泰华闪小说的叙事姿态(2)

　　从这里我们不难发现一个问题，就是构成幽默情境的因素必须是相反相成的。作家在小说中构成悬念、渲染、铺垫与逆转后的结局大都具有比较的意义，使得情节前后交锋的结果，走向了反面，具有常人难以预料的独特性。惟其如此，才会给读者以“绝处逢生”之感，才能出乎意料，使读者感到豁然开朗，柳暗花明，既在意料之外，又在情理之中，不禁拍案称奇，产生幽默的美学效应。

　　闪小说也像小说那样，是通过叙述故事和刻画人物来表现人们的生存经验和感情导向的。因此，一个故事的好与差，就看它是否在精短的篇幅内塑造了令人过目不忘的人物形象。泰华闪小说作家善于戏剧性地设计情节，借助于情节的比较来表现人物的行动，刻画人物性格，表达作家憎爱鲜明的思想感情。泰华闪小说作家通过对人物的美与丑、善与恶、言与行、表与里、动机与效果的比较，揭示出人物高下美丑的性格特征。如庄萍的《诚实》：李老师买虾，回家后发现虾贩多找给她50铢，自言自语地说：明天要还给虾贩。可是女儿听了，却认为这50铢不是阿妈骗来的，没有必要还。通过母女对“还”与“不还”的比较，将母女不同的思想境界披露于笔端，正是在比较中彰显了李老师诚信的思想品格和心灵境界。莫凡的《昔非今比》是通过过去与现在的两件事进行比较的。爷爷年轻时，一个追求女孩的朋友，跑到女孩家窗口，用砖劈头表示诚心，赢得了女孩的爱。如今孙子也如法炮制，女孩却不受感动。原因何在？爷爷说“你开一部宝马去吧”，一句话道破了女孩的观念发生变化，婚恋已经变成了赤裸裸的金钱交易。这就在历史与今天的比较中，表现出当今女孩重金钱不重感情的婚恋观。方明的《内疚》是采取纵向与横向的联袂比较，写出老陈晚年的悔悟，也映衬出看人不要只看表面，更要注重人的内驱力。当年三个女儿出嫁时，老陈最看不上做小贩的三女婿，可是后来老陈最看重的阿大生活艰难，富家出身的二女婿穷困潦倒，只有阿三基业稳固，老两口的生活费和医疗费全靠阿三夫妻供给。这里，有的是某个人物不同侧面的比较，有的是历史与今天的比较，也有的是纵向与横向的比较。作者是将互不相同的彼此之间又无历史渊源的事物放在一起进行比较，不仅显现了人物不同的运命和性格，而且还以此彰显了小说的内在旨意和内涵意蕴。

　　闪小说的叙事手段没有固定的模式，只要写得有趣、有益，做到微言大义，幽默风趣，言简意赅，就可称得上上品。有的闪小说虽然没有运用“意味深长的小动作”，没有营构幽默的情境，但也写得饶有风趣，情深意重，读来难以释怀，令人过目不忘。譬如林太深的《离家》，写母亲送儿子远行，临别时为儿子整理行装，泪珠盈眶，还强作欢颜，谆谆嘱告。儿子见妈妈白发增多，不想远行。最后母子分别时，母亲还脱下手中的戒指，给了儿子，以备不时之需。这篇闪小说写得层次鲜明，波澜迭起，如同散文小品一般，将母子分别时的缱绻深情表达得淋漓尽致。苦觉的《只爱你一个》，没有前后贯通的情节，只写26岁的侬共四次向82岁的电信大王、76岁的石油大亨、79岁的汽车大帝和69岁的浴室老板娇滴滴地说：“我只爱你一个。”这是一种片断式的叙述，没有细致描述依共为什么爱上这些大佬，却以极度的夸张的荒诞手法，让读者从侬共对这些大佬的表白中，看透了她那爱财如命卑鄙肮脏的灵魂。钟子美的《超级巨鳄》更是以极度的夸张和象征性，提出了一个动物与人和谐相处的问题。从一条超级巨鳄的腹内发现了一个小铜坠子，撬开后发现有张以生命代价留下的字条，劝告人们不要再追踪巨鳄。这是一个追踪巨鳄30多年的捕鳄者，他预感到在超级巨鳄面前，最终的结局是悲惨的，为此他留下遗言警示后人。小说以荒诞的手法，借助于血的教训告诫人们，人类社会的各种生灵都有生存的权利，都有权利营建自己的精神家园。任何依赖强势想制服另类的想法和做法，都将给自己带来灭顶之灾。

