浅析电影与审美距离

　　【摘要】电影是一种新兴的艺术形式，虽然诞生得晚却因其独特的魅力而具有极强的生命力与吸引力。本文旨在根据电影艺术自身的特点，运用审美中的距离说和接受美学的相关理论，探讨我们在欣赏电影的过程中，距离对于审美的影响，以及我们如何保持最佳的审美距离。

　　【关键词】电影美学；审美距离；接受美学

　　一、电影美学中的多重审美距离

　　首先，电影是一种关乎时间与运动的艺术。电影在本质上来说是一系列静止画面的连续，是一帧帧画面在连续播放时给我们人眼所带来的错觉。这一过程源于人类的“视觉暂留”。格式塔心理学认为，人们在观看那些快速放映的静止画面时，由于人心理具有补偿机制和整体性结构，便会把时间与空间上相邻近的对象整合为一个自己可以识别的新形象，这就是所谓的“格式塔”，也即完型心理结构。

　　电影中的镜头组成、配乐时机、情节安排、节奏把握等，也是需要完型心理结构参与的。早期电影由于技术条件等不成熟，在放映速度上难以把拿。如卓别林的喜剧电影，我们会有动作节奏特别快之感。当然，这种感觉主要源于技术限制，但其实这在喜剧电影中有锦上添花之效果，节奏动作的加快会对滑稽感产生提升作用。但我们若是拍摄一部悲剧，运用快节奏去播放，就适得其反了。以每秒二十四格图像作为放映标准就是考虑了这一节奏更加符合我们日常行动，更具真实感。此外，电影的时长也极其重要。现在的电影大多都是一个半小时到两个半小时之间，便是充分考虑观众在观影过程中的接受效果。因为人的注意力集中是有时间阈值的。而故事情节的设置与剪辑也是对于电影整体时间的调整。

　　其次，对于电影来说，过近或过远的空间距离都不会有好的审美效果。电影艺术需要独特的放映设备，虽然这些设备已经有了突飞猛进的发展。但内在的基本原则是不会变的。电影的放映设备要求我们必须要处于设备的正前方。看电影时，如果坐得太近或太偏，电影银幕就会给我们带来变形的画面，这种效果既失真又滑稽。空间距离的拉远会产生奇妙的效果。比如我们看海时，遇到烟雾渺渺，近处的小岛也会觉得如仙境般美丽。这便是烟雾起到了拉远空间距离的作用，它使审美主体的想象力参与进来，更好的调动审美主体的自我创造性，接受效果更佳。当然这种审美空间距离也不易太远。电影是由图像、声音、情节等混合而成，如果我们离银幕过远，听不到配乐，那么观影效果会很差。电影中的配乐起到营造气氛、感染情绪的作用。这一元素不可缺失。

　　现在由于技术的进步，3D电影的发展十分迅速。观众带上3D眼镜，能够更好的获得观影体现，3D技术是电影美学中空间距离掌控方面的一个进步。试想，如果《阿凡达》没有3D效果，那么它一定失分不少。此外，电影还可以运用远景、近景、特写等镜头语言，创造良好的空间距离。

　　第三，我们在观看电影时还必须有一种审美心理距离。康德说：“一个关于美的判断，只要杂着极少的利害感在里面，就会有偏爱而不是纯粹的欣赏判断了。”【1】在艺术欣赏中，我们就是要保持这种审美心理距离。有时候需要以一个旁边者的态度来观赏，不可全身心的投入情感；有时则需要以参与者的身份来审美，切身获得真实的审美感受。电影艺术亦是如此。

　　由于电影本身的感染力，它就要求审美主体要与审美客体保持恰当的审美心理距离。比如我们在看科幻电影《星球大战》时，必须要投入自己的情感和想象力，才能切身地处在未来科技带来的宇宙战争生活中，但是如果我们在观影后还不能从这种体验中出来的话，天天幻想着自己可以驾驶银河战舰，那就会闹出许多笑话来了。电影艺术多以故事片居多，无论是什么题材，电影要在一两个小时的时间里讲述一个完整的故事，如果观众无法全身心的投入其中的话，就难以在短短的时间里体验数十年甚至数百年的光阴流转。同时如果观众在观影后久久难以从电影中全身而退的话，那么也不会有良好的审美效果。