由《寻龙诀》看中国式冒险电影

　　【论文摘要】冒险电影是好莱坞最早的，也最受观众喜爱的类型片之一。对于中国电影来说，虽然很多影片，特别是商业大片，有着好莱坞冒险电影的诸多审美元素，但从“类”的角度去看，冒险电影还并不具有清晰的轮廓。上映于2015年的《寻龙诀》为国产冒险类电影提供了一次有益尝试。本文以冒险类型电影的视角出发，从英雄主义、悬念叙事以及视觉特效三方面，分析了影片《寻龙诀》的审美特征，以期对国产冒险类型片的创作提供有益的借鉴。
　　【论文关键词】《寻龙诀》；冒险电影；审美特征
　　冒险电影是好莱坞最早的，也最受观众喜爱的类型片之一。同时，冒险元素也被很多导演借鉴，用于各类型的电影创作当中，以增强影片的吸引力，丰富电影的审美价值。当法国的“电影魔术大师”梅里埃创作出令人叹为观止的奇想式影片后，以动作与惊险效果为主秀的电影便形成一股潮流，在20世纪初期电影方兴未艾的彼时，制作人马上就看准了观众厌烦平日“一成不变”生活的心态。于是，以冒险为题材的影片逐一上市，而观众也乐得花点钱进电影院一圆冒险家的梦。《夺宝奇兵》《木乃伊》《古墓丽影》以及《加勒比海盗》等，都是好莱坞经典的冒险电影。这些影片虽然都遵循一定的叙事模式，但在影片背景、故事取材和人物形象方面，又呈现出新颖与多样化的表现特征。因此，冒险电影始终是好莱坞类型片的常青树。加之现代电影技术的发达，视觉特效进一步增强了冒险类影片的审美表现力，冒险电影也将拥有更多受众群体。
　　对于中国电影来说，虽然很多影片，特别是商业大片，有着好莱坞冒险电影的诸多审美元素，但从“类”的角度去看，冒险电影还并不具有清晰的轮廓。随着国产影片的商业化发展，类型电影的创作毫无疑问将成为创作趋势。上映于2015年的《寻龙诀》为国产冒险类电影提供了一个范本。《寻龙诀》改编自网络作家天下霸唱的长篇小说《鬼吹灯》。由于小说题材的陌生化、巧妙的悬念设置以及充满奇幻色彩的剧情而受到读者的青睐。因此，《寻龙诀》这部影片在上映之前，便具有广泛和较高的关注度，拥有大量的潜在观众群体。这部影片有着好莱坞冒险电影的多种审美质素。《寻龙诀》讲述了摸金校尉胡八一、王凯旋与Shirley杨探访辽代古墓的惊险历程。影片以彼岸花为核心展开叙事，在揭开传说真面目的过程中，胡八一与王凯旋对死去的战友丁思甜的愧疚和执念也终于释然。本文以冒险类型电影的视角出发，从英雄主义、悬念叙事以及视觉特效三方面，分析了影片《寻龙诀》的审美特征，以期对国产冒险类型片的创作提供有益的借鉴。
　　一、《寻龙诀》的英雄主义叙事
　　英雄主义是好莱坞冒险电影一贯的主题。几乎在所有的这类影片中，冒险与英雄总是成对出现，构成一个不可分割的整体。在穿越重重艰难险阻的过程中，英雄人物总是能够以勇气和智慧化险为夷，并在关键时刻力挽狂澜。从人物形象上看，影片《寻龙诀》的英雄主义色彩也是较明显的。如，胡八一的勇敢、智慧、正义感、过人能力和舍己救人的行为等。但与好莱坞传统的英雄形象相比，《寻龙诀》在人物塑造上又有所差别。最为鲜明的是电影弱化了好莱坞冒险影片中最为突出的个人英雄主义色彩。
　　影片中的三个主人公胡八一、王凯旋与Shirley杨是出生入死的伙伴。影片开始便引出“摸金校尉合则生，分则死”的信条。在影片开始的古墓探险段落，除了对阴森古墓、致命机关、主人公敏捷身手的展示之外，还有对这一探险信条的揭示。团队间的默契配合，使个人在身处险境时总会化险为夷。虽然很多好莱坞冒险电影中也不乏团队配合，但大多数情况下，队员往往对主人公起着陪衬的作用，在冒险的历程当中，很多陪衬人物相继赴死，以“成全”英雄人物独转乾坤的壮举。在《寻龙诀》中，胡八一、王凯旋与Shirley杨三人在很大程度上是平分秋色的。这就避免了次要角色的单向度和扁平化。王凯旋与Shirley杨个性都十分鲜明，王凯旋开朗、率真、重情义，Shirley杨执著、飒爽、外冷内热。他们与胡八一的关系不是陪衬与被陪衬，而是相互呼应、相得益彰。并且，在探险的过程中，王凯旋与Shirley杨不完全是胡八一的助手，而是抱持着不同的心态和目的参与其中。这种英雄叙事，削弱了英雄的神性，使人物变得更加人性化。
　　从叙事模式上看，冒险电影通常采用二元对立的叙事手法。影片中总会有一个核心事物作为叙事动力。如，《夺宝奇兵》中的宝藏，《古墓丽影》中的古钟，《加勒比海盗》中的“黑珍珠”号、聚魂棺和不老泉等。不同的人出于不同的目的去寻找传说中的事物。当传说变为真实，人性的善与恶、无私与贪婪、勇敢与怯懦便逐渐显现出来。此时，真相为何已并不重要，影片开始转变为善恶之间的斗争。《寻龙诀》虽然没有突破传统冒险电影的这一程式化叙事，但也不乏新意之处。影片以彼岸花为核心，不同的人怀着不同目的走到一起。胡八一与王凯旋为了死去的丁思甜，Shirley杨为了爱情，虹姐为了救自己的命，虹姐手下则是听信了世界末日的预言，寻找彼岸花以求拯救。虹姐是人性贪婪与自私的象征，但她却并不像传统冒险影片中的反派那样强大，而是一个脆弱的将死之人。因此，《寻龙诀》的高潮部分，并非善恶斗争，而是两个主人公之间的矛盾冲突，和个体内部的精神冲突。影片结尾揭示了虹姐的骗局，剥落了彼岸花的传奇色彩，胡八一与王凯旋也得到精神上的解脱。可见，《寻龙诀》中既借鉴了传统冒险电影的二元对立叙事，也不乏创新性，使叙事层次更加立体和丰富。
　　二、悬念叙事
　　悬念叙事是经典好莱坞冒险电影最突出的审美元素之一。环环相扣的悬念推动着影片情节的发展。优秀的冒险影片不以画面的华丽取胜，而是更加注重叙事技巧，通过巧妙的情节铺陈，来调动观者的情感和求知欲望，令其欲罢不能。
　　首先，神话原型是冒险类影片经常借用的元素。这些神话原型往往源于宗教或大众耳熟能详的传说。神话原型的介入，不但为影片增添了神秘的氛围，也由于原型所具备的较高知名度，能够吸引更广泛的观众群体。如，与基督教相关的事物、希腊神话、与金字塔和木乃伊有关的神话，以及本民族的古老传说等，都是冒险类影片神话原型的来源。如，《神鬼传奇》借用了古埃及金字塔的神话传说——木乃伊诅咒。为了阻止木乃伊邪恶灵魂的重生，探险者们不顾一切地与强大的黑暗势力进行斗争。这种既为大众所熟悉的，又是现代科技也无法解开其中谜团的事物，往往对观众有着很强的吸引力。