论电影审查制度对“第六代”的创作影响(2)

　　——产业趋势之下的商业转型与艺术对立20世纪90年代中后期，中国以“分账”的形式每年从国外引进十部“大片”，活跃电影市场的同时，对于本土电影创作也是巨大的冲击。当时的北影厂长韩三平，给予了“第六代”年轻导演体制内拍片的机会，但有些影片得以顺利拍摄却并未发行公映。而在学术界，一些学者也质疑：“是不是身份的改变，也一起改掉了这些青年导演身上的锐气和深度？”④长期的个人化艺术表达，第六代并不适应在体制内为了观众和票房拍片，因此在面对市场需求上，第六代显得功力不足。当然，管理层面对影片主题导向和具体拍摄环节中的限制，可能也是让年青一代导演施展不开手脚的原因之一。
　　而这种艺术与票房的对立所产生的焦虑感一直存在于第六代的创作中，2010年，王小帅新作《日照重庆》在京举行发布会，时值冯小刚的《唐山大地震》正在火热上映，贾樟柯在发布会上宣读了自己写的一篇文章，针对某娱乐周刊“第六代导演集体崩溃”的论调进行反击。在文中，贾樟柯认为第六代的作品一直被视为“异类”，能公映的不多，与高票房更是绝缘。并对于当今电影业习惯用票房的高低来衡量作品好坏的做法进行了批判，随即，贾樟柯进一步申明在市场的战斗里硝烟滚滚，但“第六代”们依然存活了下来。此文一出，也获得了当时在场的王小帅、娄烨的力挺和支持。
　　回顾“第六代”导演的创作之路，我们尽管还是面临着各种各样的创作困境和市场压力，在票房大片的夹击之下，“第六代”虽然遭遇重重困难，却从来没有失去坚守电影艺术品格的决心和信心。作为中国电影的中坚力量，“第六代”的艺术坚守对于中国民族电影应对全球化挑战无疑是有益的。
　　四、政治权利视域中对电影审查制度的要求
　　电影审查基本可以分为检查制与分级制两种。欧美等电影产业发达的国家普遍建立了完善的电影分级制度，而我国是电影检查制度的代表国家。我国国家广电总局设立电影审查委员会，对于审查或复审合格的影片，发放《电影片公映许可证》，影片才能得以在国内公开放映。但伴随着我国电影产业的发展，我们也应看到电影审查制度存在明显的问题。在经济发展与文化传播日益全球化的背景下，我国电影产业迅猛发展，观众获取电影资源和信息的渠道是多元化的，但是许多电影因电影审查制度而面临禁播或删剪的噩运，随之而来的是广大电影工作者和电影观众的批评和骂声。从“第六代”导演前期的集体遭遇也可以看出，我国的电影政策尤其是审查制度有很多的弊端，会在一定程度上影响我国电影行业的良性发展。
　　但是，目前很多学者和电影业内从业人士纷纷提出以电影分级制代替现行的审查制度，这个看似简单的变动，其实并不容易。我国还是社会主义国家，很多的观念与制度无法照搬欧美，过于明显的政治隐喻和政治讽刺，在我国现有的文化运行机制中是行不通的。而法律的变革和修改是一件极其复杂的事情，涉及电影法规的具体修订细则，这需要有关法学专家和电影专家的共同介入商讨。我国的电影市场可以说是才刚刚繁荣起来，在鱼龙混杂的商业环境之下，电影监管模式的转变，似乎文化储备和法律储备都不完善。
　　五、艺术自由表达追求下对电影审查制度的检视
　　审查制度全世界都有，但在中国，首先，对现有的电影审查标准应该改变“人治”决定一切的因素，使审查程序和标准更为透明合理。其次，硬性以行政命令的方式取消导演的拍片权利，或者强制要求删减影片片段，打击了导演的创作积极性。长此以往，对于艺术创作也是一种潜移默化的损害。此外，电影立项的行政管理方法，不能一味以票房论英雄，浪费资源。现在国内根本没有艺术片市场，长此以往，就会降低国产电影的整体文化品格，不能做到多样化的繁荣。
　　我国电影表演大师赵丹，曾因《武训传》在“文革”中受到了强烈的批判和人身伤害，他临终时曾说：“管得太具体，文艺没希望。”⑤对照国内很多“第六代”导演的遭遇，他的遗言仍旧切中要害。
　　注释：