由《寻龙诀》看中国式冒险电影(2)

　　《寻龙诀》也借鉴了经典冒险电影的这一审美元素。如，鬼门关、奈何桥对于中国观众来说都十分熟悉。同时，影片还借鉴了佛教文化中关于彼岸花的传说。彼岸花既有彼岸轮回之意，也是指引亡灵走向天界的花。彼岸花暗示了丁思甜的死，也暗示了胡八一与丁思甜的无缘相恋。对于了解这一佛教文化内涵的观众来说，必然会体验到更多的解读乐趣。又如，古墓与一个民族古老的历史相联系。对于现代人来说，古墓背后隐藏着许多不为人知的秘密，是宝藏，是故事，是无数的神秘与未知。虽然这一事物在好莱坞冒险影片中经常出现，但对于国内电影来说，对这一元素的借用实属寥寥，《寻龙诀》可谓开了先河。影片中的古墓场景设计十分用心，古墓内宽阔幽深。随着胡八一一行人的深入，一个神秘的地下世界逐渐显现，种种危险也接踵而至。并且，影片里的内蒙古辽代古墓并非出自于电影创作者天马行空的想象，而是有着一定的历史依据。其原型是吐尔基山辽墓。古墓中出现的八座兽首人身的石像与辽鎏金八边形生肖奏乐纹饰牌异曲同工。而奥古公主，也与吐尔基山辽墓墓主的身份、配饰有诸多相似之处。这样，影片的古墓与真实历史取得了联系，这无疑增强了影片的人文历史底蕴。
　　其次，《寻龙诀》在叙事上，为观众设置了两处悬念。一是彼岸花，二是丁思甜，两者之间又有着千丝万缕的联系。胡八一、王凯旋与丁思甜三人插队时在地下的石像身上看到花朵的图案。认识彼岸花的丁思甜向胡八一与王凯旋讲述了关于花朵的传说：“只开在阴阳交界，有接引亡灵和联通生死的神奇功能。”时间过去20年，彼岸花再次出现。花对两人的诱惑不仅在于其背后的神秘传说，还在于它与丁思甜之间的联系。胡八一和王凯旋都喜欢小丁，小丁又是为了救二人而死。因此，再次见到彼岸花，两人的内心都是极其复杂的。埋藏在心底的爱恋、愧疚与思念，于彼岸花再次出现的那一刻袭来。因此，“为了小丁”是两人决定再次探访故地的根本原因。可见，影片中这两个悬念——探险与爱情并非并行，而是错综复杂地交织在一起。这与经典冒险影片单一的悬念设置有着一定的差别。
　　三、视觉特效的运用
　　通过虚拟技术所能实现的特技效果，使幻想的事物既可以与现实融为一体，又可以替代现实，对情节的感染力也具有积极的作用。正如电影理论家巴赞所说，对于电影艺术来说，特技是一种花招，但是它对叙述的逻辑来说是必要的。视觉快感是冒险类影片所必备的审美元素。特别是在电影技术高度发达的今天，电影特效镜头所实现的画面视觉冲击，是观众最重要的审美诉求之一。对于冒险电影来说，观众对视觉审美的要求更高。画面是否具有吸引力，能否带给观众独特的视觉体验，对冒险类影片的成败起着决定性的作用。《寻龙诀》在视觉特效上显然也下了一番功夫。
　　首先，冒险电影重在营造危险、神秘与紧张的气氛。在胡八一回忆插队时，与战友一起进入禁地寻找神女墓这一桥段，影片的视觉特效令人印象深刻。当无知的青年推倒一座座石像不久，石像底座下便蜂拥出不计其数吸人血的草蜢子。一瞬间，飞虫汇聚成迅速流动的黑云，在草原上凶猛地冲撞。虫群又犹如一条黑龙，上下翻飞，追逐着惊慌失措的红卫兵们，所到之处，人被层层包裹，瞬间便成为一具僵硬的骷髅。当一行人躲入地下古墓后，影片再一次借助视觉特效，带给观众更为强烈的视觉冲击。当古墓上空彼岸花发出刺眼的红光，整个古墓都被浸染成可怕的血红色。此前遍地的日本兵干尸突然遍布于古墓各处，红卫兵被杀戮殆尽。此后，影片又展现了炸弹引爆装置被触发，地下墓穴变成一片火海的景象。在这段画面里，电影融僵尸片、魔幻片、战争片等多种类型电影的视觉特效于一身，将视觉冲击推向极致。
　　其次，好莱坞经典的冒险电影十分注重奇幻元素与现代科技的融合性。这在视觉特效上，也有突出的呈现。冒险家总会配备先进的科技装备。无论是面对魔鬼，还是僵尸，都有相应的武器进行对抗。这与西方理性主义占优的文化氛围有着极大关系。在这一方面，《寻龙诀》显然有不同的表现，保留了独特的东方风韵。影片中胡八一、王凯旋与Shirley杨所使用的装备相对简单，更倾向于“祖师爷留下来的”传统工具。王凯旋在进入古墓时，还不无埋怨虹姐手下动用的先进设备“真没劲，什么都用电动的，这叫倒斗嘛这叫”。更加诙谐的是，号称“避邪驱摩的法宝，大粽子的克星”不是别的，而是大金牙所说的“黑驴蹄子”。胡八一的飞虎爪、Shirley杨的金刚伞、王凯旋的铁锹，三人随身携带的，既是工具，也是武器，极为轻便，且分别与人物特点相吻合。这一设置与好莱坞冒险影片中炫目的高科技武器大相径庭，更接近中国武侠片中的冷兵器。可见，在视觉效果上，电影创作者既借鉴了好莱坞冒险影片，又保留了自己的风格。
　　综上所述，《寻龙诀》采用冒险类型电影叙事模式的同时，又继承了中国传统文化内容，加之视觉特效的运用，都对影片审美效果的实现起到重要的作用。若从冒险电影的视角审视影片，《寻龙诀》对于国产商业电影来说具有一定的开创性意义。虽然影片在很多方面不够成熟，仍处于试验与模仿阶段，甚至缺乏清晰和独特的审美风格，但该片仍是创作团队对冒险类型片本土化的一次有益尝试。
　　【参考文献】
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　　[2] 王丽君.指向性、体系性和东方感——郝艺在《寻龙诀》中的影像造型设计概念[J].电影艺术，2016（01）.
　　[3] 周雯.谋求中国电影的工业化样本——与刘松谈《寻龙诀》的视觉特效[J].电影艺术，2016（01）.
　　[4] [法]安德烈·巴赞.电影是什么[M].崔君衍，译.北京：中国电影出版社，1987.