论谢朓对“永明体”理论的实践及其成就

　　[摘要]永明诗体新变是中国诗歌发展史上的一次巨大进步，标志着精严声韵诗体的出现。谢朓是永明新体诗的主要倡导者与实践者之一，他对永明新体诗“四声八病”创作的理论要求、圆美流转诗风的自觉追求以及诗歌形式美、外观美等方面都进行了积极的实践。唐代诗人李白、杜甫对谢朓甚是倾服，可见其对“永明体”的实践有着较高成就，为后世的诗歌创作做出了重要的贡献。

　　[关键词]谢朓；“永明体”；诗歌创作

　　[中图分类号]I207.22[文献标识码]A[文章编号]1005-3115（2013）24-0036-02

　　“永明体”是齐武帝萧赜永明年间（483～493）形成的一种新诗体，其艺术创新首先表现在声律理论的研讨和使用上。《梁书·庾肩吾传》称：“齐永明中，文士王融、谢朓、沈约文章始用四声，以为新变，至是转拘声韵，弥尚丽靡，复逾于往时。”①后人将此称作“新变体”。《南史·陆厥列传》云：“汝南周颙善识声韵。（沈）约等文皆用宫商，将平上去入四声，以此制韵，有平头、上尾、蜂腰、鹤膝。五字之中，音韵悉异，两句之内，角徵不同，不可增减，世呼‘永明体’。”②谢朓作为永明新体诗的积极倡导者与杰出的实践者，主要成就体现在以下几个方面。

　　一、对“四声八病”理论的实践

　　“四声八病”是在精细运用四声的基础上形成的，《宋书·谢灵运传论》云：“若夫敷衽论心，商榷前藻，工拙之数，如有可言。夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使宫羽相变，低昂互节，若前有浮声，则后需切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，使可言文。”③

　　作为永明新体诗的倡导者之一，谢朓也积极地实践着这一新诗歌体式。试看《金谷聚》一首：

　　渠椀送佳人，玉杯要上客。

　　车马一东西，别后思今夕。

　　此诗中第一字“渠”为上声，第六字“玉”为入声，第二字“椀”为去声，第七字“杯”为平声，完全避免了“平头”的弊病；诗中第五字“人”为上声，第十字“客”入声，亦避免了“上尾”一病；诗中第二字“椀”为去声，第五字“人”为上声，未犯“蜂腰”之病；诗中第五字“人”为上声，第十五字“西”为平声亦符合要求。

　　大韵小韵两病，指在一个韵脚之内，两句诗中重用同韵字。旁纽、正纽是指在一句诗内隔字使用同声母或同音不同声调的字而造成的病犯。因为一句诗中，屡用声母相同的字，会造成“龃龉不可读耳”，所以要力求回忌。谢朓对这些要求都极力践行。

　　我们再来看《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》一诗：

　　大江流日夜，客心悲未央。

　　徒念关山近，终知返路长。

　　秋河曙耿耿，寒渚夜苍苍。

　　引领见京室，宫雉正相望。

　　从以上引诗句可见，除两个字可平可仄（七、八句第三字），只有八个字失粘，基本上属于一首五言律诗。如果在初唐，简直是一首极好的五言律诗。

　　二、对圆美流转诗风的自觉追求

　　由于声律论的发明和广泛运用，在当时诗人们的创作中普遍形成了对圆美流转诗风的自觉追求，从而实现了诗歌格调的平易化和形式的精致化。元嘉诗人在吸收太康时期诗歌骈偶化和使事用典等技巧的同时，因为缺少消化造成内容上的堆砌铺排，语言艰涩滞重。永明诗人正是以此为起点，一方面在格调内容上以平俗代替艰深，另一方面在篇幅形体上以集中取代舒缓，从而达到圆美流转的艺术目标。谢朓诗歌圆美流转的特点十分明显。如《晚登三山还望京邑》诗云：

　　灞涘望长安，河阳视京县。

　　白日丽飞甍，参差皆可见。

　　余霞散成绮，澄江静如练。

　　喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。

　　去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。

　　佳期怅何许，泪下如流霰。

　　有情知望乡，谁能鬒不变？

　　此诗开头两句领起望乡之意，以下六句写景六句写情。写景的六句充分展现出建业城及其附近的风光，立体地突显了都邑风景的独特魅力。就韵律而言，此诗堪为“永明体”的典范之作。

　　又其诗《入朝曲》云：

　　江南佳丽地，金陵帝王州。

　　逶迤带绿水，迢递起朱楼。

　　飞甍夹驰道，垂杨荫御沟。

　　凝笳翼高盖，叠鼓送华辀。

　　献纳云台表，功名良可收。