。

　　年幼的Tonto曾经救助过两个病人。这两个白人以破旧的廉价怀表为交换，让Tonto为他们带路，找到了河水源头的大量银矿。在贪欲的驱动下，两个人残忍地杀害了栖居于此的善良印第安人。当Tonto回到河边，看到满地的尸体后追悔莫及。他拾起河边死去的黑鸟，并将其带在了身边。这只鸟表明了他长期以来内心深深的愧疚与为亲人报仇雪恨的决心。影片进行至后半部分，揭示出当年的两个白人一个成了当地的镇长，另一个便是杀人狂魔卡文迪什。为了运走银矿，他们故意挑起事端与战争，为的是将铁路修至银矿所在处。印第安人拼命抗争，却被杀害殆尽。此时，Tonto在静静的漂浮着印第安人的盾牌与箭的河边，再一次发现了一只死去的黑鸟。他像多年前的自己一样，拾起了这只鸟，但心境却已经发生了彻底的转变。童年的他认为这一切的死亡都是恶魔所致，但现在终于能够面对这样一个事实，即，这一切是人的所为，人性的贪欲所带来的灾难和毁灭比任何恶魔都可怕。

　　Tonto在影片中不是典型的西部片中的印第安人形象，在传统西部片中，印第安人是野蛮和未开化的代名词。[2]但Tonto在很多方面有着比富有学识的John更清醒的认识，他凭借其机智与勇敢去战胜敌人，并在很大程度上是作为“独行侠”的一个成长领路人，不但帮助其渡过许多险境，也最终使John明白了正义要靠自己争取，并作出了“如果这样的人代表法律的话，我宁愿成为罪犯”的生活选择。影片中Tonto的台词并不多，特别是在影片的前半部分，几乎不发一言。这在一定程度上增强了人物的神秘感，也为其从前不堪回首的经历埋下了伏笔。并且，虽然人物语言不多，但其面部表情与肢体动作却很丰富，也很容易让人联想到德普在几部《加勒比海盗》中所演绎的形象，其很多夸张的眼神与诙谐的动作都成为德普的标志性风格。这也是影片吸引观众的重要魅力所在。

　　此外，影片以苍老的Tonto为整个故事的叙事者。一方面，人物在这里起到了重要的转场作用，造成了一种跨越时空的效果，不但使故事显得更加神秘与古老，也使影片不同段落的串接更加自然和紧凑。如，影片开始时便交代了“独行侠”实际上是有一个印第安伙伴的，而又不那么专业的劫匪。他双手持枪、脸上戴着黑色面罩，说话却少有底气，磕磕绊绊。影片的这一开场直接打破了传统英雄人物的形象，引起人们的强烈好奇。此时，影片切回展览馆，男孩子道出了观众的疑问。这样，影片不但成功地设置了悬念，也为Tonto接下来的讲述做了铺垫。另一方面，Tonto实际上是展览馆中的一个“展品”，他与男孩的对话令人感觉不可思议，充满了奇幻性。老人与男孩之间的这场邂逅基于“狂野西部展览，惊心动魄的往昔岁月”这一前提。这就使得影片既充满了浓郁的童话色彩，也不乏一定的悲情气息。“独行侠”对于那些过往的历史和现实来说，不过是满足了人们关于正义的一种美好想象。而Tonto则更像是一个历经岁月沧桑，无家可归的印第安人的游魂。

　　综上，《独行侠》借鉴了美国传统西部片中的经典元素，比如西部荒野的苍凉景色，马背上的警察和歹徒，骑马追逐打斗等。“西部”这个词对美国人来说带有丰富的历史含义和浓厚的传奇色彩，西部片是美国影坛最老的类型片之一。[3]利用传统西部片的一些卖座要素来吸引观众，是影片选择对这一类型片进行再挖掘的原因。同时，影片叙事中并行交织的线索和插科打诨的幽默细节，也使影片进一步具有可观赏性。但影片没有囿于西部片的樊笼，而是在故事中加入了社会历史进程的背景和对人性的探讨，从而使影片具有一定的思想深度。

　　[参考文献]

　　[1] 孙萌.风的呼吸与死亡芭蕾：美国西部片[J].西部，2013（01）.

　　[2] 贾鸿丽.美国西部电影作品的溯源与特征分析[J].内蒙古民族大学学报，2012（04）.

　　[3] 陈许.简论美国西部片[J].盐城师专学报：哲学社会科学版，1998（01）.