论细节描写在文学文本审美建构中的作用(2)

　　二、细节描写能使人物形象的塑造栩栩如生

　　人物塑造在叙事性文学文本审美建构中具有举足轻重的地位。“长期以来，大多数文艺理论教材或相关专著一般都把人物、故事情节和环境看成是构成小说的三要素，而人物在三要素中总是居于首要的位置。在西方，人物是构成小说要素中唯一一个差不多可与情节比肩的要素。”{11}可以说没有一部叙事性文学文本能够脱离人物而存在，即使是《生死疲劳》这样以动物为视角展开叙述的小说，也要为其附上“人格化”的特征，由此可见，叙事性文学文本把人物形象塑造好是多么的重要。

　　第一，细节描写能更好揭示人物内心的情感世界。“情动于中而形与言”，情感是文学作品的动力之源。科林伍德与苏珊·朗格都认为情感是艺术的根本，虽然其观点难免有牵强之处，但足以证明情感在表现文学文本意蕴中的重要作用。细节描写不仅能深刻揭示人物内心的情感世界，而且还能引发读者的想象，将错综复杂的情感纠葛淋漓尽致地呈现在读者面前，从而更好地塑造人物，启迪读者的感同身受与爱憎喜恶。现代著名小说家张爱玲的《金锁记》中的曹七巧是封建礼教与封建夫权的牺牲品，她本来最应该是能对女性产生同情心的人，然而她却变本加厉地去残害儿媳妇：在一个深夜，儿媳妇被暴雨所惊醒，却看见窗外有一人影，再仔细一看居然是自己的婆婆。这一细节深刻反映出曹七巧备受封建思想迫害导致人性扭曲和因为过度依赖儿子而造成的心里畸形，她一直想把自己的悲惨命运延续到儿媳妇身上。为了家族的利益，她不仅可以牺牲自己，而且不惜伤害身边的亲人，在错综复杂的情感纠结中，度过自己充满悲情的一生。一方面，面对动荡与残酷的黑暗现实，她不畏艰辛，有胆有识，魄力超群，勇于牺牲；另一方面，她又饱受情与爱，良心与道德的纠缠，使其陷入无尽的宿命轮回中。正是因为有这样的细节描写，才塑造出一个有血有肉、典型真实、爱憎分明的人物形象。

　　第二，细节描写能更好地表现人物的精神品质与人格操守。叙事性文学文本都必须通过人物形象塑造体现一定的价值取向，因此必然以“真善美”为基本准则，“蕴涵着对美好事物、美好情操、美好生活和美好理想的守望与追求，以及对丑恶、腐朽和阴暗事物的拒斥”{12}，从而为读者传送正能量的精神追求。在《藤野先生》中，鲁迅对藤野先生几乎没有正面描写，而是通过“我”与藤野先生几次对话的细节表现其博爱、严谨与友爱的品质是怎样深深地感动了“我”。孙犁的《荷花淀》也是通过细节描写来塑造深明大义的“水生嫂”。当她得知丈夫想去当兵时，手指被刀子割了一下，但她没有作声，只是把出了血的手指放到嘴里吮吸了一下。她对丈夫去当兵虽然担心，但并没有劝阻，而且义无反顾地支持和协助丈夫奋勇杀敌。孙犁认为，“文学艺术，应该发扬其高级，摒弃其低级，文以载道，给人以高尚的熏陶。创造英雄任务，扬厉高尚情操，是文学艺术的理所当然的职责”{13}。《藤野先生》与《荷花淀》都是通过细节描写塑造人物形象来表现对社会生活与人性心灵的伦理彰显和价值评判，在阅读欣赏过程中必然潜移默化地渗入读者的血液里。

