《金瓶梅》场景对偶研究(2)

　　（二）悲喜交织，曲折有致。

　　《金瓶梅》是世情小说的典范，作者正是通过故事情节的悲喜交织，揭示社会世情，增强情节发展的曲折性。潘金莲与西门庆在王婆的牵引下勾搭成奸，两人“鸳鸯戏水”，“鸾凤穿花”，巫山云雨，喜不自禁。县上卖果品的小厮郓哥向来与武大要好，听得西门庆与潘金莲有奸情，他义愤不过，前往王婆处打探。郓哥大闹茶坊，被王婆毒打一顿。潘金莲与西门庆的偷情不想被郓哥戳破，这就导致了后来的武大被毒杀、武松被放逐。丧心病狂的西门庆依仗钱势，任情恣肆无所不为；潘金莲依靠美貌寡廉鲜耻，迎奸卖俏；王婆贪图钱财引诱妇女，十恶不赦。《金瓶梅》中的社会一团乌烟瘴气，像武大、郓哥之类处在社会底层的真正靠手吃饭的劳动者，生活悲惨，经常受到权势的凌辱和打压。如文龙在该回回评里写道：“看完此本而不生气者，非夫也。一群狠毒人物，一片奸险心肠，一个淫乱人家，致使朗朗乾坤变作昏昏世界，所恃者多有几个铜钱耳。钱之来处本不正，钱之用处更不端，是钱之为害甚于色之为灾。”[6]

　　（三）真假错位，波澜壮阔。

　　从第一回热结之假，冷遇之真开始，“真假”即贯穿小说一百回内。以假为真、假之愈假、真假颠倒，小说中的人物性格在这真真假假中得到多角度的生动阐释，整个小说的画面结构也呈现出一种壮阔感。

　　先看西门庆，他的很多亲戚都是假的。“如乔亲家，假亲家也。翟亲家，愈假之亲家也。杨姑娘，谁氏之姑娘，愈假之姑娘也。应二哥，假兄弟也。谢子纯，假朋友也。至于花大舅、二舅，更属可笑，真假到没文理处也。敬济两番披麻戴孝，假孝子也。至于沈姨夫、韩姨夫，不闻有姨娘来，亦是假姨夫矣”[7]。以应伯爵为例，“当初西门庆待应伯爵如胶似漆，赛过同胞兄弟，那一日不吃他，穿他的，受用他的”。西门庆死后，尸骨尚热，应伯爵便迫不及待地转投张二官门下，竭尽奉承，把西门庆家中大小事件尽相告知，还怂恿张二官巧取潘金莲。除了假亲戚外，小说中还有西门庆之于蔡京、王三官之于西门庆这类的假父子，以及李桂姐之于吴月娘、吴银儿之于李瓶儿这类的假母女。至于假夫妻，全书更是比比皆是，西门庆之于吴月娘无关痛痒，潘金莲钟情于西门庆是因其“久惯风月，本事高强”。其他夫妻如来旺和宋慧莲、韩道国和王六儿，这二人的老婆皆被西门庆所夺，“自己之妻而为人所夺，且其妻莫不情愿随人，是虽真而实假也”。西门庆占有如意儿，不止一次地向如意儿询问：“你是谁的老婆”？“我是爹的老婆。”这种占有他人之妻，而当做自己之妻的更是假之愈假。全书人物关系纷繁复杂，人与人之间的交往表面上一团和气，无比融洽，其实撕开伪善的面目，掩盖的正是险恶的人心。文龙在第八十回就一针见血地指出：西门庆在日，内而妻妾，外而亲朋，只是一个假字。真假错位的对偶形式，是作者布局谋篇的精心之所在，对偶观念由乍看的对立，逐步化为交融互补，错纵对偶架构起来的作品，常是多幅画面并行发展，交相辉映，推动情节结构，愈发显得波澜壮阔，熠熠生辉。

　　参考文献：

　　[1]浦安迪.中国叙事学.北京大学出版社，1996：48.

　　[2]周振甫.文心雕龙注释.人民文学出版社，1981：384.

　　[3]兰陵笑笑生.新刻绣像批评金瓶梅.第1回，齐鲁书社，1989.

　　[4]黄霖编.金瓶梅资料汇编.中华书局出版，1987：143.

　　[5]同上，第65页.

　　[6]同上，第188页.

　　[7]同上，第117页.