雷佳的声乐演唱技巧分析(2)

　　3.精准的咬字吐字

　　字正腔圆是中国声乐艺术中重要的审美标准，而如何实现字正腔圆？从根本上来说就是精准地吐字咬字。雷佳是学花鼓戏出身，对戏曲中的咬字吐字技巧有着熟练的掌握。改学声乐后，又对民族唱法和美声唱法的咬字吐字技巧进行了吸收和借鉴，所以其咬字吐字是十分精准的，咬字头、吐字腹、收字尾这三个过程，都能够分毫不差，真正做到了字正腔圆。

　　如其演唱的《吕梁颂》，是一首优美动听的作品，热情赞美了吕梁人民的乐观、坚韧和向上。在歌曲的开始部分，基本上都是一字一音，节奏较快，所以雷佳特意采用了轻咬字头的处理方式，因为如果字头咬得过重，就会造成喉咙的紧张，所发出的声音也就没有了弹性。只有轻咬字头，才能使口腔和喉咙处在一个轻松的状态中，继而发出流畅和饱满的声音。而在吐字腹的环节中，雷佳则采用放松的方式，将咽腔部位适度打开，让元音在口腔内自由地流动，并让声音和口腔器官发生充分的接触，从而形成口腔共鸣。而在收字尾阶段，雷佳则巧妙利用气息的带动作用，把稳定成型的字腹轻巧柔和地收到尾音上来，使字音获得了纯正、完整的结束。所以说，歌曲的该部分虽然节奏较快，一字一音，但雷佳还是做到了字正腔圆，原因就在于其将咬字头、吐字腹、收字尾这三个部分看成了一个环环相扣的整体，每个部分的处理都十分精准，并为下一个环节的处理打好基础，使每一个音都充满了颗粒感。

　　4.多样的润腔

　　润腔是中国民族声乐在漫长的历史发展中所形成的一套对唱腔加以美化、修饰和润色的独特技法。因为雷佳曾有过五年花鼓戏的学习经历，其间熟练掌握了花鼓戏中的各种润腔技法，而在声乐演唱中，其总是能够根据具体的演唱内容，对润腔技法进行灵活的运用，使发出的每一个声音都像是精雕细琢的珍珠，饱满、圆润和剔透。

　　如《洗菜心》，是一首典型的花鼓戏小调，描绘了一个少女丢了戒指后的心情变化。其在歌唱难度上并不大，关键是一种韵味的体现。对此，雷佳在对一些衬词、衬句的演唱中，巧妙使用了花鼓戏中的花舌腔。这种润腔的最大特点就是给演唱者以充分的自由，可以根据情感表达需要对衬词、衬句进行任意处理。在“索哒依子浪当”一句中，雷佳演唱得特别轻快、婉转，颇有几分“大珠小珠落玉盘”的味道，使整个歌曲变得更加生动和鲜活。又如《水姑娘》中，该曲的引子部分是由“喔”“哎”“哟”三个衬词组成的，一字数音，仅是将其完整和准确地唱出就具有很大难度，更不用说将其唱得有滋有味了。对此雷佳还是运用了润腔技术，“喔”“哎”“嗬”三个字，分别使用了锯齿腔、上坡腔和下滑腔。将三个衬词演唱得灵巧、甜美和清脆，预示着一个水灵灵的姑娘即将出场。所以说，得益于花鼓戏的学习经历，使雷佳对各种润腔技术都有着熟练的掌握，而且能够恰如其分地运用，使她的演唱有一种突出的甜润之感。

　　综上所述，作为一名深受观众喜爱的青年歌唱家，雷佳的演唱技术无疑是十分扎实和全面的。这不是一朝一夕之功，也不是某一个方面的努力和坚持，而是一个多方面借鉴、学习和积淀的结果。从借鉴上来说，其将自己学习花鼓戏时的一些知识和技术巧妙应用到了声乐演唱中；从学习上来说，她在中国音乐学院求学时期，接受了系统和正规的声乐训练，使之前的歌唱基础更加厚实；从积累上来说，她又通过不断的理论学习和舞台实践，使自己的文化素养日渐丰厚。正是在这多方面的共同作用下，才使得她的歌声在众多演唱者中脱颖而出，并逐渐成为了中国新生代民歌的领军人物之一。她的成功也充分说明，一个声乐学习者，唯有结合自身的实际特点，以科学规范的毕业论文格式声乐训练为基础，广泛汲取各类歌唱方法的精华，并不断提升个人的文化修养，才能够在声乐演唱上有所建树。

　　参考文献：

　　[1]莎莎.雷佳——会唱花鼓戏的湘妹子[J].歌海，2005（02）.

　　[2]熊曦.飘飞在蒲公英的天空——访总政歌舞团青年独唱演员雷佳[J].北方音乐，2006（07）.

　　[3]杨文杰.雷佳发新专辑引来一屋大腕[J].北方音乐，2006（07）.