总谱弹奏中的缩编技巧

　　【内容摘要】弹奏总谱是人们熟悉、分析乐队作品的一种必要方式，其由于技术性较强，常给人们带来困扰。文章以总谱弹奏的缩编技巧为切入点，从"缩"和"编"两方面对一些常运用的缩编技巧进行阐述与举例。
　　【关键词】总谱钢琴缩编技巧
　　在总谱的弹奏中，由于其声部繁多、织体复杂，加上不同乐器的演奏技术、记法各不相同，给用钢琴弹奏带来了一定的困难，因此，在弹奏总谱时必须对其进行缩编。所谓弹奏总谱的"缩编"技巧，可分为"缩"和"编"两方面。
　　一、总谱弹奏中"缩"的技巧
　　"缩"即简缩。在弹奏总谱时，由于双手的局限性，在弹奏时不可能顾及到总谱中的每个声部，因此，应该首先抓住主要旋律、和声以及基本节奏音型，其余相对次要的、辅助性的声部在不能同时兼顾的情况下，可以简化、浓缩，甚至省略。这里所指的次要的、辅助性声部并不是不起作用的多余声部，只是相对于主要声部而言，在简化或省略后对音乐的基本形象不会有本质的损害的声部，其中包括内声部、重叠声部、平行声部、持续性声部等。
　　由于总谱中宽广的音域分布，在弹奏时不可能将所有的音按各声部的实际音高全部弹奏出来，因此，在弹奏时一般应尽量保持旋律声部与低音声部的实际音高，至于内声部中某些音处于两只手无法弹奏到的位置时，可将这些音移低或者移高八度至左右手可以弹奏的范围内，或是运用"倚音"或"琶音"的演奏方法，如省略这些音对音乐效果不产生本质上的影响，则可以省略。
　　在管弦乐队的配器中，"重叠"这一手法的运用是很多的，常见的有同度的重叠、相距八度甚至两个八度以上的重叠以及不同乐器声部的简化重叠。对于同度的重叠和不同乐器声部的简化重叠，可以直接省略弹奏；对于相距八度甚至两个八度以上的不同乐器重叠，在慢速度作品中可以简化为八度弹奏，若在快速演奏的织体中，为保证作品完整性，一般省略重叠声部。省略的声部一般为乐队极端音区重叠的外声部（短笛或低音提琴声部），有时也可根据八度重叠声部在音响上所占地位，或者根据缩编时弹奏技术的可能来确定。
　　除八度的重叠外，在乐队的配器中经常还会出现其他任何音程关系的平行进行。不管何种平行进行，对于钢琴演奏来说都具有一定难度，但由于有的平行和弦的使用涉及音乐的风格特点（以印象派最为显著）或是表达某种音乐内容的主要手段，因此，这类平行和弦不宜轻易做简化或省略，应尽量保留。而对于用来烘托气氛或填充音响所使用的平行和弦，在速度并不太快，弹奏技术胜任的情况下，可用八度音程内加进一个平行声部的办法；在音乐速度较快时，只保留平行声部的高声部。
　　持续性声部包括持续音和延续性和声，在乐队中通常具有背景作用。对于这类声部可以运用钢琴的踏板来进行简化延续，在弹奏无法兼顾时可以省略。
　　谱例1：
　　二、总谱弹奏中"编"的技巧
　　"编"即改编，将乐队的音乐语言和织体改编成适合钢琴演奏的音乐语言和织体。
　　在乐队中每种乐器都有自身的特点，形成特定的音乐语言，在用钢琴演奏乐队作品时，必须将这些特定的音乐语言改编成适合钢琴自身特点的音乐语言。木管和铜管乐器声部由于受到自身发声特点的限制，在改编时较为容易，基本上可以直接弹奏；而弦乐和打击乐器的演奏灵活，快速度的演奏记法较多，钢琴较难弹奏，必须进行相应的改编。
　　双声部快速、有节奏的同音反复在弦乐中较为常见，在弹奏时可将双声部组成的和声音程分解为旋律音程进行弹奏。
　　谱例2：
　　震音在弦乐和打击乐中运用较多，对于单声部震音（包括定音鼓中常用的滚奏），在钢琴上弹奏技术要求较高，而且弹奏出来并没有弦乐或打击乐表现出的震颤、抖动、烘托气氛的效果。因此，在改编成钢琴时一般在其下方加一个八度或和声音构成双声部，然后用震音弹奏。对于多声部震音，可根据钢琴的弹奏特点进行调整。
　　无固定音高打击乐器在钢琴上一般很难再现，通常在视奏时会省略，但有时某种打击乐器在作品中具有重要的音乐表现，则不能省略，需运用模拟或象征性的方法奏出。由于无固定音高的打击乐器多数都具有不同程度的不协和性，在改编时通常根据打击乐器的音响特征在不同的音区上，运用与打击乐器同时的其他乐器的和声，加上适当的不协和音程加以模拟。
　　在视奏总谱时，除了对每种乐器的特定音乐语言进行改编外，还要对一些乐队化织体进行改编。
　　乐器的转交和"重叠式"交替是乐队中较常运用的一种织体写法，这种写法不仅能保持音乐的连贯性，并且能体现出丰富的音色变化。这种织体在改编成钢琴弹奏时，应尽量保持音乐的流动性，把相互交替的声部连接成一个声部，省略重叠音。
　　谱例3：
　　在总谱中会经常看到这样一种织体：在旋律声部和低音声部进行的同时，有固定的节奏或和声音型在延续不断地进行。这种音型给音乐带来动感，使音乐具有推动力。对于这种织体，在弹奏时除了保证旋律声部和低音声部进行，还要尽量保持固定音型，如左右手无法顾及时可省略固定音型中的个别音，用低音声部进行的节奏给予填充，使音乐保持律动。
　　本文从"缩"和"编"两方面对一些常运用的缩编方法进行了阐述与举例，但缩编中可能遇到的问题和困难绝不会仅有以上探讨的几种，本文所探讨的技术问题和处理原则也绝不是不可更改的律条。事实上，很多乐队化织体都需要根据乐队演奏的实际效果，在缩编时通过不断实践寻求新的解决方法。
　　作者单位：江汉大学音乐学院
　　（责任编辑：高薪茹）