　　第三，细节描写能更好地展现人物丰富的个性特征。在叙事性文学文本中运用生动准确的细节描写，可以更好地展示人物性格变化的发展轨迹，使人物个性跃然纸上而更加显得活灵活现。法国著名作家莫里哀堪称运用细节描写塑造人物的典范。他所塑造的悭吝人典型——阿巴贡总是在客人的酒里兑入白水，还要求客人限量饮用。为了满足自己对金钱的欲望竟然把自己的女儿嫁给一个有钱人，只为从女儿的身上大赚一笔。在他看来，从女儿身上捞金这笔“买卖”合适得很。什么爱情亲情都不重要，儿女们也只不过是他做金钱交易的“筹码”而已。即使在弥留之际，也不忘自己满箱子的金钱，吝啬的丑态令人一览无余。莫里哀多处细节描写的巧妙设置，让读者深切感到阿巴贡吝啬极致的丑恶嘴脸与人性的罪孽。契科夫的《变色龙》也是通过塑造一条名为“军大衣”的狗，来展示它装腔作势、狐假虎威的丑态，其中狗“一脱一穿”的细节描写十分精彩。“军大衣”的脱下衣服不是因为天气热而是为了遮盖由于自己的过错而产生的胆怯心理，它穿上衣服也不是因为冷，而是为了隐藏自己因为羞辱将军而产生的战战兢兢的心理。这一细节描写淋漓尽致地表现出沙皇走狗们趋炎附势、阿谀奉承的丑态。朱自清在《背影》中，关于父亲翻越栅栏为儿子买橘子的细节描写也极为经典。“探”“穿”“爬”“攀”“缩”“倾”等动作的细节描写形象生动刻画了父亲穿越铁路、攀爬月台时的困难与艰辛，为我们展现了一位正直憨厚、不善言辞的父亲，既表达了父亲对儿子的深沉爱意，也讴歌了父爱如山的伟大。

　　三、细节描写能使叙事性文本彰显生命意识

　　早在20世纪30年代，关于叙事性文学作品的人性与人道主义等生命意识问题，就已经受到鲁迅、梁实秋、徐志摩等人的关注。1942年毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》则更加深刻地论述了文学作品的具体性、阶级性。钱谷融也说：“谈文学最后必然要归结到作家对人的看法、作品对人的影响上。”{14}“小说作为一门学问，面对的研究本体是生命本身，它是对生命的考证。”{15}一部真正优秀的文学文本，必须摆脱简单而粗俗的善恶二元论，不惜笔墨地从更深层次挖掘具有多元而矛盾的人性内涵，使之充满生命的张力，从而达到更高的审美境界。对于优秀文学文本而言达到写作技巧方面的纯熟并不难，然而能够给读者灵魂带来震撼却并不容易。所以说，一部伟大的文学文本不仅要有高超的文字表现能力，更要凸显对人性复杂内涵的深入探究。它不一定要明确地告诉读者什么是对的，什么是错的，但一定要触动与升华读者的审美情愫，进而产生共鸣并达到对人性的反思。

　　第一，叙事性文本运用悲苦的细节描写更能展现生命意识。在叙事性文学文本中，生命意识既可通过对生命本真的追求来展现，也可通过悲苦情怀与经历的描述来展示。著名小说家莫言在《丰乳肥臀》中，就是通过细节描写来展示“母亲”上官鲁氏苦难、痛苦与鄙夷悲凉的一生的。她遭受过种种屈辱，从对母亲乱伦、通奸与杀害公公婆婆的细节描写中，读者就能诠释出生命原始而又狂野的本性，而跟母亲相关的这一系列事件都是对虚伪的封建道德的极端反叛。但是这种反叛终究是不能被当时的时代所包容的，当遭到现实灾难一次又一次的打击时，母亲选择了皈依宗教。这一细节的设计，无疑是母亲面对现实苦难的无声哭诉，更是对超越凡世苦难的探索与追寻。在向读者展现人的七情六欲与善恶美丑的同时，表现了人性纷繁错综的感情纠葛与人生体验，宣示了沉重的生命意识。在《生死疲劳》第二部第二十章《蓝解放叛爹入社西门牛杀身成仁》中，那头西门牛已经被打得“血肉模糊”“犹如剁肉的案板”等细节的描写，以极其荒诞的笔法碰触着人们的生存状态，尖锐地揭示出社会的不良风气，以宿命轮回的意识探索苦难生命的沉重本质。在《故乡》中，当鲁迅再次回到鲁镇时映入眼帘的则是一片萧条衰败之境，往日的美好荡然无存，这一细节设置为全文铺垫了一个萧瑟悲伤的基调，而童年伙伴闰土的一声“老爷”，更是让鲁迅感到万般沉重，这个苦难的农村没有改变，封建思想依旧在奴役着人们，辛亥革命的不彻底使生活在灾难深重之中的农民依旧愚昧麻木地过着苦难生活，作者正是在这种深沉的苦难中寻求解放的道路，探究改变农民生命的悲苦路途。