面向自然，崇尚理性

　　摘 要：在20世纪西方艺术史上，塞尚被称为“现代艺术之父”，其绘画作品通过在自然面前获得感觉的方法，创造了一种次序结构的绘画形式，并影响了一个多世纪的西方绘画。

　　关键词：塞尚；自然；理性

　　中图分类号：J205 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2014）04-0211-02

　　在所有对抗传统的抗争者中，最伟大的当属塞尚，他是第一个将自然的无常而多变的美转换成持久的视觉形象的人。随着时代的发展，越来越多的人意识到他的作品是如此的超前并具有独创性。20世纪的立体派、抽象派的众多画家都受其影响，以至于尊称他为“现代艺术之父”。面向自然，崇尚理性也许可以粗略的概括出塞尚的艺术观点。在给左拉的一封信中，塞尚曾说过：“所有在室内即画室里完成的画，都无法与室外完成的作品媲美。当你画出户外的那些景色时，人物与大地间的对比会令人吃惊，内景也会显得格外美丽。每当我见到美的事物，我就下决心非在户外画下来不可。”[1]这一点充分说明塞尚崇尚对大自然的直接描绘。另一方面，在给伯纳尔的信中他也写道：“用圆柱形，圆球形，圆锥形描绘自然，把每一事物纳入恰当的透视中，以便物体或平面的每个面朝向一个中心点。”[2]这一点可以反映出他的画不仅是用眼睛观察，更是用大脑去思考和分析他所观察到的世界。

　　一、面向自然

　　由于塞尚的写作风格笨拙，含义隐晦，时常语法欠通，而且表达自己的思想十分吃力，所以他的艺术观点几乎只能从他给朋友的少量信件以及朋友的回忆录中去寻找。正是这些内容使我们了解到他的思想，即他对大自然的热衷。他曾多次和朋友谈到研究自然，以及怎样从自然中找到自己独特的绘画语言。而从他的作品中，我们可以发现，不管他画什么，一张速写或一幅画，都力图表现自然的结构，探索自然的无穷魅力。

　　那么塞尚是如何来表现自然的结构呢？他喜欢描绘以故乡普罗旺斯的田园房舍为主的风景画，尤其喜欢以他深爱的圣维克多山为主题。由于这座山距离塞尚的出生地艾克斯只有几公里，从艾克斯的每个角度都可以看到这座山脉，所以在他晚年，曾创作了多幅《圣维克多山》的作品。塞尚从各个不同的角度来观察这座山脉，不断地速写。据他的好友加斯凯回忆，塞尚在正式下笔之前，总是会对着风景沉思很久，因为他希望摆脱那些先入为主的成见，希望摆脱古典文明的渲染，一旦下笔，就以极严肃的心态来绘画。他通过色彩冷暖并置的方法表现他所描绘的风景，他注重山脉的远近虚实、大地与天空颜色的相互关系，以此来突出色彩的立体构成感。

　　作为后印象派的领袖人物，塞尚风景画的特点是什么呢？在印象派以前，艺术家给我们描绘的大部分是与实际可视世界相似的形象，而19世纪，随着锡管装颜料的发明，使户外写生成为可能，印象派诞生了。印象派的绘画，还是属于西方写实体系的，它还是客观的，忠实于自然的，但是它更多关注的是自然界的光色变化，即色彩支配形式。所谓“客观景物”，实际上为我们的知觉与时间的流逝所左右。印象派的开创者莫奈喜欢以极快的速度完成一幅风景画，而塞尚则喜欢在同一个固定的地方作画，长时间仔细的描绘。有时候，他的画笔在手上停滞十几分钟，却迟迟不能画到画布上，可以说塞尚不太注重表面色彩的效果，反而重视构图的稳健及真实的感受。他认为印象派过度重视色彩的表现，反而忽视了画作的内涵及构图的完整。塞尚注重立体结构，笔触明确，并且将色彩作为形式的附庸。

　　塞尚独特风格是怎样形成的，形成这种风格的原因又是什么呢？其实，塞尚早年与晚年的作品风格差异悬殊，他早期的作品很少表现出后期作品的雄浑、壮丽。然而随着年龄的增长，他的风格渐趋成熟，通常以细腻的手法，创造出独特的绘画境界。塞尚所追求的，是把自己所处时代绘画所特有的润泽感和色彩带进古典作品的严谨构图中。实际上，自从1861年塞尚来到巴黎后，就经常光顾卢佛尔宫，卡拉瓦乔、委拉斯凯兹和普桑的作品对他产生很大影响。他曾说：“顺应大自然，重现普桑的风格。”[3]此后，受毕沙罗的影响，他开始走向户外，描绘大自然。他在给爱弥尔·伯纳尔的信中曾说：“卢佛尔宫这本书我们要学会读，但是我们不应该满足于因袭杰先辈们的美妙公式。让我们进一步去探索美丽的大自然，使我们的思想尽量摆脱先辈们的约束，依照自己特有的气质去尽力表现我们自己的看法。”[4]塞尚正是在这种不断地向前辈和大自然学习的过程中，形成了他自己独特的风格。

　　二、崇尚理性

　　这里所说的理性指的是一种知性思维能力。知性在这里显然不是单指一种纯粹的逻辑推理能力，而是指感性反应中的知性成分。对塞尚而言，这种感性反应中的知性成分，实际上就是对形式关系即一种构图中的所有个别形状的相互关系的理解和把握。当塞尚说“大自然的形状总是呈现球形、圆锥形和圆柱形的效果”时，他实际上是把这些形状视为一种方便的知性框架，而自然的实际形状正是借助于它们才得以被思考和得到显现的。通过球形、圆锥形和圆柱形这些知性框架，塞尚就把握自然物象的形状，在此基础上再进行修正和调整。在修正和调整的过程中，起主导作用的已不是知性，而是感性。