电影《飓风营救》的叙事特点

　　[摘要]

　　《飓风营救》是以发生在巴黎的真实故事为背景，讲述的是美国特工布莱恩因工作和性格的原因离婚独居，女儿金米由前妻勒诺照看。

　　本文通过对《飓风营救》的影片故事情节安排的深入解读、对主要人物行为动机的细致分析以及对主要人物性格特点的提炼与影片审美特征的阐述，总结出电影《飓风营救》的叙事特点。

　　[关键词]《飓风营救》；叙事特点；故事情节安排；行为动机；性格特点；审美特征

　　《飓风营救》影片的编剧是罗伯特·马克·卡门和吕克·贝松。影片是以发生在巴黎的真实故事为背景，讲述的是美国特工布莱恩因工作和性格的原因离婚独居，女儿金米由前妻勒诺照看。退休后布莱恩来到前妻与女儿所在城市，试图弥合父女感情上的裂痕。布莱恩的守旧思想与女儿的青春叛逆不时地碰撞出火花，金米哄骗父亲终于拿到去国外度假的家长许可签字。没想到刚下飞机的金米和好友阿曼达就落入了犯罪分子设计的圈套之中，留给布莱恩的只有96小时的营救时间，营救女儿刻不容缓，神勇特工布莱恩即刻启程，与犯罪分子斗智斗勇，历经重重险阻，最终将女儿救下。

　　一、电影叙事特点

　　《飓风营救》这部影片发行于2008年，因其故事情节安排紧凑、人物性格特征鲜明等特点引起广泛关注，这归功于影片叙事的成功。何谓“叙事”？“叙事”与“电影”之间又存在何种关系？叙事学是研究叙事作品的科学，它于20世纪60年代末诞生于法国，“narratologie”这个词，narrato是个拉丁文的词根，是“叙事”的意思；而logie是个希腊语词尾，表达的是“科学”的意思，所以“narratologie”这个组合而成的词语是“叙事的科学”的意思。叙事学所要研究的对象涵盖广泛，文学、诗歌、史学、学术出版物、戏剧的结构、故事情节发展的工具、角色的描写、场景的描绘等都属于它的研究范畴。罗兰·巴特对于叙事有独特的理解，他认为叙事并非狭义地表现在小说等文学作品之中，包括电影在内的其他任何形式、题材都适合用叙事来表达。20世纪下半期，小说叙事学兴起于西方，它是对小说进行叙事研究，通过对小说中的叙事结构及形式技巧进行分析从而为小说评论提供新的评论焦点。小说叙事中的叙事者是主体，叙述者对叙事有控制权。电影以小说为实体，是对小说的升华与高度的浓缩，小说通过文字的描述把读者带入特定环境；电影则是通过光线视觉等变化使得观赏者有身临其境之感觉。电影叙事学是以文学叙事学、符号学等为依据来研究电影叙事结构的理论。电影叙事学的研究包括：影片故事情节安排、影片人物行为动机、影片人物性格特点以及影片审美特征等方面内容。

　　二、电影《飓风营救》的叙事特点

　　（一）影片故事情节安排

　　影片的故事情节安排紧凑、扣人心弦，片中的矛盾冲突随处可见，主要矛盾冲突有三处。影片的前8分10秒为观赏者营造出的是一个节奏轻松明快的观影氛围，不带有一丝心理压力。

　　从影片的8分11秒开始，第一个矛盾冲突出现了，这段故事情节的安排持续到13分06秒，在此时间段内影片展现出了特工布莱恩高超的职业素养，通过这段电影叙事，观赏者对于主角的行为能力认可度提升，达到为影片的第二个、第三个矛盾冲突预热的目的，同时也为影片接下来故事的发展安排了合理的理由，甚至为影片的结局埋下了伏笔。影片的13分07秒到25分38秒是第一个主要矛盾冲突与第二个主要矛盾冲突之间的相对缓和叙事阶段，这阶段的叙事任务设定的也是铺垫，力求做到环环相扣，使故事情节更加紧凑，为影片过渡到第二个主要矛盾冲突做准备。如果说第一个矛盾冲突情节安排表现的是布莱恩过人的身手，那么第二个矛盾冲突情节安排的则是表现他作为特工遇事的沉着冷静。

　　第二个矛盾冲突部分影片是从25分39秒持续到29分23秒，布莱恩与绑匪小头目之间的对话让人难以忘怀。从影片的29分24秒到37分22秒影片进入到了第二个缓和叙事阶段，与第一个缓和叙事阶段相比，影片通过金米和好友阿曼达被绑架给观赏者施加了心理压力，此压力一直到影片末尾才得以释放。影片中布莱恩通过仔细搜寻，终于发现了犯罪集团的外围分子彼得，即在机场接触并策划了绑架金米和阿曼达的犯罪分子，拉开了影片第三个矛盾冲突的帷幕。