浅谈美声唱法与美声风格(2)

　　德奥歌剧中莫扎特的风格占有中心地位，他写了不少意大利语的歌剧，吸收了意大利古典风格，有严谨、均衡、透明、平稳的声乐风格，他的作品中速度、力度、节奏、音色都需要得到非常规范和有分寸的控制。理查，施特劳斯的歌剧学他，以至在声乐中，“莫扎特—施特劳斯”式的声音成了合称在一起的声音风格类型，但理查，施特劳斯没有莫扎特那份清澈透明，有时候世故而有些疲乏。甚至有专家断言，贝尔格的歌剧《璐璐》，由一个优秀的莫扎特女高音来扮演就不会有问题。至于瓦格纳，情况比较复杂，有人认为，唱瓦格纳时应该把意大利美声的那些分句特点都丢掉；但也有人认为，瓦格纳喜欢贝利尼，其实他的某些音乐里也有贝利尼的旋律线呢，认为加一些长的弱音也未尝不可，但可以肯定，意大利式的滑音是不能使用的。

　　美声唱法需要五年以上的长期训练，因为它的教学原则立足于大量反复试验，不断摸索，它是以特殊发声机能为基础的艺术形式。用示范及启发式语言教学，达到强调气息支持和正确起音、连贯地歌唱的目的。初学时在领会上虽有一定的困难，但是经过较长期的训练，领会到了方法之后，都有很大的好处。用这样的方式训练出来的声音比较自然，能较好地培养声情并茂的良好演唱状态。随着美声教学的成熟，声音训练方面的各种技术也日趋规范，主要表现在以下几个方面：

　　歌唱语言。必须首先深入理解歌词，从歌曲内容出发去追求高度的艺术表现。要求歌唱吐字要像说话那样清晰、亲切。但如果真用说话时的发声、吐字去唱歌，就会产生“有字无声”的状态，不能满足歌唱“字正腔圆”的要求。所以要求“像说话”，而不是“真说话”的状态。咬字时要求增大上下臼齿之间的距离，喉咙就会随着打开：子音要靠前，母音相对地说来则要靠后。子音容易破坏声音的连贯性，所以子音要发得迅速而果断，发出后要立即回到母音的发声部位上来，这样才能做到“字正腔圆”。

　　严格训练音准、节奏。特别是17世纪末以后，盛行即兴演唱高难度的花腔华彩乐段，演唱这些无伴奏的即兴花腔需要很好的听觉和音准、节奏基础。

　　正确的呼吸。美声强调呼吸是歌唱的基础，要求“歌唱时保持吸气的状态”，“在气息支持下歌唱”，用胸腹式呼吸方法。要求用调整呼吸状态来调整歌唱状态。

　　准确的起音。要求起音轻松、明亮、准确、圆润。起音是良好发声的基础，是调整气息及喉头状态以及集中共鸣的最基本手段。而要完成良好的起音，一定要正确呼吸、喉头稳定、思想集中、心理上作好充分的准备、声门闭全、挡气和呼气通过声门并振动声带这一对矛盾的恰如其分的配合。

　　“美声唱法”不仅是一种歌唱技巧，一种演唱风格，而且是一定的美学原则和艺术思想的体现。美声唱法的演唱风格是历代欧美音乐评论家往往着重从“风格”和“学派”即从艺术和技术两个方面来评论歌剧或音乐会演出。通过对“风格”的评论。可以看出演唱者的艺术修养，语音技巧以及对乐曲的理解是否充足、全面。

　　总的来讲，20世纪的声乐舞台可谓是百花齐放，各领风骚，多种演唱风格与流派并存。他们的竞争带来了演唱方法的多种多样，同时也是美声唱法日臻科学和完善的表现。歌唱者若要正确地表现作品内容和作品的风格，则必须对该作品的作者，时代背景，当时的思潮艺术流派，该国语言特征及作品的特点等有充分的理解，并要有扎实的唱法技术创作风格的不同对于演唱风格的影响是最主要的，唱法的技术是对创作风格表现的手段。