杜琪峰电影对白的美学分析

　　【内容摘要】杜琪峰的电影自上世纪末开始，逐渐形成了独特的杜氏风格。杜琪峰将电影的题材定格为黑社会，通过黑社会文化与警匪线索来贯穿所有的影视作品。杜氏电影的颜色是灰色的或者是黑色的，他诠释黑社会以及警匪的角度都标新立异，使人们看到的不仅是火爆的交战场面，更多的是人性展露。文章试图通过对杜琪峰电影中的对白分析来透视其影视作品的美学价值。
　　【关键词】杜琪峰电影对白美学
　　杜琪峰电影风格被香港的多位影评人称为"不均"。不均的意思就是时好时坏或者解读为不规则、不一致的。我们倾向于后者的解读，即不规则、不一致的。杜琪峰的电影似乎线索一样，而每次的表达方式却不尽相同，这让影评人觉得很有意思，关键这就是杜琪峰的风格。杜琪峰电影中的黑色氛围每每带给我们感官上的享受，他在不断探索一个让人感觉既在身边，又似乎很遥远的世界。这个世界中其实没有主角，在恍惚的世界中，这些影视剧中的人物都是很渺小的，因为他们不生活在主流生活之中，不是一种光明正大的存在。正如生物学家通过技术手段向我们展示微生物的世界一样，杜琪峰也在做着相同的工作。这就是杜琪峰电影的风格与艺术价值，同时，也正是由于这样的风格和价值的存在，让人们产生了分析其电影中美学意义的想法，即广泛存在于电影对白中的美学分析。
　　一、杜琪峰电影中的精彩对白分析
　　杜琪峰电影围绕着黑社会而展开，其中无论是单纯的黑社会还是警匪类电影，其表现方式不仅是通过人物和画面的创造，而更多的是通过语言的方式，通过人物的对话，通过交流让人感受到其中深深的艺术美学内容。谈及此，不得不对杜琪峰影视作品的语言特征进行分类，这其中不外乎三种语言情景的存在，分别是对黑社会生活的感受、对人生的感受以及对生死的感受。黑社会的生活是一个低俗的、复杂的、恐怖而又阴暗的世界，它有自身的发展规律和生存准则，为了将这些规律和准则表达出来，语言在其中发挥着极其重要的作用，让人在理解内在矛盾的同时，展露出人性的优缺点，让黑社会的世界观和价值观给人带来启发和警示。
　　"谁要咖啡？奶茶？阿华田？"
　　"怎么了？不好意思啊？"
　　"如果昨天晚上我真的死了，是我倒霉而已，与你们无关。"
　　"坐得这个位子，很多事已有心理准备了。"
　　"谁不要糖的？"
　　这是电影《枪火》中的一段对白，《枪火》是杜琪峰在众多电影中投入最少的、时间最短的一部电影，却产生了巨大的轰动效果，获得了艺术和商业上的双向成功。如果对这个电影的情节有所了解，不难获得上述对白中的价值分析。上面5句对白分别是5个人说的，除了需要保护的人以外，其他4个是《枪火》中"五人保镖团队"中的4个，这段对话关键在于其和谐和一致性，突出了人物的性格特征又让人感受到了其中的一些表达细节。这是语言艺术的一种运用，语言能够通过表达方式作用于电影艺术本身，看似杂乱的对话，拼凑在一处却耐人寻味，这是艺术价值的体现。除了阿鬼以外，阿信、来哥、阿肥和阿Mike都通过具体语言对上次任务中出现的问题进行了回答，一个是逃避、一个是装糊涂、一个是直接面对、一个是转移话题。话语本身可能并不存在问题，也不存在相互之间的矛盾，应该说，整套对白内容实际上包含了更多的信息，而非表面上的集中概括和总结。
　　杜琪峰电影的风格使其电影中的对白较少。杜琪峰自身喜欢用镜头决定情节，往往是通过眼神和环境表明黑社会人物"冷""静"的态度和作风，而无需更多的对白说明，所以，在杜氏电影中，对白就变得非常难得。《真心英雄》是杜琪峰另类黑社会电影中的又一经典，通过将黑社会的世界抽象出来，让人只沉浸在杜琪峰构造的环境中，通过黑社会中的秋哥和jack哥两个人物的友情与豪情描述，让一部黑帮情节的电影变成了正面的英雄电影。其中最让人津津乐道的是对两个黑帮大哥的阿嫂的描写，让整部电影变得更加丰满，更加突出了两位主角的性格特征。
　　"做大嫂要有个势，人未到声先到，那男人去鬼混时，早点听到你来了，让他多点时间去预备，找个理由来骗你！"
　　这个对白是jack哥的女人向秋哥的女人阐述如何做好大哥女人的观点，看似毫无关联的一句话，似乎与《枪火》中的话语类似，但实际上，这些话语恰恰就是这样表露观点的。黑帮电影要有其特定的台词，因为这个另类的世界绝对不会出现在你的日常生活中，上述台词就很好地诠释了语言对白在黑帮电影中的作用。杜琪峰电影对白中充满了这样的对话情节，这些话语不是正确的，但是究其根本，要看它的出现是在哪个"世界"，否则错误的就是自己。秋哥女人的这次表白在后面的电影情节发展中得到了很好的诠释，为了给秋哥治病，她付出了全部；为了给秋哥讨个说法，她最终奉献了自己的生命。她用自己的实际行动去证明了她的承诺。
　　二、杜琪峰电影对白中的美学
　　诚如香港影评界对杜琪峰的电影评论中所说，杜琪峰的电影在美学方面还有很大不足。尤其是在本文中所探讨的关于语言美学的应用。杜琪峰的电影离不开音乐，离不开角度，更离不开题材。其似乎在追求一种意境，即便没有了语言，依然可以靠眼神和肢体来诠释电影，实际上就用另外一套语言系统去表达，这是电影美学中的一种方式，但不一定会达到其预想的效果。电影对白是一套非常紧密的逻辑系统，是贯穿和连接整个影片的关键，语言的类型、方式以及效果对影片的质量有着很大的影响，杜琪峰电影对白中的美学正是产生于这种关联之中，让人印象深刻。
　　我们可以延续上述分析，从真实的电影对白中寻找到问题的关键，从点滴的电影设定中拿捏整个电影布局的精彩，就会发现杜琪峰电影中对白的阴暗、晦涩以及无厘头，但是依然能够感觉到其强烈的艺术美感，感受到杜琪峰想要通过这种对白来达到的效果，同时，我们也能够更加明确地对这种美学观感形成深刻的认知，更加熟悉杜琪峰美学的表达手法与方式，即通过对白来展示人物，通过人物来刻画情节，通过情节来布局画面。总之，杜氏电影充满了争议，也充满了魅力，这种认知本身也十分符合美学的要求。
　　参考文献：
　　[1]皮皮.非常黑--对杜琪峰作品几点补遗研究[J].电影艺术，2010（4）.
　　[2]杜琪峰.不断尝试，积极求变[J].电影艺术，2008（3）.
　　作者单位：哈尔滨师范大学传媒学院广播电视艺术系
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