“怪”艺术的视觉魅力(2)

　　四、怪诞图形艺术的美学形式在平面设计中的运用

　　当代平面设计，新设计新概念把视觉世界装点得繁花似锦。本章节仅侧重于怪诞图形在广告设计、插画、产品设计、的领域作蜻蜓点水走马观花式的另类运用扫描。

　　4.1在广告设计中的运用。广告是实用艺术，历来为纯艺术家所不齿，但商品的竞争转化为品牌的竞争进而又转化为广告的竞争，最终集中在广告的吸引力上，这是包括后现代主义的艺术家们也不得不顺服的市场“生物链”。德国设计大师金特·凯泽为少年儿童保护组织创作了一幅广告画《以帮助来代替控制》，抗议父母与社会对孩子过分的控制。画面上活泼可爱美丽的小姑娘竟被无情地浇注在沙发造型的水泥构件里不能动弹，小女孩满眼的无奈和悲愤，让所有看了广告画的人震撼和反思。但这种形式上的意外与不可思议又被人们在自我反省的内疚中会心一笑，出色的潜在隐语饱含怪异和滑稽双重元素，极其震撼又极其婉转地通过图像告戒人们：不要“以帮助来代替控制”！

　　这样的图形创作不但能给予受众以强烈的视觉冲击，更能激发作品创造者和阅读者智慧的开发，在众多平淡的图形作品中先声夺人，出奇制胜。怪诞图形展示的都是陌生罕见的反常事物，这就需要创造者拥有丰富的联想能力和反向思维的能力。反向思维是人类进行创新工作的重要方法，同时怪诞图形的创作过程也能够促进反向思维的拓展与深入，因此，怪诞图形是门智慧的艺术，也是让人变得智慧的艺术。

　　4.2在插画设计中的运用。形象的反常是怪诞插画最多被运用的美学形态。怪诞插画是19世纪80年代到90年代末年轻画家灵感的丰富源泉，漫画家图鲁兹·劳特累克（Henri de Toulouse-Lautrec，1846—1901）和纳比派受当时流行的叛逆精神影响，依赖夸张、寓言和象征表现，使怪诞的插图当时就被认为是“富有智慧”的另类美。

　　怪诞视觉语言具有强烈的视觉语言特征，却蕴涵丰富的信息和对美的追求，好的怪诞插画表现手法大多不拘一格，形式多姿多彩。这些作品能引发不同的欣赏层次、不同的视觉联想和情感依存，因而更能深入地表达所要追求的主题。插画艺术的视觉语言，格调高雅、想法独特、造型出人意料、感染力强，能给欣赏者留下深刻印象，所以具有更强的艺术感染力和独立的欣赏价值。

　　五、关于怪诞图形的审美思考

　　对丑与美的感慨，怪诞艺术之所以被大部分人认为丑，是因为它的形式破坏了形式美规律，与它反映的现实对象的美丑善恶没有任何关系。艺术反映的对象可以是生活中的真善美也可以是假恶丑，即使艺术反映的是生活中的假恶丑，只要艺术家能真实地再现它，使之成为艺术的真，否定地再现它，使之成为艺术的善，并创造出符合形式美规律的艺术形式来表现这种真与善的统一内容，也照样创造出艺术的美来。因此，运用得好的怪诞作品，怪中见美，怪中含情，才能深深打动人心，体现其另类之美。反之，为怪而怪，唯怪唯美，把病态、颓废、畸变作为艺术追求，却忽略了其深层次内涵的表达，创造出来的画面不能给人以怪诞的另类美的享受，则被认为是失败的怪诞艺术作品，就会导致艺术丑。

　　结 语

　　怪诞图形是一种艺术现象，很多人却在长时间内保持一种审慎甚至排斥的姿态，这应该和他们长时间接受的教育内容和认知经验有关。没有必要尝试去进行视觉说服再教育，动员所有的人都接受并“热爱”怪诞艺术，但是，把怪诞图形作为另类美的审美观载体，通过无数的文字和图片，传播到能够或者愿意接受的角落，是每个图形专业工作者的义务。

　　怪诞图形是一个艺术的迷宫，前面是痛苦，而后是欢笑。出色的怪诞就是一种另类美。

　　【参考文献】

　　[1]马建华.怪诞图形与视觉传达设计[J].延安大学学报（社会科学版），2007（3）.

　　[2]雨果.雨果论文学[M].上海：上海译文出版社，1980.

　　[3]贡布里希.秩序感[M].湖南科技出版社，1999.

　　[4]刘法民.怪诞艺术美学[M].北京：人民出版社，2005.