小说《看上去很美》的叙述方位探讨(2)

　　（二）被叙述的方枪枪以及“他”

　　从“我对自己是这个被人叫作方枪枪的男孩十分不满”开始，小说的叙述过程开始了第一人称与第三人称的交互运用。但是第三人称并不被看作叙述人称。徐丹玲的《“叙述人称”的理论探讨》认为，采用第三人称叙述时，文中的“他”并不是叙述者而是被叙述者，这与第一人称叙述恰好相反，两者在内容和形式上都不对等。⑤也就是说叙述声音并非从方枪枪那里发出。相反地，他是被观察和被叙述的对象。赵毅衡在《当说者被说的时候》一书的自序里提到他所认为的叙述学的公理：不仅叙述文本是被叙述者叙述出来的，叙述者自己也是被叙述出来的——不是常识认为的作者创造叙述者，而是叙述者讲述自身。⑥小说表现的正是“我”——被叫作方枪枪的男孩，被作为叙述者的“我”评论言说。小说文本中人称的转换并没有影响文本意图的表达，反而更为清楚地表现出“我”内心面对现实世界感受到的混乱和困惑。

　　在小说的第二章，作者写道：“直到有一个冬天午觉醒来，他发现体内还有个孩子和他一起睁开眼。”⑦这里表现出叙述中第一人称与第三人称关系的颠覆。在这之前，是以“我”的认知为主导，方枪枪总是被批评的对象，处于两者关系中的从属地位。这里的转变，让“我”与方枪枪开始出现平等的关系，开始了和谐的对立甚至于某些时候的融合。值得注意的是，这种发现是源于方枪枪的意识，他觉察到了“我”的存在。这就意味着，在此以前方枪枪都处于一种混沌的状态，在两种意识的交互中看不明事情的边际，因此不能清楚地认识事物。此后的文本叙述中，两种人称的使用没有限定的规则，随时地任意地相互转换，表现出“叙述中人称代词的任意性”。裴显生认为“叙述人称只不过是叙述主体对叙述人物的一个代词称谓”。⑧其实，第一人称“我”的叙述者地位始终没有发生改变，变化的只是“我”对所叙述人物的称呼。就像我们平常给自己写鼓励的话语如“某某，只要努力，你一定会成功的”，或者以第三人称的称谓给别人讲自己的故事，最后不管言不言明，都有“你知道的，这个人就是我”。“我”、“你”、“他”这三种称谓实际上在任何语境中都能自如使用。因此即使在一个文本中，交替使用不同的称谓，彼此间的关系还是平等的，只是不同人称的使用表达不一样的感情。小说是对回忆的构写，采用的是一个孩子看待世界的方式。转换人称表现了作者的一种写作风格，用来表达更深刻的写作意图。

　　二、小说叙述角度的转换

　　杰拉德·普林斯认为，视角是“调整叙述信息两个主要因素中的一个”，⑨另一个是距离。叙述角度把叙述者对故事的感知经验局限于某一个局部主体意识，从而把整个叙述置于这个局部主体意识的能力范围之内，是一种“权力自限”⑩的体现。这种服从认知和感知的限制，划下了叙述的特定场域。缘于这种限制，同样的被叙述对象就表现出不一样的特点。

　　小说《看上去很美》叙述角度变化的主要因素是叙述人称的转变，如使用第一人称时的有限视角和转换成第三人称时的全知视角。实际上任何一部小说在其虚构叙述的过程中都不是绝对单一的视角叙述，但在那种以有限视角为主或者以全知视角为主的文本中，其余的叙述角度都是相对隐蔽的，以“跳角”（11）的方式表现出来。王朔将这两种视角并行使用，给文本带来了不一样的叙述风格，自然也带给读者独特的阅读感受。全文总共22章，却有近30次的人称转换。从“我”到方枪枪再到“他”，没有任何的提示或预兆，但是必然会带来视角的频繁改变。不同的是，读者心里明白“我”即是方枪枪，因此，虽然视角发生变化，但是叙述中的任何越界都变得合理。因为“他”所看到所想到的，也就是“我”所能看到的。并且“我”具有更大的能力，能看到“他”的视界之外的事物，包括“他”也不能明白的东西。这是一个非常有意思的问题。用赵毅衡在《当说者被说的时候》一书中的一个术语来概括，即为“二我差”。（12）

　　在小说的第一章末，“我”想象自己是陈南燕的弟弟甚至妹妹，或想象自己是对方枪枪特别好的陈南燕。想象中的方枪枪讨人喜欢，姿态骄傲，重点是有骄傲的资本。这是“我”对方枪枪的期许。在这部分，“我”的意识被一分为二，两个“我”处于一个平行时空，但在最初并非平行对等的关系。其中的“我”跃出了方枪枪的意识，用一种怒其不争的姿态评点着他的言行。这种“二我差”的主体意识贯穿了全文，在前面提到的第二章开始表露出合拢的迹象，直到文末的完全融合。严格意义上讲，“二我差”主要是通过语言表现出同一人物在某一阶段表现出不合情理的意识状态，这种分裂体现了一个人身上两种相互冲突矛盾的“自我”。两个“我”之间的距离就是“二我差”。一般情况下，“二我差”最多的是体现在回忆性的作品中，但是一定会随着时间的推移和人物的成长历程而达到最终的一致。否则人物的精神就是一种彻底的分裂状态，形成病理上的多重人格。这种“二我差”正是回忆式小说里典型的表现。“我”实际上是一个有着成熟思想和完整人格的人，在经历了童年时代后，以现在的认知、当时的视角进行叙述。

　　这种情况产生的后果是即使作者将“我”与方枪枪的叙述设定为平等关系的地位，也在客观上促使“我”的视界远远大于方枪枪。这里就出现了一个特殊的情况。一般而言，“我”是第一人称叙述，“我”的叙述视角是受限制的，不可能看见除自己之外的人物的心理活动，而以第三人称方式的叙述者“我”则通常是隐蔽的，但是对整个被叙述的故事是无所不知。“我”的限制性视角被公开扩展，成为一个虽是第一人称叙述却拥有全知视角的叙述者。自然，“他”只是一个代词，是作者对“我”的另一个称呼，以“他”第三人称称谓来叙述自己故事的时候，便是以全知的视角进行的一种审视。在这种审视下，方枪枪是“我”，但是“我”却不只是方枪枪。因为方枪枪是“我”的一部分，而“我”对这个世界以及对方枪枪的认识远远超过了他自己的认识。这样一来，人称所引起的视角的转换已经不单单是不同视角之间的变化，还有同一种视角的内部也在悄然发生着改变。