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解读电影画面造型的表意功能(2)

时间:2014-05-22 15:01 来源:发表吧 作者:郭继业 点击:

  其次,电影画面可通过改变影片中的光影效果,来实现对影片的叙事风格的确立。同一事物,在不同的光影下,使观者产生不同的感受,以至于影响到观者对其产生的理解和记忆。电影是利用活动照相术的原理进行拍摄的结果,不同的曝光量对于同一事物会得到不同的影像记录,电影中的光影效果,就是利用观众对对光的敏感性,创造出或恐怖、或忧伤、或暧昧等不同的叙事风格。如,王家卫执导的《花样年华》,以暗弱柔和的光影确立了影片暧昧的风格。片中苏丽珍的色彩缤纷的旗袍在光影的衬托下,既显出女性的柔美,又表现出苏丽珍的心境,同时带给观众一种旧上海般的怀旧情调。影片开头,在优雅的音乐中,一袭粉底碎花旗袍的苏丽珍舞步轻摇地走到丈夫身边坐下,陪着丈夫打牌。而周慕云的太太则穿着风骚惹火的露背红裙,赶走了正在打牌的周慕云,坐下来同情人打牌。柔和的光影中,周慕云朝苏丽珍文质彬彬地笑了笑,情景有些尴尬,而周慕云在擦身而过后表情的严肃则表现出自己的不悦。郭先生喝醉酒,一群人开始打麻将消磨时间,将一起写小说的二人困住了。台灯昏黄的光下,苏丽珍浅粉色的旗袍,咖啡色的大花张扬地遍布其上。在嘈杂的麻将声中,二人无言以对,苏丽珍无聊地坐着,而周慕云则继续写小说。“随便哪一步都不能走错”,苏丽珍的话使二人的情感继续暧昧下去。

  三

  电影是时空艺术,影片的叙事在其构建的虚拟时空中进行。影片叙事随着片中时间的发展逐步展开,而影片时间的发展通过人物的运动或空间造型的变化来展现。电影美术通过对影片的空间造型元素的动态性构建,参与到影片的叙事中。如朱塞佩·多纳托雷执导的《天堂电影院》,片中通过空间造型元素——电影院的兴衰,完成对叙事的推动。片中的电影院就叫天堂电影院,坐落在小镇的中心广场上。小镇上的居民生活的中心都在电影院,他们的喜怒哀乐和电影院紧密的联系在一起。当电影放映到吻戏时,众人伸长了脖子聚精会神地观看,发现吻戏被剪掉后影院中发出口哨声和哄笑声,甚至有人感慨“20年来我看电影没有看到一次接吻”。在重放一部悲剧片时,一名男子泪光闪闪地背着大段台词,演员还未开口,他就提前说了出来,甚至影片结束时出现在银幕上的字幕“结束”他也背出来,让人觉得非常有趣。电影人和人们的生活紧密地联系在一起,电影院的兴衰也推动着剧情的发展。在电影院的兴盛期,人们生活中的娱乐完全与它联系在一起。当艾费多出于好心将画面移到影院外建筑物外墙时,一场大火将影院焚毁,艾费多也就此失明。影院重建后,多多成了放映员,影院再一次门庭若市。多多离开小镇后,看电影的人也越来越少,影院最终荒废掉了。影院这一空间造型元素的几度变化,既展示了自身的兴衰,也推动了影片叙事的发展。

  此外,电影画面造型也可成为影片中的形象,直接参与影片叙事。这方面在我国“第五代”导演执导的影片中,表现得尤为突出。“第五代电影”中,美术造型冲破了背景地位的束缚,美术造型的意识被提到了整体的高度。情节表意被淡化,造型表意成为影片叙述的主体,美术师的造型作为角色直接参与到影片的剧作。[3]如,陈凯歌执导的《黄土地》,片中的构图与色彩等造型元素,直接参与到影片的叙事中。片中的构图,将黄土地置于突出的位置,通常全景的画面中,黄土地占整个画面的四分之三左右,而画面顶部的一小窄条留给天空。影片一开头就以这种构图方式展示整个山峁,弯弯曲曲的小路如蛇一样向山下蜿蜒。在黄土和天之间,是吹吹打打的娶亲队伍,人如同小蚂蚁一般在山峁上蠕动。偶有几棵树在峁顶出现,显示出人并不孤单。这种构图方式,人被压抑在黄土地和一线天际之间,显示出人的渺小和无力。而无边无际的黄土地则是苍凉的背景,既长养了居住其上的这些人,同时又把人们紧紧地禁锢在这里,无法逃脱。片中人物多穿着灰色衣服,头上包着白毛巾,而翠巧则穿大红色的衣裳,成为人群中的一抹亮色。黄土地对人的压抑,使人们甘心灰头土脸保持这种生活方式。翠巧的红色,成为一种突破,她是冲破这种压抑的希望。构图与色彩在影片中成为没有对白的角色,诠释着黄土地与人的冲突。

  综上,电影画面造型既是一种形式,也具有内容属性。它与影片叙事息息相关。一部成功的影片,必须要有良好的电影画面造型作为保证。创作出符合导演个人艺术风格追求、符合影片题材的造型元素,是电影创作者的重要任务。

  [参考文献]

  [1]苏允波.浅谈电影与美术的关系[J].电影文学,2008(14).

  [2]曹佳育.电影的商业性对电影美术造型的影响研究[D].南京:南京航空航天大学,2008.

  [3]夏晓春.从电影美术的角度试述“第五代”电影人电影创作的流变[J].北京电影学院学报,2004(02).

  [作者简介]郭继业(1976—),女,内蒙古包头人,内蒙古农业大学材料科学与艺术设计学院讲师。主要研究方向:视觉传达。


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