电视娱乐节目的“度”与“新”

　　前两年，电视娱乐节目因其膨胀失度而成为社会各方面的热议话题；2012年以来，娱乐节目又因其瘦身同样成为热议话题。这真是涨也娱乐，瘦也娱乐，娱乐成了制作与接受的高度敏感的电视属性。在关于电视娱乐节目的热议中，“度”与“新”的问题成为需予以深入思考的理论问题。

　　“度”即分寸、程度。涉及电视娱乐节目的“度”的话题主要是是否适度与是否过度。显然，近几年来，电视娱乐节目呈膨胀之势，各电视台都在娱乐节目上下力气，但独创的不多，而多是些承袭之作，这成为一股潮流，大家都被裹挟其中，难以自拔。膨胀的原因很简单，从电视台方面说，就是收视率在起作用；从接受角度说，则在于大众的娱乐心理。这种心理的突出特点就是好乐、寻乐、贪乐与强乐，乐到强乐的程度，就是没乐找乐，这便出现了乐的空虚乏味。而娱乐节目的制作者，抓住大众这种对于乐的喜好，竞相施展造乐、逗乐、取乐与施乐的功夫，这里不仅有迎合，同时也有诱发与强化，于是就引发了电视节目的娱乐狂欢。

　　其实，娱乐是必须适度的。适度不仅有其生理根据，而且有其社会根据。娱乐过度不仅伤身伤心，而且殃家误国。古罗马帝国由繁盛而衰亡，一个重要原因便是国家治理者与守护者们的贪乐无度。精神分析学派在对人格心理进行研究中，提出人的快乐本能的说法，作为本能的快乐是永不厌足的，没有人格结构中“自我”与“超我”的调节，人就会快乐至死。而在古代中国，对于娱乐的“度”也早有深刻领悟。如孔子点评诗时提出情感标准，即“哀而不伤，乐而不淫”以及“过犹不及”，这都是当下周知的电视节目适度性的重要根据。

　　近些年来，很多西方学者对于西方过度娱乐的文化生活给社会发展带来的负面效应深感忧虑，提出节制娱乐与调整的观点，如尼尔·波兹曼，对于西方无节制的娱乐文化现象撰写专著《娱乐至死》。按照波兹曼的看法，社会的娱乐失度，会导致社会理性的混乱乃至丧失，会使社会在松散混乱中陷入困境。

　　娱乐的“度”是娱乐的限定，也是娱乐的调整。当下，随着双休日及各种节庆休假时间的延长，八小时工作制的社会性坚持，人们有了更多的休闲时间，这使娱乐获得了充分的时间条件，同时，现实生活中人们竞争压力普遍增大，人们不断产生的焦虑与压抑，需要经由娱乐而调整；而大众传媒在谋取利益以求生存的压力下，积极与热情地迎合大众的快乐欲求，使大众娱乐获得了推波助澜的力量，这是电视娱乐节目在前几年时间里，逐渐走向娱乐失度的社会生活原因、社会心理原因及大众传媒原因。

　　其实，娱乐只要适度，不仅无害于人格完善与社会发展，而且对于后者还有生发与激励作用。因此，不能因为前一段时间电视娱乐节目的失度，就对电视娱乐节目过分严苛地批评、挑剔，甚至否定。

　　比如，对于电视娱乐节目的真实标准的不切实际地强调，以生活的自然状态作为评判电视娱乐节目的标准。2012年电视求职类节目引发多方面争议，央视的《赢在中国》，中教一套与江苏卫视合办的《职来职往》，宁夏卫视与第一财经联办的《职场好榜样》等，所遭遇的最多的指责与批评便是就这类节目的服务的真实性而发，涉及有哪些人才能上这类节目，十几个嘉宾考察一个人招聘成本有多大，应聘者的寻取机遇空间几何，以及某某节目只招精英，不招常人等，这类批评质疑其实就是对于电视娱乐节目的视觉娱乐性的缺乏宽容与理解。电视娱乐节目首先是电视节目，它的电视手段与节目性质决定它不同于生活的自然过程，它是被制作出来的，是让人看的，节目规定性与接受规定性使它必然要通过制作及运作而高于生活，否则不仅没有娱乐可言，甚至连电视节目也都无从谈起了，那就只有乏味的实况播报。究其实质，这是对电视娱乐节目的娱乐属性与娱乐形态出现了标准性偏差。

　　就娱乐本身而言，它也可分为不同类型与不同功能层次，包括感官娱乐、经验娱乐及精神娱乐等。感官娱乐是平浅的娱乐，它在娱乐节目中是娱乐的浅尝辄止，如主持人的怪异表情、怪态，或怪声怪调以及参与者的种种出丑表现等；经验娱乐则有理解而乐的成分在其中，如讽刺、反讽、戏谑、调侃，在表情上如狼狈、局促等，讽刺、反讽、戏谑、调侃均借助于语言经验唤起，狼狈、局促则属于相关经验的临场状态，这类状态通过受众的经验联想，或设身处地的体验而产生娱乐效果。如央视新推出的《谢天谢地你来了》就是通过有演员身份的嘉宾们临场即兴应答所出现的狼狈和局促而产生娱乐效果；精神娱乐，如荒诞、象征、幽默等，这类娱乐的特点是把人们的经验在娱乐中提升到对于人、对于生活的感悟中去，看到人的生存弱点、无奈，或者超越，这是思而得之的快乐。应该说，上述后两种娱乐是来自娱乐本身的理性调节剂，它们在娱乐中使娱乐获得深度。当下，有些娱乐节目达到了这个层次，如央视春晚的某些语言类节目，及其他电视娱乐节目中某些有深度的侃谈类节目等。因此，强调娱乐节目的“度”，也包括对经验型与精神型娱乐节目的开发与开掘，这是当下电视娱乐节目进行“度”的调整的薄弱环节。

　　电视娱乐节目的“度”与电视娱乐节目的“新”又是密切相关的，无“新”必然失“度”。此前，娱乐节目在模式上大量因袭套用甚至泛滥成灾，使得很多节目最终陷入绝境。而另有一些节目，虽然间或有一些新的因素，但总体上创新乏力，因此也在萎缩之中。延续了十四届的央视青歌赛2012年宣布不再继续举办，一个重要的原因就是在受众已对其缺乏新意的形式形成倦怠的情况下，却拿不出新的突破思路。娱乐节目的不断创新关键在于制作者不断地进行智慧开发、实验与应用。创新的智慧是超越自我的智慧，这是一个求新苦练的功夫，绝非靠小聪明而能成事。而在创新的娱乐境界中，受众也会获得自我校正性及自我激发性的新的娱乐体验和需求，这无论对于制作者与接受者都能起到“度”的调节与调整作用。

　　概括地说，解决电视娱乐节目的“度”的问题，一是要弄清楚并且把握住娱乐的适度性，对之不断地随时地调整与调控；一是在新中求“度”，通过不断的孜孜以求的创新，使娱乐节目在不断的超越中求得“度”与“新”的协调。