《诗经》中叠音词语言现象传承探析(2)

　　《楚辞》中叠音词出现192次，除去重复的共130个。《离骚》373句，2490字，用了17个叠音词。《楚辞》中叠音词更多的是强调基本义，凸显事物的特征，让事物显得形象生动。《离骚》“高余冠之岌岌兮，长余佩之陆离”的“岌岌”一词，是“高高”之意，以状“余”戴着“很高”的帽子，突出楚国戴高帽佩长剑的服饰特点。从语法角度看，表程度的递增，高则更高，小则更小，像是特写。“女媭之婵媛兮，申申其詈予”的“申申”一词，是“一次又一次”，是次数的增多，以“詈”之多，反衬人性之美，表明骚人不随波逐流，志存高洁。量的增多，如“纷总总其离合兮，斑陆离其上下”的“总总”是“多了又多”，与后边“离合”一词形成互文，描述了云朵时聚时散的过程及诗人出走时的景象与心境，可谓风采照人，感天动地。

　　二

　　叠音词的使用既能增强我们对语言的感受，得到回环往复的语音美感，又能表现亲切爱怜的情意。在文学作品中还能传神地描写出人和物的音、形、情、态，使之栩栩如生。古诗十九首《迢迢牵牛星》“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”，“迢迢”写距离远，“皎皎”写星光亮，呈现出夜空浩渺、星光灿烂视觉画面，引发联想与想象，暗暗传递诗人的情感。“纤纤擢素手，札札弄机杼。”前者状形，后者摹声。把形貌、行为、变化描绘得动人细腻，还渲染了气氛。“盈盈一水间，脉脉不得语”景情并生，哀怨动人。全诗十句，六句用了叠音词，或状物或写人，传神地描摹出了眼前之景，生动地传递出了相思女子的离愁忧伤。读起来，朗朗上口，节奏舒缓；听起来，音律和谐，声声悦耳，让人获得别样的形象感受，有助于细致深入地把握主题。除此之外，还有《行行重行行》、《青青河畔草》、《冉冉孤生竹》、《明月何皎皎》等。从曹操“青青子衿，悠悠我心”，“呦呦鹿鸣，食野之苹”的人生感慨到北齐民歌《敕勒歌》“天苍苍，野茫茫”对辽阔草原的赞叹之情都是靠叠音形容词得以充分体现的。

　　叠音词在唐诗中创设意境，在于拟声与叠词的多义性所诱发的想象。张若虚《春江花月夜》“滟滟随波千万里”、“皎皎空中孤月轮”、“人生代代无穷已”、“白云一片去悠悠”以孤篇压倒全唐必有叠音之功。刘希夷《代悲白头翁》“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”，听者，有一种周而复始、循环往复的情调；读者，在错觉中导入“相似”与“不同”的心态，诱发出人生苦短的感叹。王维《积雨辋川庄作》“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”、“漠漠、阴阴”使描写的景物显得气韵生动，形象鲜明，饶有风趣；孟浩然《早春有怀》“迷津欲有问，平海夕漫漫”；李白《古意》“枝枝相纠结，叶叶竞飘扬”，《夜泊牛渚怀古》“明朝挂帆去，枫叶落纷纷”；杜甫《小寒食舟中作》“娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍”，《秋兴》“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”，以及《登高》“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”呼呼风声与簌簌落叶形成的凄凉，吟诵至此，人生易老的叹息，逝者如斯的惆怅，新老替代的无奈油然而生；崔颢《黄鹤楼》“白云千载空悠悠”、“晴川历历、芳草萋萋”；孟郊《游子吟》“临行密密缝，意恐迟迟归”。正因为叠音形容词具有抒情性功能，所以一些诗中往往借助其加强抒情色彩。

　　宋词中叠音词言情，在于它的声律与心律的吻合。王安石《初夏即事》“芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人”的惬意，苏轼“十年生死两茫茫”的凄凉。李清照《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”七组叠音词声调平仄相称，节奏鲜明自然，词意深沉缠绵。词人巧用近义叠音词，给人以错觉，似乎不管用任何方式，终究不能弥补眼前的空虚，层层递进，应和心律的音符节奏，进而谱写出孤独、冷清、凄惨的心曲。清纳兰词中叠音词表现形式主要为AA式。现存349阕纳兰词作中有133阕使用了叠音词，涉及细细、小小、萧萧、脉脉、年年、丝丝、历历、漠漠、悠悠、点点、生生、依依等共85个。叠音词作为纳兰词中一种独特的词汇现象，对词中主体情感表现有着十分重要的影响。

　　徐志摩《再别康桥》以叠音词“轻轻”开头，“悄悄”结尾，反复运用，形成萦回往返婉转缠绵的曲调，就在于叠音词擅长表达舒缓、悠然、深沉、婉转、缠绵的情感。朱自清散文更是如此，有人统计《春》中17处用了叠音词；《绿》中15处；《荷塘月色》有24处；《桨声灯影里的秦淮河》有63处。毛泽东诗词也有很多叠音词的使用：如“高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹”，《菩萨蛮·黄鹤楼》“茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北，烟雨莽苍苍，把酒酹滔滔”。由于叠音形容词具有以上功能，一些作家大量运用。在阅读和写作时，不可忽视叠音词的作用，强调其调节音韵增强语言音乐性的同时，还重视它描写抒情和唤醒读者想象的功能。创作中恰当使用会锦上添花，加强语言美感；阅读中分析品味，会有更深的体会，对作品把握得更好。