郭沫若与金斯堡诗歌创作的审美差异(2)

　　在此后的诗作里，金斯堡坚持展示了1950-1960年反传统文化的多个方面：反战、吸毒体验、性自由、敌视资本主义与共产主义官僚作风、皈依东方宗教的皈依等等。在之后的这些优秀诗篇中，金斯堡一直践行“垮掉”压倒主流的创作风格，以一种不羁的态度真实的映照着现实的残酷，奏响了美国新时代的最强音，为“垮掉的一代”奠定了基础，真实的展现了一代美国青年的身心状态，在多个层面上都有深刻的内涵，奉行反叛传统伦理价值观念的生活准则，为上个世纪的美国青年树立了一种新的文化价值观念和审美信仰。因此，金斯堡可谓是“疲竭的一代”或者说“垮掉的一代”的标志性人物，“垮掉的一代”或者称之为“疲惫的一代”，是第二次世界大战之后美国一群松散的青年诗人和作家的集合体，他们中的许多人基本已经丧失了对人性的最基本的理解，之所以这样称呼他们，也是公众对他们表达了失望和不满，这一名称最早是由作家杰克·克鲁亚克于1948年前后提出的。

　　二、从郭沫若与艾伦·金斯堡诗歌的不同特点来审视审美差异

　　2.1郭沫若创作诗歌的特点

　　郭沫若作为中国文学创作的传统主力之一，诗歌一直以浪漫著称，而浪漫主义自古就有“风骚并举”之说。伴随着《女神》的问世，郭沫若开一代诗风，引领着新诗开启了新的里程，开创了自由体诗的格局，新诗阵地才得以有了将帅。郭沫若诗歌体现了彻底反帝反封建的革命精神，崭新的浪漫主义审美意识，展现了一个崭新的艺术世界。它所表达的浪漫主义精神及其独特的审美价值，在中国那个特殊的时代达到了新诗主潮的顶点，为中国新诗的开拓和发展作出了不朽的贡献。郭沫若对于中国的现代文学领域，尤其是对于二十世纪二、三十年代的中国诗坛产生了不可磨灭的影响，他对新诗的探索与创作身为后人称道，尤其是诗歌中展现的激情，张扬的个性，将浪漫主义的创作风格展现的淋漓尽致，促进了新诗的繁荣。新文化运动时期，郭沫若就开始了对浪漫主义创作风格的尝试，1921年组建创造社，身为创造社的主力，他广泛的收到惠特曼、泰戈尔等人思想的影响，同时从屈原、李白等人的豪放的气概、瑰丽的想象力、饱满的爱国热情中得到启发，讲究文学诗歌创作的“全”与“美”，以饱满的热情去歌颂新事物，更加旗帜鲜明的彰显了浪漫主义。

　　郭沫若对自己的诗歌要求严谨，他强调诗歌中感情的自然流露，对诗歌的形式要求绝对的自由，不拘泥，重视灵感，为此还归纳了一个关于诗歌的公式：“诗=（直觉+情调+想象）+（适当的文字）”，使得郭沫若的诗歌，读来流畅自由，韵律和谐，朗朗上口，郭沫若的诗歌主要特点有以下方面：

　　首先，郭沫若的诗歌的语言不拘呆板，清爽活泼，明快生动，并使用大批的比喻、排比、夸张等多种修辞手法，例如《凤凰涅槃》中的一段：

　　你脓血污秽着的屠场呀！

　　你悲哀充塞着的囚牢呀！

　　你群鬼叫号着的坟墓呀！

　　你群魔跳梁着的地狱呀！

　　你到底为什么存在？

　　前四句的排比，用的气势磅礴，激情昂扬，并且层层递进，激情奔涌而来，最终结尾的诅咒显得水到渠成，愤慨有力。又如诗歌《炉中煤》，出人意料的将祖国大胆的看作是自己心爱的女郎，将浪漫情怀表现的出神入化，同时又将自己生动的化作煤，两重比喻贯穿始终，使得诗歌写得丝丝入扣，扣人心弦，诗人的感情真实流露。夸张也是郭沫若诗歌中惯用的手法，例如：《立在地球边上放号》中“无限的太平洋捏起他全身的力量来要把地球推倒”《天狗》中“我把全宇宙来吞了”等等，夸张程度俨然有点李白“飞流直下三千尺”的意思，真是将夸张写到了绝妙的地步，却一点浮夸之意都没有显现出来。

　　其次，郭沫若诗歌中传达的感情激烈昂扬，感人至深。例如：《天狗》中诗歌直抒胸臆的方式展现出来的声势浩大，不可阻挡的激情；《匪徒颂》中将愤怒的情感表达的让读者看的怒火中烧；《炉中煤》中隐蔽却深刻的情感，或者缠绵纠结，或者激烈愤慨，或者明显，或者隐蔽，都给读者一次次心灵的感慨与震撼，感人至深，有感慨万千，一次次给人们精神上的满足感。

　　再次，郭沫若诗歌中展现思想可谓深刻，例如：《炉中煤》中用新奇的比喻手法，寄情于物，表面是对物的感情，实则通过物托物言志将对祖国的深深眷恋之情表露于外；诗歌《凤凰涅槃》中运用象征手法来表达感情，用永生的“凤凰”象征不息的中华民族，先抑后扬，感情强烈的体现了“五四”革故鼎新的精神；前文已经提到的诗歌《天狗》用直抒胸臆的方式，个性的张扬，自我表现等等，都通过激越的词语表达出来。

　　最后，郭沫若的诗歌虽然在用词上过于繁冗，显得烦多，却远远不能遮盖其诗歌中展露的耀眼的光芒，诗歌所表现的积极精神要远大于其自身的不足之处。同时，在当时特定的背景条件下，郭沫若的诗歌所发挥的积极作用，更是不可忽视。总体说来，郭沫若的诗歌是集聚着宏伟的构思，天马行空的想象力，激昂的情调，急骤的旋律等于一体的精华。

　　2.2艾伦·金斯堡创作诗歌的特点

　　“在美国文学领域一般认为，打响美国后现代诗第一炮的是以金斯堡为首的垮掉派金斯堡的代表作《嚎叫》的由禁书变为畅销书，其根本原因在于金斯堡对艾森豪威尔时代的清规戒律进行了大胆的无所顾忌的挑战，扰乱了当时沉闷的政治空气。垮掉派作家以生活的放荡不羁，吸毒纵欲，对社会习俗无所顾忌而展现在世人面前。但这也恰恰符合了当时社会环境中人们的逆反心理，同时历史也顺其自然把金斯堡推上了垮掉派作家的领袖地位。即使是这样，但以金斯堡为代表的“垮掉的一点”被认为是美国后现代主义文学的一个重要分支，因此，垮掉派也是美国文学史上举足轻重的一个重要派别。由于他们中的成员大多都是玩世不恭的年轻人，他们将自由至上，展现在他们创造过程中则表现为不循规蹈矩，不遵守传统创作的常规，任由自发的理念来支持，时常是杂乱无章，非常混乱的，甚至语言是难以忍受的粗鄙。当然，这一切还要源于当时的时代背景使然，“垮掉的一代”也还是美国文学界一颗闪亮的星，对后世的西方文化产生了深刻而久远的影响，因此也被美国文化研究学者称之为第一支真正意义上的后现代“亚文化”。当然，这些时代的特征和垮掉派的诗人的个性都展现在了金斯堡的诗歌里。金斯堡创作诗歌的特点主要有：