大庆石油音乐发展形态研究

　　【内容摘要】文章以大庆石油音乐发展形态为研究核心，主要研究大庆石油音乐发展简史和存在形态，梳理大庆石油音乐从萌芽到高潮的各个时期的特点、存在形式及代表作品，总结其发展脉络、嬗变轨迹，旨在准确把握其发展规律。
　　【关键词】大庆石油音乐发展形态
　　在近代音乐形成发展过程中，尤其是近代产业工人音乐的形成发展过程中，以新中国成立以来的最大油田--大庆油田生产实践为创作背景的"大庆石油音乐"占据着举足轻重的地位。
　　所谓"大庆石油音乐"是与大庆石油生产和加工相关的音乐艺术表现形式的总和。其特点是以"大庆""石油"为特色，具有一定社会文化行为，涵盖时代、产业深层内容的代表性群众音乐艺术作品集合，伴随大庆石油开发生产的特定社会发展历程，逐渐形成自己独特风格，进而形成特色鲜明的新时期产业音乐新品种。其是大庆精神、铁人精神的特殊载体和历史化石，是新中国产业工人音乐的杰出代表，更是中国当代音乐的重要组成部分。
　　本文主要研究大庆石油音乐的发展形态，具体研究其发展历史和存在形式，包含大庆石油音乐从萌芽到成熟、从单一到完善的发展历程和存在形式。以下笔者就其发展的各个时期做简要说明。
　　一、萌芽期--大庆石油会战时期
　　萌芽期是指从1959年到1965年。这一时期是大庆油田全面大会战时期，1959年9月26日，松基三井喜喷工业油流，大家都认为松基喷油恰逢新中国成立十周年，在时任黑龙江省委书记欧阳钦的提议下，黑龙江省做出了将"大同镇"改为"大庆镇"的决定，随后，此油田被原石油工业部正式定名为"大庆油田"。①1960年2月20日，中共中央决定在黑龙江省大庆地区进行石油勘探开发大会战。1964年，伴随着"工业学大庆"口号的风靡全国，石油会战从开始的秘密状态走向历史舞台。
　　为传颂和弘扬石油会战精神，同年3月，中国音协组织吕骥、瞿维、张鲁、李劫夫等一批音乐名家来大庆油田深入采风、体验生活，作为沈阳音乐学院院长李劫夫助手的该院作曲系年轻教师秦咏诚一同前往，并被分到了铁人王进喜所在的英雄钻井队，当看到石油工人薛柱国撰写的"我为祖国献石油"的歌词时，激情勃发，在短短20分钟内谱写出经久不衰的石油歌曲《我为祖国献石油》，后经中央音乐学院青年教师刘秉义演唱而传遍全国，这是大庆石油音乐发展进入萌芽期的历史标志和时代背景。
　　萌芽期的大庆石油音乐作品的创作特点是：曲风激越铿锵，词风雄壮豪迈。这一时期，大庆石油音乐作品的存在形式主要以石油歌曲为主，是豪迈激情版的"颂歌音乐"。歌词的创作主体以王进喜、薛柱国为代表的石油工人为主，谱曲以中国音协组织的专业采风创作队伍为主，这为大庆石油音乐萌芽期音乐创作提供了新鲜的血液和先进的食粮，对大庆石油音乐的萌芽起到了至关重要的作用。
　　萌芽期的大庆石油音乐作品主要以歌颂和弘扬艰苦奋斗、以苦为乐、战天斗地的大庆会战精神和铁人精神为主，这也是"爱国、创业、求实、奉献"②的大庆精神的源泉。这一时期的代表作品包括《石油工人硬骨头》（徐志良作词，赵正林作曲，创作于1961年，1963年元月发表于《战报》③）、《我为祖国献石油》（薛柱国词，秦咏诚曲，词创作于1963年，曲创作于1964年3月）、《石油工人多豪迈》（李凤祥词，李达伦曲）。其中，《石油工人硬骨头》是最早歌颂大庆工人的歌曲。而流传最广、影响最大的当属石油经典名曲《我为祖国献石油》。
　　萌芽期的大庆石油音乐的历史作用是雄壮铿锵地吹响了石油会战的心灵号角，播种了大庆开发的精神食粮，讴歌了石油工人的英雄形象，在大庆石油音乐发展史上勾勒了浓墨重彩的一笔。
　　二、调整期--大庆油田全面开发建设时期
　　调整期是指1965-1975年。这是大庆油田结束实验性开采，正式进入快速生产即全面开发建设阶段。因处于特殊时期，以铁人王进喜为代表的大庆油田干部职工顶住压力，改变了油田生产的混乱状态，坚持大干社会主义，保证了1975年的4200万吨的高产，这是调整期的时代背景。
　　调整时期的大庆石油音乐受样板戏的冲击，发展缓慢，创作几乎进入冬眠和调整阶段。这一时期的大庆石油音乐的存在形式保持了单一的石油歌曲，其代表作有《干打垒之歌》（王积福词，茅地曲）、《踏着铁人的脚步走》（薛柱国词，劫夫曲，创作于1972年）。虽然不多，但却不乏像《踏着铁人的脚步走》这样的时代精品。
　　和萌芽期略有不同，调整期的大庆石油音乐在表现形态上开始出现了与电影艺术相适应的石油电影音乐。1974年，由大庆油田和长春电影制片厂联合摄制的反映大庆的第一部故事片《创业》问世，由剧本创作者张天民作词、秦咏诚作曲的电影插曲《满怀深情望北京》（主题曲）、以及《创业歌》《井队出征歌》《天涯万里油飘香》横空出世，它们成为大庆石油音乐的经典和里程碑，尤其是电影开篇的背景音乐更是给人留下了深刻印象。