《囚徒》：现代社会的精神荒原(2)

　　警察罗基是公共权力的代表，他选择找出事实的真相并伸张正义。同时，他也是一个有血有肉的个体，在急于破案的过程中，体现出暴怒的他多了几分生活的质感。罗基年轻而有活力，他经手的案件都最终告破，这使他有了自傲的一面，也埋下了他判断失误的伏笔。在办理儿童失踪案过程中，罗基根据经验遍访了有恋童癖和强奸罪的嫌疑人，一无所获。而他误打误撞找到的神父，只言片语也让他一头雾水。在他终于抓到了养蛇的年轻人后，满以为破案在即，但焦虑的他愤怒地逼供导致了养蛇者饮弹自尽，一切又回归零点。在办案过程中，凯勒与罗基多次交流，但罗基仍坚信自己的判断，不愿意把时间浪费在阿莱克斯和琼斯太太身上，由此使破案的方向发生了错误，也使两个小女孩儿陷于危险境地。罗基的自负使他付出了代价，但影片尾声罗基成功拯救女孩完成救赎，他也是拯救凯勒的惟一希望。

　　三、寒凉中的暖意

　　影片虽然一直处于沉闷压抑的气氛中，但还是以亲情和正义的力量消解了负面的能量，带给观众一丝温暖的希望。现代社会中，人与人之间虽然充满了焦虑和不信任，但人们心底对亲情的渴望和对正义的坚持，并没有发生变化，这也是影片传播出的正能量。

　　首先，亲情作为人类最基本的情感纽带，是无法割舍的，不会因时间而发生疏离，突发事件只是浓厚亲情的陪衬。同样面对女儿被绑架的命运，凯勒和黑人夫妇富兰克林一家做出了不同的行动，而亲情却是同样的。凯勒认为警察办事不力，而自己的女儿生存的希望越来越渺茫，因此他选择了极端的做法，那就是绕开警方，通过自己的力量进行调查。他直截了当地开始监视心中认定的嫌犯阿莱克斯，当他在车中看到了阿莱克斯虐狗的表现，并唱着两个女孩儿在家庭聚会上唱的歌曲时，他完全确定凶手就是阿莱克斯，由此才有了之后的绑架和私刑。从医院逃走后，救女心切的他直奔琼斯太太的住所。为了见到女儿，他将足以致死剂量的麻醉剂喝下，这都足以表现出父爱的伟大。而凯勒在动用私刑时的手软，以及明白真相后去琼斯太太家并未直接用枪胁迫霍利·琼斯，都表现出他的仁慈，当不用暴力也能解决问题时，他是不会轻易使用暴力的，对阿莱克斯所用的暴力是对亲情力量的反面诠释。

　　富兰克林一家虽然也非常着急，但他们选择等待警方破案。在与凯勒一起到老宅对阿莱克斯逼供后，富兰克林无法遏制内心的忏悔，从而向他的妻子道明了真相。面对凯勒坚持阿莱克斯是凶手一事，富兰克林夫妇将事实看得更清楚些，他们担心凯勒看到的只是他自己想要看到的内容，他已经带了有色眼镜来观察阿莱克斯。但他们并未将凯勒拘禁阿莱克斯的事情通知警方，是他们心存一丝侥幸，万一凯勒的判断没错，也许女儿还有救。从这个角度看，富兰克林夫妇的表现，同样印证了亲情的伟大。

　　其次，影片展示出正义力量的强大。片中的神父是一个不起眼的角色，但在他的身上，仍然洋溢着卫道者的光辉。琼斯的丈夫到神父那里去忏悔，当神父得知眼前这个人是个专门捕杀儿童的恶魔时，他可以做出的选择很多。可以对之进行说教，可以听之任之，也可以据此向警方通报，但忏悔之词无法成为证据，这一点他很清楚。而神父却选择了一条危险的道路，他看到了这个人心中无可救药的彻底的恶，他选择了杀死这个恶魔，由此才有了藏在地窖中的尸首。而这种做法无疑对他的信仰也造成了困扰，酗酒的恶习也许是这件事的副作用，但神父所为无疑是从正义的角度出发的，最终向警方道明真相的他从此也释然了。

　　综上，就犯罪这一类型片的角度来看，丹尼斯·维勒弗导演的《囚徒》是一部比较成功的商业影片。其上映后斩获北美票房冠军的成绩，有力地证实了这一点。同时，导演对现代社会问题和人性命题的展现和触及，[3]也带给观众以一定的感悟和启发，从而提升了影片纵深向度上的审美空间。

　　[参考文献]

　　[1] 刘岑鸟，斐然.现代性的“原罪”——试论现代性和人的异化关系[J].湖南社会科学，2009（06）.

　　[2] [美]英格尔斯.人的现代化[M].殷陆君，译.成都：四川人民出版社，1985.

　　[3] 埃里克·科恩，良辰.《囚徒》：囿于情感与本能的阶下囚[J].电影世界，2013（10）.

　　[作者简介] 邹舒远（1983— ），女，江西南昌人，硕士，江西科技师范大学外国语学院讲师。主要研究方向：英语教学法，语言学。