鉴《伊豆的舞女》品评“悲”“美”意识

　　[摘要]鉴赏《伊豆的舞女》，将其中呈现出的生动感人的“悲”“美”情节进行各层面分析。本文主要以影片中的主人公“我”以及舞女“熏”作为人物对象，将他二人平凡且感人至深的恋曲与当时男尊女卑、阶级层次分明的社会环境相扣，呈现“悲”与“美”的冲突及联系。二人在压抑中挣扎，贫困中保持自我，憧憬中走向失落……尽管如此，“美”的光芒并没有被社会的黑暗所隐藏。文中透过影片中的人物性格、身份、感情来挖掘作品中所蕴藏的更深意识。

　　[关键词]《伊豆的舞女》；悲美爱情；憧憬的失落；生存价值

　　1974年导演西河克己将同名小说《伊豆的舞女》搬上银屏，影片上映至今近四十载，其纯洁的感情故事感染了无数的电影爱好者，让影迷在影片中重温青春美好的恋情，品味细腻感人的温馨，陶醉并感叹着憧憬与失落。

　　影片中“悲”与“美”的完美结合不仅仅体现在故事情节、人物情感、内心感受上，就连影片的取景，都充满了温馨和感伤。这部影片是以同名小说作者“川端康成”年轻时一段伊豆旅行的感情插曲为灵感，叙述一段平凡、清新、生动、感人的爱情故事。影片虽年代已久，却打动着一代又一代的人。之所以言此，是因为每个人都经历着清纯，憧憬美好的时期，这是至“美”的。而结局往往不尽如人意，失望、离别的苦痛让人感到“悲”凉。

　　本文将贯穿着影片中“悲”与“美”的交织，进行不同角度的品评。更进一步挖掘《伊豆的舞女》所演绎的深层意识。

　　一、人物性格

　　影片曾有6个版本上演：1933年版，田中绢代主演；1954年版，美空云雀主演；1960年版，鳄渊晴子主演；1963年版，吉永小百合主演。1967年版，内藤洋子主演；1974年版，山口百惠主演。本文则针对我们中国观众比较熟悉的“山口百惠”版本进行观察分析。

　　（一）主人公“我”

　　（1）“那是大正末年，我刚升上东京高校的高三的秋季，在我有生以来头一次前往伊豆的旅途。”（2）“荣吉：读书人，你父母都还健在吧？“我”：没有，已经去世了。荣吉：两位都去世了？“我”：嗯，父亲在我两岁的时候，母亲在我三岁的时候。荣吉：那一定很寂寞。”在（1）和（2）的对白中，呈现出主人公“我”的人物性格。身为十八九的孩子应该正是对情感憧憬向往的时期，极为单纯、青春、展现个性的年纪。可“我”却是孤儿，为了逃避那种忧郁，内心孤独的寂寞，到伊豆开始了一个人的旅行。没有亲人的生活环境，在他的成长生涯中留下了不可磨灭的阴影。孤独无助，缺乏疼爱，这些可谓是残缺的人生。在生活中压抑，城市中煎熬，让他的个性越发明显。通过自我反省，挣脱压抑中的自我，选择了远离喧嚣的城市。之后影片中所演绎的旅途同行，从“我”与艺人们的陌生到他们对我的热情、友好让“我”的性格得到了转变，使一颗孤独寂寞的心有了渐渐的温度。对于最初所表达的孤独情绪也逐步有了一丝回愈。

　　影片中部已经将“我”的性格从“悲”的色彩中脱离出来，而“熏”对我的吸引和照顾，使“美”的呈现泛起了一层波澜。从最初的亲切、崇拜到旅途中给“我”送竹竿等小事件，让“我”一次次陷入对“熏”的细腻情感当中。

　　（二）舞女“熏”

　　（1）“我”的自白当中“第一次见到舞女是在汤桥附近。我一再回头欣赏舞女的一颦一笑，一举一动，想完全记得她的表情”。（2）“荣吉：……舞女是我的妹妹。”“我：叫‘熏’吧。”“荣吉：尤其是不能让妹妹做这个事情……但是这又有太多的难言之隐。她只读到小学二年级，我也没有办法，自作自受吧……”在以上的对话以及自述片段当中，了解到舞女“熏”今年不过14岁，是一个长相漂亮的姑娘。由于家境中败放弃学业，与哥哥在一起卖艺为生，居无定所。舞女在人们的眼中往往是带有轻蔑的色彩，她们是用来博得男人欢心的工具，谋生环境让她们早与单纯、纯粹这些修饰词脱离了干系。但是影片中的这位刚刚亭亭玉立的舞女“熏”却没有把自己的性格玷污。第一次与“熏”交谈时，“熏”慌神回答。（3）“冬天也……冬天也……”，我的再次追问，让“熏”脸颊绯红低头不语。（4）去温泉洗浴时，“熏”赤身地从温泉里跑出来打招呼，一脸天真无邪的笑容。这样羞答答又像未长大的少女一样的“熏”，并没有因为舞女的身份、四处飘零的艺人生活而侵蚀她那质朴，无瑕的心。

　　在影片茶屋避雨的情节中，“熏”看到“我”同来避雨，立刻让出自己的坐垫，并翻了个身儿摆在了旁边，请“我”坐下。演到“熏”想听讲《水户黄门漫游记》，开始央求鸟商，鸟商走之后十分失望和无奈，在“我”满足她想听书的迫切愿望时，“熏”顿时溢出了灿烂笑容。听书时她那双闪闪发光的眼睛，不眨眼地一心盯着看不懂的书。把“熏”从一个单纯的舞女升华到了一个懂礼节有教养而且求知欲望强又态度认真的人物形象。“熏”也正是一个情窦初开的年龄，在结伴而行的旅途中多次接触，“熏”对我也渐渐有了从崇拜到爱慕的情感变化。影片在“熏”身上也没有放弃表达“悲”与“美”的完美融合和巧妙转折。赋予了“熏”贫而不贱、苦却不俗的形象魅力。

　　二、身份环境

　　这部影片出场人物并不多，时长也比一般影片短一些，但却处处对当时社会情境进行了揭露。日本自古以来就流传着严格的等级制度，这也渐渐成为一种传统意识。这部影片中针对环境的描述是向观众渲染“悲”“美”世界呈现的重要部分。