现代期刊版式设计的艺术美学思考

　　在进行期刊版式设计时能够合理运用版式设计的艺术美学规律，可以使版面达到形式与内容、局部与整体的完美统一。能够给读者呈现一个生动、有序、和谐的版面，让读者有阅读上的愉悦感。

　　期刊的版式设计是内在的能动反映，是设计的最终表现形式之一。在进行期刊版式设计时能够合理运用版式设计的艺术美学规律，可以使版面达到形式与内容、局部与整体的完美统一。能够给读者呈现一个生动、有序、和谐的版面，让读者有阅读上的愉悦感。因此如何更好地把艺术美学的规律运用到现代期刊版式设计中对于改善期刊的版面、增强期刊的可阅读性有着很重要的意义。

　　构成现代期刊版式艺术美的因素

　　1. 单纯与秩序

　　单纯有两个概念：第一，基本形式的简练；第二，编排结构的简明。把握好这两点才能产生具有强烈视觉冲击力的形象与整体感。编排前，面对一大堆图片和文案资料，必须运用理性和逻辑思维，对图片资料进行大胆取舍，创建清晰的形式感，如水平、垂直、倾斜和统一重心及视觉流程，这些方法即可帮助我们达到单纯化。单纯化可使版面获得完整、秩序、明了感和良好的视觉效果；反之，则杂乱不堪，造成视觉传达的障碍。秩序指版面各视觉元素有组织、有规律的形式表现。它使版面具有单纯的结构和井然有序的组织。实质上编排越单纯，版面整体性就越强，视觉冲击力就越大；反之，编排流程秩序越复杂，整体形式及视觉冲击力就越弱。所以强调秩序，首先得强调单纯的结构。

　　2. 对比与调和

　　对比是将相同或相异的视觉元素作强弱对照编排所运用的形式手法，也是版面设计中取得强烈视觉效果最重要的手法。从实际情况来看，这种现代期刊版式设计的艺术美学变化，应该源于内在精神的变化。其实已经在现代期刊版式设计的艺术美学精神上，背离了早期现代期刊版式设计的艺术美学所要求的道家无为和禅宗出世的精神哲学，他们真正选择的是一条由释、道入儒的道路。对比与调和恰似儒家哲学中无为又出世的精神状态。从另一个方面来看，虽然现代期刊版式设计艺术美学的精神在一定意义上阻碍了艺术家的发展，但是从中国传统现代期刊版式设计的艺术美学样式和儒家思想的发展历程来看，现代期刊版式设计的艺术美学的这种新的艺术在一定意义上保留了中国现代期刊版式设计的艺术美学传统，延续了中华民族的优秀传统文化。从这个方面来看，现代期刊版式设计的艺术美学在保护民族传统精神方面也是具有积极作用的。而现代期刊版式设计的艺术美学思想主张个性，在思想意识上也与心学理论接近。对比与调和的艺术确实在现代期刊版式设计的艺术美学表现上起到了很大的作用，恰似儒家无为而又出世的精神状态，确实与现代期刊版式设计的艺术美学设计要求又具有同一性。

　　3. 对称与均衡

　　当今世界，随着经济全球化步伐越来越快，国家、地区间的文化艺术交流日益密切。世界性的艺术交流并不平等，因为人们受到“西方中心主义”的影响程度很深，会认为我们需要紧跟西方的步伐，他们的现代期刊版式设计才是优秀的。加上利益的驱使，我们创作的艺术灵感大大地疏离了传统，类似于无源之水、无本之木，这样的现代期刊版式设计经不住时间的推敲、检验，会慢慢自行消失在历史长河之中。这就像陈传席先生说的：“民族的，即具有鲜明的民族特色，一看就只是中国的，或西洋的，或日本的等等。今人好言‘中西合璧’，似乎第一流现代期刊版式设计师很少提‘中西合璧’，称之为‘中西合瓦’。他说他学现代期刊版式设计是为了吸收其长处来发展中国现代期刊版式设计，即把现代期刊版式设计做营养，来补充中国现代期刊版式设计之不足，而不是为了‘中西合璧’、林风眠提出‘调和中西’也和‘中西合璧’不同。但仍不是西方的，而一眼便可看出是中国的。虽然不是‘中国现代期刊版式设计’，不是西方现代期刊版式设计，但仍可看出具有鲜明的中国特色。至于纯种的‘中国现代期刊版式设计’和‘西方现代期刊版式设计’就更不用说了。当然，半中半西，或中西部分的作品，也是一个品种，也是一种特色。比如骡子，非驴非马，也自有佳处，但都不能延续。大师的现代期刊版式设计应具有鲜明的民族特色。”