自我与角色的融汇贯通(2)

　　如此这般，玉莲就丰满立体了。婚前时而小鸟依人时而俏丽贫嘴；时而为朋友仗义的抱打不平冲在前面。婚后养孩子带孩子督促孩子学习赡养父母照顾公婆，为家庭尽心尽力的履行一个妻子应尽的责任与义务。挺着大肚子找回离家出走的兄弟并教训他。知道丈夫有外遇时又大打出手；后丈夫落魄又毅然接回原谅他。可见玉莲的火爆与温柔是可以并存的。于是我和玉莲就从1+1=2，融合统一为1+1=大1了。

　　下面列举几场戏：

　　玉莲和为民在规划未来的家该怎样布置还应买些什么东西并规定婚后不许晚回家这场戏中，我说台词的语气语调非常柔和又不失俏皮；规划未来时像个领导指指点点；拉着为民的手头靠在他肩上，撒着娇说出不许晚回家，又突然拉起他的手在手腕上咬了一口，并画成表盘，标明十点钟，然后妩媚的说“不许十点后回家”。这一切都是我在表现玉莲女人温存的一面。

　　当“我”得知为民没有当上组长而指定组长的人就是他父亲，“我”麻雷子的个性突发了。这场戏我是这样演的：公公在屋里喝茶，为民回家找父亲理论，没说几句就被父亲抢白的没词了。这时我冲进屋来，冲着公公一通指责，嗓门很大语速飞快，像机关枪扫射般说的振振有词。中间为民还来拉我，我一甩胳膊把他甩开，继续对公公的“怒吼”，公公傻眼的瞪视着我无语。后来我被拉出屋时仍挣扎着继续着得理不饶人的冲劲。这场戏玉莲的火爆尽显无余。

　　还有一场新婚之夜夫妻畅想未来的戏。我先用娇羞的语气倒打一耙说出“以后我就是你的人了可不许欺负我”为民笑说不定谁欺负谁呢。而后我掀开他的被子，拉起他的手放在我的脖子后面，依偎着他靠在床上。娇羞的表情与掀被子拉他手的莽撞的行为，都是人物个性的体现。继而在畅想未来时说到孩子，我设计了让玉莲自己先笑起来，显得羞涩而不好意思说出口，其实特别想说。扭捏了会儿，矜持了会儿，最后下定决心一甩身子，自豪的说出“你妈说我这样的肯定生儿子！”然后又豪爽的大笑起来。这场戏中的心理动作、语言动作、形体动作同时体现出玉莲性格的不同侧面。其他场次就不列举了。

　　现在电视剧中展现出的“玉莲”这个人物形象，就是我将自我与角色完美结合后，呈现出的一个立体丰满、鲜明可爱、多彩多姿的典型例子。在播出后也得到了业内人士的一致好评。

　　当一个角色完美呈现出来时，演员的身心是愉悦的。因为已把自我和角色融合。完成创作后杀青时，又有从角色中抽离自我的痛楚，与角色再见的伤感。这也是不同自我呈现出的感受。

　　演员在艺术创作中，必须熟悉和驾驭矛盾的双方——自我与角色。一方面了解自我创作的优势，弱点和特点，探索自我的创作路子；另一方面熟悉角色，寻找到自我与角色的桥梁。桥梁搭建好了，无论遇到什么样的角色，都会在这座风景独特的桥梁上，走出个性鲜明丰富多彩的绚烂人生。

　　作者简介：郝阳（1969-），女，汉族，北京人，西部电影集团有限公司演员，研究方向：影视表演。