色彩赋予电影艺术的视觉语言和情感语言

　　【内容摘要】电影艺术中的色彩赋予了电影最深刻且生动的视觉享受，是饱含艺术气质的视觉语言和情感语言。作为电影美学的形态构成元素之一，其超越行为语言的情感象征性与情节内涵暗示性，不仅仅是被用来渲染电影气氛、塑造形象、烘托情绪，也不单纯是将黑白胶片披上美轮美奂的华彩外衣。色彩在灯光与环境的烘托下互相映衬，形成一幅光与影、声与色的斑斓画面，刺激着观众的视觉感官，以其符号化的象征性含义表达出情感的交织、思绪的缥缈、灵魂随捕风捉影飘荡的意境，将电影艺术推向了一个既能够给观众带来视觉娱乐享受，同时又具备艺术美感，并且富含深刻哲理意蕴，主观上引导观众进入虚拟世界的不同于三维艺术的四维多媒体艺术层面。
　　【关键词】电影艺术色彩视觉语言情感语言
　　在电影艺术中，色彩不仅是构成镜头画面的形态元素，在视觉感官上给观众最为直接的美感信息，更主要的作用是作为一种独特的视觉语言形式，运用色彩来宣泄一种情绪、渲染一种氛围、传递一种思想，将五颜六色幻化成一种影片传递给观众的情感信息，看似无形、抽象，实际是创作者根据影片主题思想、情节需要以及为了塑造人物性格的刻意安排。通过经营画面的主体色调，对不同镜头画面的色彩布局以及运用色彩运动所产生的情绪带动感，使观众感受到超越电影情节本身的主题内涵。也许经过时间的洗刷，电影的故事情节在观众的脑海中会渐渐模糊，但是电影中的色彩却如同紫禁城的红墙金瓦在经历了岁月的洗礼后，不仅没有褪去颜色反而更加明晰。并不是紫禁城的墙壁和砖瓦用了什么特殊材质真的如往昔般崭新，而是色彩在岁月的长河中不再是简单的赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫，却是一本记载了朝代兴衰、年代更迭的历史书。
　　色彩以其不同于行为语言的独特叙事魅力，展现出具有强烈艺术张力的生命力量，不是单纯地传递直观印象，而是传递一种感性的思想。如电影《二次曝光》中，黄色与清冷的蓝紫色营造了怪异的气氛，创作者运用色彩的补色对比关系渲染了一种抑郁、悬疑、惊悚、爱欲、嫉妒相互交织的压抑感，影片运用这种强烈的互补色对比激发了观众潜意识的幻想，刺激着观众的视觉感官。色彩上的矛盾运用与影片所塑造的一个在生活中充满矛盾与挣扎的女主角形象相得益彰，爱情的世界中女主角似真还假，欲望的世界里她欲迎还拒，无法弥补的心灵伤痛和看不清真相的人生让这个谜一样的女人成为了一个矛盾的集合体。《二次曝光》截取了一种摄影技术的象征意义，原理是在同一画面中让一个被拍摄的物体出现多次，呈现出迷幻的效果。影片中运用一条黄色的丝巾作为线索"参与"了一个女人所遭遇的两次杀人事件，通过黄色的暗示性含义，挖掘出影片的主题"心理伤疤"。没有安全感、凡事抱着怀疑和冷漠的态度似乎已经成为当今社会的流行病，人与人之间不再轻易付出真情与信任，唯一能找到心灵慰藉的地方只有自己最亲近的家人，家庭是保护脆弱心灵不受伤害的最后一道壁垒，赋予了人生全部的意义、价值观和世界观。影片的女主角从小就生活在一个不完整并且支离破碎的家庭中，目睹了自己的母亲被人杀害的全过程，这种遭遇在其内心留下了巨大的伤痛。女主角不能释怀这种痛苦，于是折磨自己，折磨到没有一丝力气直至出现幻觉甚至濒于崩溃。影片通过运用蓝紫色和绿灰色的冷色调将这种压抑、神经、阴郁又渴望温情的情感渲染得淋漓尽致。然而爱让我们无所不能，爱情似乎可以战胜一切恐惧，有着能够拯救苍生和万事万物的神奇魔力，影片的最后，男女主角在色彩主基调为暖色的温暖夕阳下观看海市蜃楼的场景，似乎暗示了一切幻影都将随风而逝，唯一留下了温情。
　　在电影《白鹿原》中反复出现青砖灰瓦的祠堂里，田小娥身穿红色的棉袄受惩罚的场景，深刻地表现了封建社会和传统伦理对人们思想的禁锢，以及田小娥从追求真情到走向堕落的悲剧命运。她的"红"注定与白鹿原的"青砖灰瓦"格格不入。鲁迅曾经这样说道："将人生有价值的东西毁灭给人看"，所谓"人生有价值的东西"应该是生命吧。人只有拥有了生命，才可能拥有这个世间所存在的美好事物。从悲剧美学理论的角度来看，鲁迅的悲剧理论可以归结为：将人的生命毁灭给人看。影片如果想诠释悲剧的色彩并且以此来使观众产生心灵上的共振，这种毁灭"人生有价值的东西"的创作手法无疑是震撼的，甚至是摧残的。暗沉的红、清冷的灰，影片始终被笼罩着一层凄凉，田小蛾是影片《白鹿原》中较有悲情色彩的一个角色。作为一个出身书香门第、样貌出众、风姿绰约的女子，本应该嫁得体面、过得安逸，然而她的命运却是多舛的，嫁给年过半百的老举人当妾室表面貌似风光，肉体和精神上却承受着非人的折磨。她与黑娃不顾社会伦理的批判萌生了爱情，她爱黑娃却不能为黑娃洁身自好，当黑娃为了所谓的革命出走后，她便落入鹿子霖的魔爪，被鹿子霖胁迫，遭鹿子霖蹂躏，受鹿子霖挑唆，她利用白孝文一直垂涎于她的美色引诱白孝文走向堕落，成为鹿子霖对付白嘉轩的棋子。在政治上，她被社会道德所谴责；在人格上，她被正人君子所唾弃；在肉体上，她被窃玉偷香之人所蹂躏。影片中田小娥身穿大红暗花刺绣窄袄，手持淡绿团扇，一双丹凤眼，两弯吊梢柳叶眉，体态风骚，身形苗条，成为黄灰色的场景中的一个亮点，很自然地成为了观众视线的焦点。除了镜头语言和角色肢体语言的信息传递外，影片通过色彩的对比关系将田小娥不想妥协于现状，任由命运的安排，渴望真情的情感信息更为直接地传递给了观众。
　　色彩在电影艺术中作为一种视觉语言和情感语言含蓄地诠释着电影的美感和艺术气质，潜移默化地激发着观众情感和心理上的共鸣，将电影艺术的文化内涵通过视觉艺术表现得淋漓尽致。色彩的艺术美和特殊的情感表达语言是现代电影必备的艺术质感和品格，也必将是次时代电影不可或缺的元素。
　　作者单位：大连东软信息学院数字艺术系
　　（责任编辑：曹宁）