“戏曲电视片”与“戏曲电视剧”之比较(2)

　　（二）呈现方式与效果不同

　　戏曲电视片强调戏曲本身，因而在艺术呈现方式上更加强调原汁原味，保留了戏曲中的程式化动作、虚拟化动作等。而戏曲电视剧则更多从电视剧视角出发，不但实景拍摄，还力求摆脱戏曲程式的束缚，采用电视剧的叙述方式。在戏曲电视剧中，人物造型、语言、表演、服饰等基本上按电视剧的要求来拍，节奏明快流畅，表演真实自然，但保留了戏曲的本质因素——唱腔。因而二者在戏曲的呈现效果方面也存在着一定的差异。比如豫剧电影《抬花轿》中“抬轿”一场很美，其关键的美就在于虚拟化的动作舞蹈，观赏该戏曲的同时能够使观众根据这一虚拟化的舞蹈动作心情激动，浮想联翩。假如我们硬把它拖到实景拍摄，一切写实，把新娘塞到真的轿子里，新娘子不能舞，不能唱，那呈现的效果差距就大了；同样，《狸猫换太子》、《曹雪芹》等一批传统戏曲也通过戏曲电视剧的形式获得了一致的好评从而取得了较大的成功，也正是通过电视剧视角的改造，使得一部分老的戏曲重新散发出了新的魅力。

　　（三）面向受众不同

　　在认知层面，戏曲电视片和戏曲电视剧的差异在于二者针对的受众不同。相对于戏曲电视片，戏曲电视剧则有着更为宽泛的受众群体。具体地，二者在受众群体方面的差异表现为：戏曲电视片面向的受众群更加侧重于对戏曲有一定了解的群体，该群体在平时生活中，对于戏曲形成了一定的感官喜好，对于戏曲的原汁原味性比较看重，这部分人群中不乏资深的戏曲爱好者。戏曲电视剧面向的受众不仅包括戏曲电视片的受众群体，还更加面向一般的普通观众。通过电视剧视角的表现手法赋予戏曲更多的新颖性和趣味性，增加戏曲对于一般观众群体的吸引力。

　　四、小结

　　戏曲电视片和戏曲电视剧有着各自的特点，在呈现戏曲艺术的过程中有各自的优势也存在着一定的瑕疵。总之，“戏曲电视片”、“戏曲电视剧”等一批新的名词的出现某种程度上恰恰说明整个社会对于中国传统戏曲的发展正做着积极的探索，并取得了一些有益的成果，正在稳步推进中国传统戏曲的现代化与民族化。所有的关于戏曲表现形式的讨论甚至是争论的共同出发点和归宿均是创造出更多更好的为群众认可的优秀戏曲作品。

　　在当前中国传统戏曲的发展过程中，戏曲电视片和戏曲电视剧是两颗较为璀璨的明星，它们之间相互衬托，但不能相互替代，就像西方的歌剧电影永远无法取代舞台歌剧一样。我们唯有根据不同戏剧作品的不同剧种、艺术风格、审美趣味等探求不同的戏曲表现形式，才能更好地将电视与戏曲结合，才能进一步将传统的中国戏曲艺术更好地传承下去。

　　参考文献：

　　[1]李暄.略论“戏曲电视片”、“戏曲电视剧”、“戏曲音乐电视剧”的差异[J].中国戏剧，1999（8）：39-41.

　　[2]杨英法.大中华文化的汉语根基探究[M].北京：中国文史出版社，2013.

　　[3]罗延财.戏曲电视剧“电视化”手法探究[D].陕西师范大学，2013.

　　作者简介：

　　白琳（1979-），女，河北青县人，沧州广播电视台总编室主任，研究方向：电视艺术。