自我与角色的融汇贯通

　　【中图分类号】B94【文献标识码】A【文章编号】1007-4244（2014）03-172-1

　　演员塑造人物，是用自身来创作的。即人（演员）创造人的艺术过程。在表演艺术的创作中，创作者、创作工具及材料、还有创作的产品（即人物形象），这三位一体是演员要共同遵循的表演规律。在自我与角色间搭建一座桥梁，使你中有我，我中有你，这样创作出来的人物立体而丰满。如果抛开自我，直接表演形象，表演结果，难以创造出活生生的人物，会导致虚假过火的表演；如仅停留在演员自我，又谈不上是艺术创作，这两种倾向都不足取。

　　人们常说：“原来你是这样的性格？和初次见面时不一样。”这就表明，每个人都有表面的性格和潜在的、隐性的性格。第一印象基本只表现出性格的一个侧面，而其他不同侧面会在熟悉后或发生事件时才会表现出来。

　　先来谈谈我的性格。如前所述，我给人的初次印象和熟识后有所不同。第一印象我是温柔贤惠型的女人。我一般状态下，说话语气语调柔和缓慢，形体状态是慵懒的。其他的性格侧面都是在遇到事件后自然产生。

　　一部影视剧的成功，剧中人物性格鲜明有立体感，至关重要。可有时也会遇到性格单一，但是极其鲜明的角色。接到这样的角色，我会先看这个人物的性格和我是否反差很大，是否可以互补。因为演员是用自身来创作的，所以也会把自我的特质带到角色中，使之融合统一起来，让人物性格更加丰满立体。

　　电视剧《兄弟车行》中的玉莲，就是这样一个鲜明的单一性格的人物。她是工厂仓库保管员，没什么文化。居住在北京四合院。爱着同院长大的为民。个性火爆，属“麻雷子”一点就着。在剧中经历着从恋爱、结婚、生子到闹离婚，最后丈夫回归的大团圆的心路历程。

　　我和玉莲的性格反差很大，我们需要完美的结合，才会呈现出一个可爱的、鲜活的、立体的“新玉莲”。表演大师斯坦尼有个著名公式“扮演好人，要找他们坏的地方；扮演坏人，要找他们好的地方”。这个公式试图表现丰满真实的人性。从这点出发来理解这个公式，也应理解为从生活出发，是指演员在扮演角色过程中要性格化，不要脸谱化；要丰富性不要简单化。

　　玉莲是个火爆泼辣的人。鉴于此，我在塑造时就要找到她身上贤淑温柔的地方。而这贤淑温柔恰好是我主导性格。那么，我便要掌握好“角色中的自我与自我中的角色”的双重人格，过好双重生活。

　　首先我向玉莲靠拢，改变语言节奏，增强了语气语调的强弱，加快了语速，使之鲜明干脆。说出的台词让人听起来有噼里啪啦的感觉。形体状态不再慵懒，变得利索、干练、风风火火。

　　其次是把自我的温柔贤淑的性格融入玉莲的生活。仔细分析玉莲的经历后，我确定她应该在恋爱阶段是最温柔的时候，即便是发脾气也是嗔怒，属于撒娇性质的，可以刚柔并济。婚后的玉莲相夫教子，孝敬老人；与丈夫冷战时依然照顾公婆；及最后接纳回归的丈夫。这些桥段我认为都可以表现她贤惠善良的一面。