北方皮影头茬造型的设计美学(2)

时间:2015-05-15 10:18 来源:未知作者:李婧杰点击: 次

　　第三，突破原有的自然形态。因为影戏故事的需要，所以在头茬中会有妖神鬼怪的造型出现，以将妖的形象创造性地用平面化的手法表达出来。像鲤鱼精，直接将鲤鱼原有的自然造型进行简化与抽象，夸大眼睛部分，形成似动物又似人的造型（见图3）。蛤蟆精的造型是将蛤蟆身体四肢的基本造型与人眼部以上部分结合，表现出人们印象中妖精的形象（见图4）。这些都是对原有造型自然形态的突破，创造了其独特的艺术表达方式。
　　三、不变的程式化的设计美学特征
　　皮影头茬上的装饰图案的变形，主要是为了适应皮影特有的工艺、制作、材料和表现形式。另外，皮影头茬形象还要受到集体程式的约束，不同的人物要用特定的人物造型形式，也就是说人物形象都是事先规定好了的。例如，观音、唐僧、孙悟空、猪八戒等都有专门的头茬，不能随便更换。公主、娘娘必须是凤的造型，皇上头上要有龙的图案。武旦鬓角要用团花来装饰，武生的鬓角出现的则是云耳的造型。虽然头茬的整体构图、造型和多种图案的搭配使用上受到程式化的约束，但老的皮影雕刻艺人却依然力求创新，在大的形式不变前提下在细节上尽最大可能地丰富或改变装饰图案。
　　皮影艺术是先人留给我们的宝贵财富，作为一名设计师来讲，有责任把这门艺术发扬光大的。这就要求我们从设计美学的角度对其进行研究分析，使其能符合现代设计需要，从而使这门艺术发扬光大，让这门古老的艺术焕发新的青春。
　　参考文献：
　　〔1〕张墨瑶，李彦彬.唐山皮影艺术及其历史文化研究[M].河北大学出版社，2006.
　　〔2〕廖曦.从设计美学角度探析中国传统吉祥符号[J].新视觉艺术，2011，（2）.

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