《泰囧》引发的关于中国电影类型化的思考(2)

　　（三）类型角色催生“类型”明星

　　网络上流行这样一句话：徐峥“贱”，黄渤“赖”，王宝强“傻”。这是电影观众对三位喜剧明星所经常扮演的喜剧人物形象的一句话总结，个人认为很透彻也很贴切。在电影中，每一种角色都和特定的性格相联系，演员就代表着一种风格和态度。美国电影理论家斯坦利·卡维尔认为，“类型主要不是取决于角色，而是取决于演员。”[1]类型明星在我国的喜剧片与武侠片中有一定的体现，并有发展的趋势。例如，冯小刚贺岁片御用男主角葛优，看到他我们就知道是围绕一个有点小聪明、语言幽默、京味十足的中年光头男士所展开的；在甄子丹所扮演的古装片中无一不是一个关于“侠”的故事。

　　个人认为，这样一种在观众心理图式中所形成的“刻板印象”对类型片的发展更多的是益而非其他，观众可以在他们身上实现替代性的宣泄与满足。随着类型片的发展，市场对其个性化发展要求也会越来越高，这样一来对明星甚至导演的个性定位也将明确化，正像提到希区柯克大家想到的是悬疑电影，提到冯小刚大家首先想到的是贺岁片，提到冯小宁大家想到的是战争片一样。

　　（四）类型的杂糅，满足多样需求

　　为了吸引更多的观众，满足多样的观影需求，类型电影显示了类型融合的趋势。即不再局限于传统类型片的程式，借鉴其他类型电影的元素，将不同类型元素加以重新叠加与组合，呈现出类型的杂糅。类型片的融合不单单存在于类型片之间的相互渗透，更出现了类型片与其他影片之间的渗透。类型的融合使得影片可以表达多样的主题，从而吸引喜欢不同类型电影的观众。

　　自20世纪六七十年代新好莱坞时期开始，就已经呈现出类型电影的杂糅。标志新好莱坞诞生的影片《邦妮与克莱德》既是一部强盗片，又是一部爱情片，同时又是一部公路片。进入新世纪以来的好莱坞大片更是将类型的融合做到了极致，比如《2012》既是一部灾难片又是一部科幻片，《盗梦空间》既是一部悬疑片，又是一部科幻片，还是一部惊悚片。中国类型电影伴随着市场的考验与类型化的不断探索，也出现了类型融合的形态。例如《狄仁杰之通天帝国》是武侠片与东方魔幻的一次有效尝试；《人在囧途》系列也是喜剧片与公路片的融合，让人们在爆笑之余可以领略一番异国风情、风景。

　　三、中国类型电影未来发展之路

　　（一）以电影强国，关注文化特性

　　虽然说电影的第一属性是商业性，类型电影是为市场而生，随观众的需要而变化的，但其作为一种艺术，它同时肩负着文化使命，在关注市场性的同时也应该注重其文化特性，不能将其文化性与市场性相对立。类型电影的产生应该有其文化环境，通过电影所传达的是一种文化传统，所展现的是一种民族心理，它承载着一个民族的思想，向世人展示了所属民族的文化意蕴与价值取向，中国电影应作为一种文化载体，来弘扬中国文化的价值观和民族精神。

　　自好莱坞电影诞生的那一日起，美国电影便一直向全世界推崇自己的普世价值、英雄主义、自由主义等主流意识形态。通过《飞越疯人院》《肖申克的救赎》等剧情片我们看到了心存信念，凭借毅力为自由而拼搏的普通大众；通过《后天》《2012》等灾难片美国的普世价值在全球蔓延。在大力推进中国电影产业化与类型化的今天，中国电影更应该向世人展示自己的文化传统、传达自己的主流价值观，我们应该有自己的文化传统吸引点，同时更多关注其人文精神与思想内涵。目前国内的不少作品，尤其是喜剧电影对市场与商业的无条件倾斜，一味迎合市场，使得电影在文化价值取向上迷失，偏离了文化之道，陷入了“三俗”的泥潭。《泰囧》不“随波逐流”，而是依靠自己所传达的积极健康的价值观赢得票房与口碑的双赢。被徐朗认为“二”的王宝为了患病的母亲远赴泰国种植健康树，为母亲记下的旅行日记等无不让我们为之孝道而动容。跟随着他们的泰国之旅，我们感受到了王宝的善良、乐观与执著，在王宝看似“二”的行为下，大笑之后我们感到的更多的是感动和温馨，在他身上传递着一种正能量，这正是当下中国所需要传达的一种主流价值观。