论近年来江苏历史题材小说的叙述特色(2)

时间:2014-12-22 09:07 来源:www.fabiaoba.com 作者:庞秀慧点击: 次

　　文学与图像的互相渗透体现在文本之中。叶弥《风流图卷》开篇就用文字描绘出一个图景，两个疯女人的对话夹杂在电影语言中，“银幕上的女主角字正腔圆地说了两个字：‘我——恨！’瘦女着急，‘她恨什么？我听不清。’胖女便转过头，好奇地看着瘦女的嘴巴。”

　　直接自由引语在毕飞宇的小说中更常见。《玉米》中玉米对于飞行员的爱恋，都是体现在文本叙述中，不着一字，尽得风流。

　　叙述技巧的提高和完善，使得历史题材小说可感可知可信。白话小说在这些作家的手上更进一步。

　　三、从美学效果上来说，抗战史叙述壮怀激烈，新中国成立后的历史叙述平淡冲和，但是整体来说，反思力度有所欠缺，思想的冲击力不足。

　　抗战史是作家们一再书写的对象。最近两年相当多的作家书写着抗战记忆，例如陈建波的《密谋》、沙锦程的《谍卒》、刘方冰的《寇风烈》分别从谍战和全景展现了抗战时期复杂的军事政治冲突，特别是《寇风烈》第一次全景再现了连云港保卫战的过程。这是当代江苏作家教给历史的一份答卷，写出了被大历史忽视的“抗战记忆”。但是这些文本的美学意蕴略显不足，悲剧有余，厚度不足。以民国阿垅的《南京南京》为例，阿垅既写了中国军人的拼死抗敌，又写出了中国人自身的懦弱无能，从军事和人性的角度全方位地反思了南京保卫战。前鉴不远，如何让抗战史叙述真正超越已有的创作模式，这是需要作家们思考的问题。

　　新中国成立后的历史叙述多着重于日常叙述，即便是论述特定年代的特定现象时，也格外节制，多以个体的感受和经验为主。例如毕飞宇《平原》中的三丫、顾先生和吴蔓玲。他们分别是地主子女、右派和下乡知青。作家丝毫毕现地展示了喜怒哀乐，但是这种叙述内容及所抒发的情绪并未超越目前已知的史料。范小青的《赤脚医生万泉合》所描绘的是中国乡村的医学政治。但是作家所展现的是万泉合的所见所感，对于赤脚医生这一身份在中国乡村的政治意义、经济意义和文化意义都未深入思考。王清平的《麦田云雀》展示了苏北泗洪县石集乡石圩生产队的世态炎凉，从这个意义上来说，《麦田云雀》是中国农村的一部断代史。

　　既然是对于历史的叙述，就必须从文学和历史学的角度同时审视这些作品的成败。自新历史主义思想冲击人文学科以来，文学和历史之间的界限逐步模糊，历史学也是一种关于“叙述”的学科，那么从这个角度上来说，历史题材小说同时拥有两种参照系。从文学性来说，这些小说都达到了目前国内一流水准，人物生动可信、叙述丰富细腻，富有情感上的冲击力。但是从历史学的角度上来看，这些作品都略显不足，主要是作家集中于“个体记忆”的营造，他们并没有关注这些个体记忆中有什么可以成为民族的“社会记忆”，日常经验却成为建构史观的障碍，作家对于历史的思考或者附加于个体的生存体验中，或者淹没于日常情感的宣泄之中。虽然江苏作家历史题材小说的创作有着自己的特色，但是真正想要让这些小说留名青史，在思想史或者历史叙述中占一席之地，还是有很大距离的。

　　注释：

　　①张均，毕飞宇.通向“中国”的写作道路——毕飞宇访谈录.小说评论，2006（2）.

　　此文是江苏省社会科学研究基金项目“江苏历史题材文学作品研究”（编号10ZWD017）的阶段性成果。

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