刘三姐的民族艺术审美(2)

　　传统夸张手法的巧用，使刘三姐歌词更具特色。夸张对诗歌创作具有更为重要的意义，古人云：诗言志。诗歌重在抒发诗人对生活的深刻感受和热烈情感，而这些有时非用夸张手法不足以表达。刘勰在《文心雕龙*夸饰》篇6中说：神道难摹，精言不能追其极；形器易写，壮辞可以语其真。意思是说：微妙的道理不容易说明白，即使用最精确的语言也不能完全表达出来，而具体的事物容易描写，用夸张的手法就能体现它的真相。

　　四、戏剧表演广集众家精髓

　　彩调刘三姐是有史以来首例将山歌融入戏剧，用戏剧来唱山歌的综合剧，全剧音乐、唱腔的设计，采取了以山歌曲调为主，以广西特有的民间彩调戏曲音乐为辅的创作原则，选取了曲调优美、历史悠久的柳州山歌石榴青的曲调作主题音乐，吸纳了桂林、南宁、百色等地优秀的民间音乐为辅助曲调，风格多样、民族情调浓郁、乡土色彩鲜明。在人物的唱腔中，哪里算是唱歌，哪里算是唱戏，都有明显区别。

　　凡是剧中以唱歌姿态出现的，如歌节上唱的，采茶时唱的，盘歌时唱的，对话时唱的，都属唱歌，使用的是优美的山歌曲调；凡是剧中特殊的叙事、对白、独白的地方，都属于唱戏，使用的就是戏剧曲调。当戏剧矛盾异常尖锐的时候，柔美的山歌曲调已不足以表现其强烈的内容和情感，就将山歌曲调与戏剧曲调融合使用，扬长避短。山歌曲调与戏剧曲调的有机结合，使刘三姐的音乐形象多姿多彩，表现力强劲多变、独特新颖，是我国戏剧史上的首创。

　　五、电影把表现艺术推向更高层面

　　电影刘三姐剧本由著名剧作家乔羽先生改编，源于戏剧，高于戏剧；乐曲由优秀民族音乐作曲家雷振邦先生谱写，将壮族与其他民族的音乐精华进行融合，曲调更优美动听，民族色彩更鲜明；影片由长影著名导演苏里先生执导，刘三姐由桂林市彩调剧团17岁的演员黄婉秋扮演，广西彩调剧团刘三姐扮演者傅锦华为其配唱，这是国内顶尖人才组合。电影不同于戏剧的是，环境、场景尽量使用外景、实景；演员的表演严格要求生活化、真实化；道具、化妆、服饰、音响、烟火、照明要求细节真实。

　　艺术审美是超民族、超国度、超时空的，刘三姐之所以一问世就震撼中外，经久保持不衰的生命力，最根本的原因就在于，它融汇了中华民族的文化精华，展现了壮民族的优美形象，吻合了人民大众的艺术审美共性，共鸣了超时空、跨民族的人性情感，以巨大的无穷的艺术魅力引发了人民自觉的永恒的热爱。

　　参考文献：

　　[1]南国奇葩更加艳丽[N].人民日报，1961-9-19.

　　[2]谢式邱.壮族民间歌舞剧5刘三姐6重新上演[N].人民日报，1978-2-4.

　　[3]张飙.刘三姐之梦[J].天津文学，1989，（6）.

　　作者简介：

　　何书兰，女，（1994～）贵州遵义湄潭人沈阳师范大学文学院汉语言文学专业

　　周礼文，男，（1992～）贵州毕节人贵州大学人民武装学院汽车技术服务与营销专业