论殷夫都市诗歌的创作特色(2)

　　自乡村到都市，新奇的环境带给诗人强烈的感官刺激。诗人被它的丰富多彩吸引，却又为它的满目疮痍所忧患。他看到汇集着蓬勃发展的工业、商业的现代化都市一派繁荣的景象，他听着大商店开着的留声机里风韵的广东调（《流浪人短歌》），工厂里“机器的没有疲惫的声音”（《一九二九年五月一日》），“赌徒的高谈”和“工女们的笑声”（《都市的黄昏》）；他嗅到篱笆旁边，冲天的臭味（《无题的》）还有“刺人鼻管的汽油的烟味”（《都市的黄昏》）。这丰富的感官体验在诗人的内心掀起波澜：速度和力量驱使他品味着都市的活力与创造力，肯定着都市“心的脉动也会合上时代脚步”（《梦中的龙华》）；然而无产阶级立场又让他敏感地觉察到隐藏在都市光环背后的腐朽溃烂。“湖面银灰色的水”，“纷飞的蔽目的煤烟灰”，“乞儿的呻吟”，“滚着肥肥的白蛆累累”（《无题的》）……这些无时无刻不令诗人感受着都市的罪恶：“吃人的上海市，铁的骨骼，白的齿，马路上扬着尸体的泥尘，每颗尘屑都会把人的血吸饮”（《梦中的龙华》）。不断积压在内心的沉重感受终于爆发，诗人大声疾呼：“你现在是在腐烂，有如噩梦，万蛆攒动，你是趋向颓败，你是需要经一次诊断。”（《上海礼赞》）
　　这便是诗人惯常的手法，以一个普通人的姿态投身都市，在都市的各个角落中寻找着自己的素材，以个人体验为基础，表现自己所感受到的都市世态；并着重以流浪人、工厂女工等都市中的“异类”为内心感受的出发点，透过诗人设置的画面，揭露出都市中的尖锐复杂的阶级矛盾。既让读者在其构画的“都市的散文”中感受到了当时都市环境的复杂色调，同时又传达了诗人自己的政治情绪。
　　三
　　从乡村到都市，从田园世界到十字街头，都市环境赋予了殷夫诗歌以现代色彩，开拓了他创作的表现领域。在与都市“亲密接触”的过程中，都市特有的场景自然而然地进入了诗人的视野，诗人随即宣布：“罗曼蒂克的时代逝了……现在，我们要唱一只新歌”（《罗曼蒂克的时代》）。于是他转而跟随着时代的脚步，在都市的背景下感知世界，书写这里的春与夜，观看“都市在阳光中慵懒地抖擞”（《春天的街头》）与它那“蒙烟的黄昏”（都市的黄昏》）。他自觉运用现代商业、工业和机械等诗歌意象，去表现光怪陆离的都市生活场景，展现自己在现代都市生活中所感受到的现代的情绪。
　　为了更好地呈现诗歌的内容，殷夫也大胆运用了与之相适应的现代表现手法。诗人对其选取的具有象征意义的意象进行了蒙太奇式的重组与切换，从而形成了较单一意象所能呈现的更为丰富的内涵。在《流浪人短歌》等一系列由游荡者视角出发的作品中，诗人始终不断移动着自己的目光，从电影院到大商店，从跳舞场到咖啡店，从临街的楼房到篱笆旁边，从“此处不准小便”的威严大字到“滚着肥肥的白蛆累累”，充分地表现了都市的凌乱、腐朽与溃烂，并通过“街上不断的两行列：工人和汽车”（《都市的黄昏》）的巧妙安排，构成一幅幅对比画面，直观地展现了都市中阶级的对立。