《被解放的姜戈》：昆汀式的“混搭”艺术

　　[摘要]由昆汀·塔伦蒂诺执导的《被解放的姜戈》中，导演延续了自己一贯的艺术风格，以张扬的人物个性、写意的暴力场面与激情迸射的叙事基调，使整部作品充盈着原始的野性力量和蓬勃的生命力度。影片无论从视觉风格、人物形象塑造，还是主题内涵上看，都具有鲜明的杂糅式特征。导演将不同元素拼贴、捏合在一起，构筑了一个丰富多彩、广袤自由的虚幻艺术时空。本文从视觉风格、人物塑造与精神内涵三方面，探讨影片有趣而独特的“混搭”气质。

　　[关键词]《被解放的姜戈》；杂糅；视觉风格；人物塑造；精神内涵

　　由昆汀·塔伦蒂诺执导的《被解放的姜戈》（以下简称为《姜戈》）是导演继《杀死比尔》《天生杀人狂》与《低俗小说》等影片后，于2013年再次推出的一部黑色暴力美学电影。影片将背景设定于黑奴制废除前夕，讲述了黑人奴隶姜戈与白人赏金猎人舒尔茨之间由相互利用，向友情关系的转变以及两人共同奔赴糖果庄园，从奴隶主凯尔文手里拯救姜戈妻子布隆·希达的惨烈过程。昆汀的《姜戈》其整体风格是标准的“昆汀式”的。无论从视觉风格、人物形象塑造以及主题内涵上看，都具有鲜明的杂糅式特征。导演将不同元素捏合在一起，构筑了一个丰富多彩，广袤自由的虚拟艺术时空。本文从视觉风格、人物形象与精神内涵三方面，探讨了影片有趣而独特的“混搭”气质。

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　　从这部影片的总体视觉风格上看，《姜戈》的影像特征首先具有典型的西部片韵味。西部片是美国电影最早的类型片之一，以其粗粝的风格、张扬的个性气质、野性力量，以及暴力描写等，为许多观众喜爱。影片伊始，映入观众视野的便是一望无际的黄土与沙砾，猛烈而炙热的骄阳，骑马的牛仔、阔边帽与腰间的手枪等。导演精心设计的这种视觉造型，一直以来都是经典西部片里的标志性风格。此外，影片中还巧妙的穿插了许多与西部片相关的“人与事”。如，某张通缉令上的火车劫匪埃德温·鲍特，实际正是影史首部西部片《火车大劫案》的导演名字；糖果庄园的吧台上，新老姜戈的聚首；在一片浓烟与火焰中潇洒、从容走出的姜戈，正是西部片中惯用的经典镜头。[1]但这里出现的“牛仔”却并非西部片中常见的孤胆英雄，他们押解着一群蓬头垢面、衣衫褴褛和蹒跚而行的黑奴，只是一群人贩子。而影片真正的两个核心人物姜戈与舒尔茨，却没有丝毫的西部风范。一个正是被押解着的黑奴，另一个则是赶着马车，穿着笔挺整洁的西装的“牙医”。两位主人公的出场都颇具戏剧性。影片中后期，姜戈的造型才真正变为典型的西部牛仔造型，骑着高头大马的姜戈展现出孤胆英雄的风范，而影片的结局也回归了英雄锄奸扬善的西部片常态化收尾方式。

　　另外，《姜戈》又并非是一部纯粹的西部片，昆汀只是借用了西部的元素使影片更具看点和趣味性。影片的主人公是一个没有人身自由的黑奴。这一背景，或曰题材的加入，使影片融入了许多美国南方元素。影片前半部分，展现姜戈由一个麻木、卑微的黑奴，逐渐转变为一个身手敏捷、英俊自信，而由极其善于控制局面的赏金猎人的过程。当姜戈再次穿行于美国南方小镇中时，已经是一个十足的西部牛仔了。在这一段落中，导演通过富于变幻的蒙太奇剪辑，以不同季节的转变，展现出随着时间流逝，姜戈从外表到精神世界的变化与成长。与此同时，在姜戈与舒尔茨去往班奈特庄园寻找悬赏目标时，导演便让观众初次领略了美国南方种植园的风光。这里与影片此前的西部景象大相径庭，充满了“文明”和秩序的气息。奴隶主们驱赶着自己的努力从事着各种劳动，对骑在马背上的“黑鬼”感到万般震惊。当两位主人公带着西部的粗粝与寒冷，闯入这个阳光明媚的“田园美景”后，注定要引起一场不小的混乱。此外，当姜戈已经逐渐获得更加清晰的主体意识后，解救妻子也由愿望逐渐变成坚定的决心和行动的力量。影片的后半部分，昆汀再次让主人公带领着观众，进入19世纪美国南方的种植园。高大豪华的奴隶主宅邸、翠绿繁茂的种植园、粗壮成荫的橡树林，与此前一派肃杀、荒凉寒冷、而又充满野性的荒原印象再次相映成趣。