　　北宋哲学家周敦颐在他的《文辞》中指出：“言而无文，行之不远。”闪小说的叙事语言来不得恣肆挥洒，要细腻入微，还要表情达意，这就要求做到以一当十，计白当黑，言简意赅，凝聚爱憎。要做到这点，笔者认为借鉴戏剧语言的“动作性”是很适合闪小说语言铸造的。戏剧语言的动作性，是指人物台词不仅表现出人物的心理活动、思想感情，还要暗示出观众在舞台上没有看到的情节，推动剧情的发展。闪小说语言的动作性主要体现于以虚写实，用富于暗示性的语言表现出作家省略的内容，暗示出作家的言外之意。如同中国水墨写意那样，只勾勒出能够传达人或物的精神气质的几笔线条，防止枝蔓丛生，恣肆泛滥。司马攻的《叔嫂》语言很有动作性。大牛过世后，其妻多次托人为小叔说亲，都被拒绝。原因是小叔爱上了嫂子。当小叔向嫂子表白心迹之后，嫂子失踪了。嫂子为什么失踪？作家没有交代。一年后，在哥哥的墓前，弟弟遇到了嫂子，可是一个当了和尚，一个当了尼姑。为什么会这样？作家也没有交代。不过，这个看似平铺直叙的结尾，却涉及到文本之外的道德操守、爱情忠贞等复杂的思想感情。再如他的《情深恨更深》，借用明代的历史背景，表现了一个大义灭亲的故事。一群倭寇冲进尼姑庵，一尼姑双手一扬，念珠飞出，倭寇纷纷倒地，只有一个安然无恙。这个倭寇向尼姑求饶，尼姑却向后堂呼唤：“小莲，杀死你父母的奸贼在此。”最后，小莲将这个倭寇的头颅割下，为父母报了血海深仇。作家在表现这段故事时，用富于动作性的语言省略了很多内容。众倭寇倒地，唯独一个没有倒下，这就暗示出，尼姑认出了做了倭寇帮凶的前夫，毕竟曾有过一段夫妻情，对他还留有情面。尼姑唤小莲借机报杀害父母之仇，更是笔触独到。她不忍心亲手杀死这个败类，但又不能原谅他，于是唤出小莲来报仇。这样的描述，既生动地揭示出尼姑内心复杂的思想感情，也展示出她的大义凛然的爱国精神。郑若瑟的《原来》在写家长里短的琐事时，也是运用动作性的语言，揭示出大媳妇的龌龊的灵魂。老爸在酒楼过生日时，儿女、媳妇、女婿、孙儿都来庆贺。老爸担心给家中高龄老母买的午餐变凉，催促大家回家，大媳妇积极响应。可是当车在家门口停下时，大媳妇“最先下车”，不顾公爹“祖母的午餐在这里”的提醒，急急忙忙地“冲进屋里”，“拿饲料到屋后去饲养她的宠物”。作者着重描述了大媳妇上述的行为动作，语言简练而形象，寥寥数语就揭示出大媳妇对她的宠物的关心远远胜过对祖母的关心。至于她的孝道如何，不言自明，无须多费笔墨了。特别是“啊！原来——”的结尾，省略了“如此”两字，更令人遐想，更是此处无声胜有声。这种如同水墨画家的画面留白，以虚衬实，言简意赅，包涵有丰富的美学张力。

　　体现小说语言美学张力的，还表现在小说的语言幽默风趣，给读者一个可资玩味的余地。小说的幽默语言是指运用双关、讽刺、诙谐、夸张、迂回、反复等修辞手法，以智慧和理性为内核，以美的形式为外观的表达方式。倪长游的《同类》里，丁伯舞动伞杖以驱赶狗吠，女狗主却为狗辩护说：“它不会咬人，只是见到熟人，在打招呼。”这句话说得尖刻、迂回，可是丁伯也不是省油的灯，他回答说：“跟它同类才懂得它的意思。”这两句对话，讽刺、尖刻而又具有幽默、嘲弄的味道，如果没有结尾时的这几句对话，这篇闪小说就显得平淡无奇。马凡的《东南飞》写一对恋人结婚前三天，男方的父亲遭遇车祸而归天，结婚被搁置下来。这时作者写道：“一代情，一代诗，一代流言；男方的母亲死也不肯儿子娶她为媳妇。美梦化为烟云，痴情被蝴蝶带走；从此，孔雀东南飞，婚姻嫁娶各奔前程。”这几句抒情性的文字，似乎显得不伦不类；其实是很含蓄，很有幽默感的。“一代情，一代诗，一代流言”，这组排比句，概括了很丰富的内容，如婚事搁置，一对恋人的悲欢离合，社会上的流言蜚语，议论纷纷等都囊括其中。显然是男方的母亲认为未来的儿媳“妨人”，是个灾星，娶她不吉利，因而“美梦化作云烟，痴情被蝴蝶带走”诗一样的语言，表达了作者的无限感慨。“痴情被蝴蝶带走”，是化用了台湾作家陈启佑先生的微型小说《永远的蝴蝶》中将车祸惨状，幻化成蝴蝶的意象，让人引发联想，强化了凄美的痛感。“孔雀东南飞”一句，借用了中国汉代乐府诗歌的故事作为比喻，给人以新鲜风趣的幽默感。这篇小说借助于饱蘸抒情笔触的议论与抒情，将一场婚姻悲剧与家庭悲剧联结起来，有力地鞭挞了封建愚昧意识的顽抗力，及其对新事物的摧残和对美好爱情的亵渎。在世界进入科技新时代的今天，这篇闪小说提供给读者的思考是深沉而凝重的。