《被解放的姜戈》：昆汀式的“混搭”艺术(3)

　　三

　　观看昆汀的影片，观众会发现，尽管戏剧的结构很严谨，但放到现实中可能就充满荒谬。但观众不会在意现实生活中能否发生这样的事情，看得过瘾就是最好的体验，影片良好的票房也侧面验证了这种推断。在影片的精神内涵上，昆汀将他的“戏谑”进行到底，姜戈与舒尔茨的友谊也成为被调侃的对象，为整部影片增添了几分杂糅的味道。同时，这一次虽然没有纳粹被疯狂屠杀的癫狂，却多了几分黑奴咸鱼翻身冷酷杀戮奴隶主的谐谑。

　　首先，舒尔茨与姜戈的友谊与传统的相互依靠的生死之交有着很大差别。舒尔茨最初找到姜戈，只是想利用他找到布里托兄弟，而姜戈与舒尔茨合作，则可以获得自由，两者有相互利用的价值，交易自然容易达成。在二人结为伙伴后，合作非常愉快，舒尔茨在骨子里还是一个坚定的废奴主义者，他把黑奴姜戈当成了生意伙伴平等对待。[3]在他发现姜戈的才能后，他将这个黑奴训练成了“南方第一快枪手”，成为自己的得力助手。而姜戈与他的合作还是保持着对白人的戒备，在一次猎杀过程中，舒尔茨一再催促姜戈开枪，而姜戈则回答“他的儿子在旁边”。这一场景为后面情节做了伏笔，当去糖果庄园的路上，舒尔茨责备姜戈对奴隶们颐指气使时，姜戈则反唇相讥，“让我在儿子面前杀死爸爸的人，也不是什么好人”。而舒尔茨以身赴险帮助姜戈成功解救布隆·希达后，二人则成为肝胆相照的朋友，只是过于短暂而已。

　　其次，姜戈从黑奴跃身英雄的过程，也伴随着对奴隶主及其走狗的无情杀戮。自由是影片的另一个主题，影片主角姜戈在争取自己和妻子的自由的同时，也剥夺了很多人的自由和生命。姜戈杀死布里托两兄弟，是对这些恶棍的复仇，而姜戈在糖果庄园展开杀戮，则是对奴隶主阶级及其走狗展开疯狂报复，这种快意恩仇的杀戮伴随着大量奴隶主手下的死亡。黑奴长期以来遭受着残酷的压迫与剥削，即使在废奴制已经通过后的几十年后，白人社会对黑人的偏见和压迫还仍然顽固的存留着。但昆汀却让姜戈在那样一个残酷的环境中，在白人奴隶主身上肆意的挥霍着暴力。他最终与妻子骑着奔驰的骏马，骄傲的消失在一片火海之中，奔向自由的伊甸园。导演以这个荒诞的神话，消解了历史的复杂与沉重。

　　综上，影片《被解放的姜戈》延续了昆汀一贯的艺术风格，以张扬的人物个性、写意的暴力场面与激情迸射的叙事基调，使整部作品充盈着原始的野性力量和蓬勃的生命力度，再次震撼着观众的视听，带给人们以丰富而独特的审美体验。

　　[参考文献]

　　[1]王蒙.《被解放的姜戈》：看昆汀如何戏谑历史和类型片[J].大众电影，2013（12）.

　　[2]艾瑞克·鲍尔，祝虹.剧本创作方法——与昆廷·塔兰蒂诺对话[J].当代电影，2002（01）.

　　[3]张仪.DjangoUnchained被解救的姜戈：暴力的自由与快感[J].新东方英语：大学版，2013（07）.

　　[作者简介]刘艳芹（1970—），女，山东高密人，硕士，中国石油大学文学院副教授。主要研究方向：应用语言学、文学。