纪录片“情”的浓烈与“事”的淡泊(2)

　　在加速叙述中被简写或刻意留白的故事情节有时候并非无关剧情的重要，甚至是剧情完整必须的元素，是解释事件由来、推动情节发展、揭示因果关联必要的环节。这些故事情节的轻描淡写，削弱了戏剧性的外在矛盾冲突，降低了普通观众对剧情窥视的好奇满足，却深刻符合了留白的写意精神。纪录片中的情节留白则打碎了逻辑严密的故事构成、弱化了事件的交代，着重勾勒朦胧暧昧而不可言传的瞬间场面，打造意味深长的意境和意象，以裸露的叙事空白来映衬丰满、厚重的生命体验和人生感悟，穿透人物、事件的表象，直抵心灵深处的情感内核。绵密而隐匿的情感因为情节留白而获得充分蔓延的时空以及娓娓道来、层层细剥的可能。情节的开阖自如、繁简得当，体现了目的、内容与形式的高度统一。黄文海的纪录片《梦游》完全摒弃了故事情节而专注于细节和状态的形式感，出场人物、场景地点不作字幕或画外音的交代，有意减省了人物、人物关系、生活环境、活动场域这些关键的叙事要素，完全弱化了情节发展的有始有终和逻辑线索，遍布时断时续、散乱琐碎、反反复复的生活和场景片段：高谈阔论、喝酒撒野、漫无目的地流浪、赤身裸体地争吵、怪癖的行为艺术，而看似散漫的时空跳跃和混乱影像都经过了导演精心的安排和穿插，力在为《梦游》中人和类似人群的生存困厄和精神恍惚作深度的心理解剖。黄文海说：“《梦游》这个片子，更多的是不讲究故事的连贯性，而是讲究一个一个片段的组接和氛围的营造的。”③“故事肯定会更加淡化，我想进入的是人们内心无意识的精神世界。”④

　　减速叙述与细节铺陈

　　叙述速度的减缓在于局部细节的渲染使文本时间延伸，进而超越了故事时间的长度。就故事情节而言，细节可以是故事情节的细小表现和细微环节，也可以不依靠故事情节而相对独立地存在。减速叙述达到极致便是“停叙”，即停下来叙述，故事情节被凝固、定格、休止，故事发生、持续的时间出现跳跃式间断，同时剖切出一个横断面，非情节因素的细节恣意蔓延。细节并不依循因果相承的逻辑关系，更强调过程、方式、方法、状态等，更细致、精确地指向文本中人物的心理情感和意识闪念。“当大的情节作为一个背景沉入记忆的黑暗中时，细节却浮上水面，凸显出来，闪着某种特别的光泽。”

　　碎为细节的叙事，将故事情节淡化为抒情的一种手段或媒介，把最主要的艺术视域投注于情感意识的内省和外化，使作品的意义超越密密实实的情节网，在诗情画意中弥漫醉人风情，激起审美投入和情感共鸣。纪录片的空镜头在交代时间和空间要素之外，往往发挥渲染气氛、借景抒情的效应。纪录片《龙脊》中那些碧绿梯田、山岚雾霭和漂浮云团，美丽的语境畅怀龙脊人纯净剔透的心灵之歌。纪录片也擅长景别、视角等多变的镜头语言和交叉、并置等丰富的蒙太奇手段，在减叙甚至停叙中铺陈可视可感的细节。纪录片《小人国》中，四岁半的辰辰从进巴学园幼儿园起就每天等待一个名叫南德的小男孩，不同机位、构图、聚焦的辰辰静静等候的镜头随着季节流转被合成不同段落，或站立在院子中、转来转去、四处张望，或攀爬在滑滑梯上、抱着玩具，哪怕留着鼻涕，哪怕下着大雪……时间的流逝、执著的重复强调了守候的主题，痴情小公主的形象感人至深。利用慢镜头的技巧来减缓叙事节奏无疑是纪录片减速叙述的常用手段。张以庆导演的《舟舟的世界》接近片尾处，爸爸知道音乐不能解决舟舟的生计问题，便让他去马路边学习谋生手段——给自行车打气，舟舟茫然地站在马路边，看着川流的人群和车辆，不知所措，音乐声中，舟舟搬起红色的塑料椅凳，跟随另一位同行的残疾人缓缓离开，这一处慢镜头打断了正常故事的流程，给了受众冷眼旁观、悉心体味的人文隙间，思考着舟舟人生十字路口的未来方向以及特殊个体的独特存在价值和生命尊严。

　　张爱玲说细节可以是“无穷尽的因果网，一团乱丝，但是牵一发而动全身，可以隐约听见许多弦外之音齐鸣，觉得里面有深度阔度，觉得实在，我想这就是西谚所谓theringoftruth‘事实的金石声’”⑤。细节不厌其烦地描述，打散了情节的因果链，削弱了戏剧性的紧张激烈，使完整叙事减缓或暂停，将重心投注于蕴藉其中的情绪渲染、情感体验和跃然情节之上的生命况味、历史沧桑，直抵细节影射的深处——直刺人心，最是关情。

　　注释：

　　①③刘洁：《纪录片的虚构：一种影像的表意》，中国传媒大学出版社，2007年版，第202页，第312-313页。

　　②张寅德：《叙述学研究》，中国社会科学出版社，1989年版，第23页。

　　④《梦游中的纪录片哲人——黄文海专访》，《DV时代》，2005年第3期。

　　⑤张爱玲：《谈看书》，《张看》，经济日报出版社，2002年版，第306页。

　　[作者简介]邵雯艳（1977—），女，江苏昆山人，博士，苏州大学文学院讲师。主要研究方向：戏剧与影视学。