论谢朓对“永明体”理论的实践及其成就(2)

　　这是他的《隋王鼓吹曲》十首之一，内容是歌颂建业都城的富丽气象。④此诗起调阔大劲健，先夸说江南气势之壮，再以此衬托金陵，从而突出了其极不平凡的地位。接着，诗人用连绵优美的词句，描绘了金陵壮丽繁华的市貌。节奏流动畅达，画面清幽精美，给人很强的韵律感，达到了外部篇幅和内部节奏的双向交汇，鲜明地体现出“永明体”平易清新、气韵贯通的特点，达到其圆美流转的艺术目标。陈祚明《采菽堂古诗选》评价说，此诗“风调高华，句成浑丽，此子建余风也”，方伯海《昭明文选集成》亦谓此诗“清丽工整，渐开五七言近体”。⑤

　　三、注重诗歌的形式美和外观美

　　伴随着“永明体”新诗对圆美流转效果的追求，诗歌意境遂有柔美精巧的追求。同陶渊明、鲍照等人的诗风相比，永明新体诗的格调明显降低，缺少一种深沉的内在气韵。陶诗对生死问题的关切，鲍照对社会不平的愤慨，都被永明诗人以细腻的趣味、平凡的思致所取代，诗人们将他们感兴趣的内容用精致、细腻、新巧的笔触书写表现，比以往诗歌更具一种形式美、外观美。如《之宣城出新林浦向板桥》一诗：

　　江路西南永，归流东北骛。

　　天际识归舟，云中辨江树。

　　旅思倦摇摇，孤游昔已屡。

　　既欢怀禄情，复协沧洲趣。

　　嚣尘自兹隔，赏心于此遇。

　　虽无玄豹姿，终隐南山雾。

　　此诗发端四句，在诗人离家西去和长江东流的对比中，在对家乡江树，归舟的专注下，表现出诗人的离乡愁绪和对家乡的无限留恋。王士祯《师友诗传录》誉之为律诗起句的楷模。王夫之《古诗评选》亦赞之曰：“语有全不及情而情自无限者，心自为政，不恃外物故也。‘天际识归舟，云中辨江树’，隐然一含情凝眺之人，呼之欲出。从此写景，乃为活景。故人胸中无丘壑，眼底无性情，虽读尽天下书，不能道一句。”《之宣城出新林浦向板桥》的诗意和写法对后世都有较大的影响，孟浩然诗《早寒江上有怀》：“乡泪客中尽，孤帆天际看。迷津欲有尽，平海夕漫漫。”⑥即为明证。陈祚明赞曰“天际二句，竟堕唐音”，“入唐调，则尤用朴胜”，⑦更加证实了谢朓诗歌的艺术成就。

　　再看其《游东田》诗：

　　戚戚苦无悰，携手共行乐。

　　寻云陟累榭，随山望菌阁。

　　远树暖阡阡，生烟纷漠漠。

　　鱼戏新荷动，鸟散余花落。

　　不对芳春酒，还望青山郭。

　　诗的发端交待了出游的原因和目的，诗人平日为莫名的惆怅、苦闷缠绕，于是携友人共同出游。中间数句写景，先写登上高峻的台榭，顺山势欣赏钟山的华美楼阁，再写远眺古树茂密葱郁、烟雾缭绕迷蒙的朦胧之美，近观鱼戏荷动、鸟散花落的美好物态，远近结合，大小相间，动静相连，将粗笔勾勒与精工白描结合，刻画了一幅优美的图景，暗示了诗人情感由忧转喜的变化。结尾两句书写诗人归来后仍流恋东田优美的景物，遥望东田青山。全诗先情后景而又复归于情，这种书写形式极具美感，使人流连忘返，在欣赏美景的同时与诗人共忧同喜。全诗用字潜进、写景清新、意境浑融，诗人用细腻的视角、精致的笔触给予诗歌一种形式与外观上的美感，景物与意绪浑然一体，气韵细腻生动，生动地体现了“永明体”的特征。

　　然而，谢朓在集中体现永明新体诗歌创作的特点时，无法避免这一新诗体自身的缺点。从总体上看，永明新诗格调在向平俗转变过程中表现出眼界狭小、志趣低靡的弱点，内容多为友人交往、亲人别离之类，缺少具重大历史内涵的题材，亦无深沉浓烈的情怀抒发。

　　综上所述，谢朓是“永明体”的积极倡导者，同时他从诗歌的形式、内容等方面践行了永明新体诗创作特点，为“永明体”的发展及后世的诗歌创作做出了巨大贡献。

　　[注释]

　　①姚思廉：《梁书》，中华书局1973年版，第690页。

　　②李延寿：《南史》，中华书局1975年版，第1195页。

　　③沈约：《宋书》，中华书局1974年版，第1779页。

　　④游国恩：《中国文学史》（修订本）（一），人民文学出版社2002年版，第319页。

　　⑤⑥杜晓勤：《谢朓庾信诗选》，中华书局2005年版，第16页、第58页。

　　⑦陈祚明：《采菽堂古诗选》，上海古籍出版社2008年版，第650页。