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新时期农村题材话剧的文本特征研究(2)

时间:2014-05-09 16:47 来源:发表吧 作者:刘颖 点击:

  二、叙事手法力求创新,风格不拘一格新时期以来,在向话剧艺术本体的回归过程中,中国实验话剧登上了历史舞台。首先,其主题不再集中于对生活层面矛盾的复现,而是深入人的心灵,以表现人的自我迷失、对自我的寻找以及对灵魂的诘问为主,偏重哲理性的反思。其次,为配合主题的表现,叙事结构常打破常规顺序,使用插叙、倒叙等方式;叙事空间从单一的过渡变成了复杂的交织,呈现多重时空,它尽力发挥戏剧的假定性,在自由转换的时空中将心理意识外化。从“曹禺戏剧文学奖”获奖的优秀作品中不难看出,农村题材话剧即是如此,正朝着实验话剧的路子摸索和尝试着。

  上文提到的《狗儿爷涅■》就是一个具有代表性的例子。该剧讲述了狗儿爷一生命运的悲欢,跨越了

  四十年的历史风云,这样漫长时空的展示和过渡需要找到一个巧妙的叙事方法,否则很难凸显它的戏剧矛盾和主人公的内心世界。因此,刘锦云受到英国戏剧《上帝的宠儿》的启发,戏从结尾开始,回叙整个过程,又回到结尾。狗儿爷一开场就要烧门楼,在划开火柴的那一刹那,就像卖火柴的小女孩一样,从火光中开始了他的想象。在他的想象里,地主祁永年出现了,从两个人的对话开始,回忆他的大半生,最后又回到门楼前结束。更加值得一提的是,祁永年是以鬼魂的形态出现,这便产生了现实时空之外的心理时空,打破了固有的时空观念,将虚实完美地融合在了一起。再者,为突出人物心理,集中戏剧矛盾,刘锦云借鉴《雷雨》,将悲与喜的复杂情绪成功地安排在一场戏里。如“冯金花改

  嫁”这场戏,狗儿爷的媳妇冯金花要改嫁,而狗儿爷却疯疯癫癫的,一心沉浸在旧日时光里。这一悲一喜,造成了强烈的戏剧反差,使劲揉搓了观众的欣赏心理,让观众在又哭又笑之中得到宣泄和满足。这样做的目的并不是仅仅为了在舞台上讲故事、完成叙事,而是要致力于营造强烈的场面,把人物内心的纠结处理到极致。

  三、人物形象典型塑造,专为农民代言任何一部戏剧创作,都离不开人物。农村题材话剧要想为农村立传,首先是要为农民塑像,塑造能够代表农民群体心声和状态的典型人物,自然离不开对农民本体的思考,即对中国农村社会、对农民的生存状况和心理状态,进行准确、客观、全面的了解和理解。人物的塑造是否成功,也直接影响到农村剧创作的艺术水准和思想内涵。典型人物不同于一般角色,它是创作者结合自身生活体验和创作经验,创造出的具有鲜明个性,又能反映社会问题、揭示社会本质的某些方面的艺术形象。就农村题材话剧而言,塑造社会不同历史时期的典型人物,实则就是用某一个农民形象代表千千万万的农民群体诉说心声,表达内心最隐晦、最深刻的内容。

  典型人物具有时代意义和社会价值,一般在优秀的剧作中都能看到。例如在《古塔街》里,既有在五十年漫长凄苦的岁月中默默苦守着爱情的拾破烂老妇闭月花,还有一位对情人深笃思念、在毫无希望的期许中漫长等待的痴傻民间艺人段傻子,同时又有一位从不抱怨命运的达观得近似酸刻的残疾修鞋匠神瘸子等,为我们拉开了底层小人物的生活群像。这些无家可归的流浪儿在残酷野蛮的人生经历中,阅尽人间沧桑,看破各种真假美丑,仍然保留着一片温馨淳朴的天性。他们虽是旧社会的农民形象,尽管没有进步的思想,但依旧能够自主地选择和坚持内心想要争取的东西,即使结果未遂,也丝毫不会影响他们对道德和情感的坚守。这样的人物形象充满独特的个性,且具有一定的创新意义和普世价值。他们身上交织着传统观念的落后性和时代更迭带来的进步性,也许这种进步是集体无意识的,但对观人的启示是长久的。就好比鲁迅先生作品里的祥林嫂、阿Q等被人们广为熟悉的农民形象,即使存在他们自身的局限性,但其特有的个性特点和命运遭遇令观众印象深刻,在对时代的讽刺和国民性的反思上起到了举足轻重的作用。正是这些鲜活丰富的人物形象,才使观众永远记住了他们,记住了这些剧作。由此可见,一部剧要想成功,并能够载入话剧历史史册,是需要厚实的人物内涵做支撑的。从这些获奖作品中,我们不禁发现,或多或少都有一些深入人心的角色呈现,并在剧中占据了重要地位,推动整部剧的情节发展。

  总之,农村题材话剧要想真正发挥其艺术功能,必须在剧本本体上下功夫,不能一味地追逐市场,以夸大事实和制造笑料吸引眼球,赢得观众。遵守农村话剧的创作规律,是对所有剧作者的基本要求。

  参考文献:

  [1]黄振林.话剧舞台的聚焦和透视[M].北京:中国社会科学出版社,2011.

  [2]薛晋文.中国农村题材电视剧研究[M].北京:中国电影出版社,2013.

  [3]黄会林主编,谷海慧著.中国百年话剧史稿(当代卷)[M].北京:北京师范大学出版社,2009.

  [4]董健,马俊山著.戏剧艺术十五讲[M].北京:北京大学出版社,2006.

  [5]刘彦君,廖奔.戏剧鉴赏[M].北京:高等教育出版社,2010.

  作者:刘颖,山西大学文学院戏剧与影视学在读硕士研究生。

  编辑:郭子君E-mail:guozijun0823@163.com


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