母亲保护的失落(2)

　　三、保姆克里斯托芬

　　克里斯托芬是三个“母亲”中最有力的保护者。她是科斯威送给安妮特的结婚礼物。安妮特曾说：“要是她反对我们，我们早就死了。”[3]6在一定程度上，克里斯托芬与安妮特具有姐妹情谊，与安托万内特维系着母女之情。换而言之，克里斯托芬既是安妮特的保护者也是安托万内特的保护者。在小说中克里斯托芬是反抗父权制文化最有力的发声者。即便如此，克里斯托芬的保护在以男主人公为代表的英国文化的介入下最终也归于崩溃。

　　克里斯托芬不曾结婚，但有三个孩子（只活了一个），且有自己的屋子。她是一个独立的女性，享有经济上和空间上的自由，她具备不依靠男人生活的自主意识。相比于安妮特和安托万内特，克里斯托芬的女性意识要强得多。当安遇到罗切斯特的冷淡求助于克里斯托芬时，后者直接叫她提起裙摆带上财产走人。但是根据当时英国的法律，婚后女性的财产全部归男方所有。失去了经济支撑的安托万内特害怕改变所以不敢改变，她把希望寄托在罗虚无的爱上。于她，最佳策略就是求助克里斯托芬的春药，结果却适得其反。“你姨妈又老又病，梅逊家那个孩子又毫无用处。鼓起勇气来自己斗吧。冷静沉着地去和你的丈夫谈谈，告诉他你妈妈的事，以及在库利伯里发生的一切，告诉他，你妈妈为什么得病，他们是怎样对待她的。不要对你男人大喊大叫，不要做出发疯的嘴脸，也不要哭。哭对他没有用。好好说，让他理解你。”[3]109在三个“母亲”角色中唯有克里斯托芬告诉安应该怎么去做，但是出于幼年时与黑人文化身份认同的失败，安对黑人始终存有芥蒂，致使安对克里斯托芬的建议充耳不闻。

　　克里斯托芬“母亲”保护的失落，除了归因于安本身害怕改变的性格弱点之外，更在于罗切斯特蓄意驱逐安的保护者。克里斯托芬是《沧海茫茫》中最突出的克里奥黑人形象。她不畏父权，直接挑战罗切斯特：“她目不转睛地看着我，我觉得那目光所显示的并不是赞成的意思。我们相互对视了好半天，我先掉开了目光。”[3]61在罗与克里斯托芬的第一次交锋中，罗处于下风。克里斯托芬对这桩婚姻并不赞同。她清楚知道安妮特的悲剧在于她把希望寄托在了文化身份上并不认同她的英国白男人身上，而安正是在走她母亲的老路。她知道英国男人的意图——他们来到西印度群岛都是来赚钱的：“你的丈夫爱钱，这是毫无疑问的，这可是实际的。谁都觉得金钱是可爱，可对你丈夫来说金钱简直是太可爱了，别的他什么也看不见。”[3]107罗切斯特憎恨克里斯托芬是因为克里斯托芬能够看清他虚伪的殖民主义本质并且敢于直接向父权挑战。罗能感受到克里斯托芬对他的鄙视，也承认克里斯托芬是一个勇士，并且清楚只要克里斯托芬守护着安他就不可能真正摧毁她，那么他就不能重新回到父权秩序。这就解释了为什么罗切斯特在得知克里斯托芬进过监狱后会写信给弗雷泽，探知对付克里斯托芬的对策。在弗雷泽回复罗切斯特的信中：“她有她聪明的地方，能很好表达自己的看法，可是我一点也不喜欢她那副模样儿，我认为她是个十分危险的人物。”[3]139他们对她的厌恶源自宗主国白男人的虚伪价值观，在他们看来女人太过聪明就是恶，女性就应该遵循维多利亚时代女性的流行观点——待在家宅之中为丈夫和孩子服务。于他们一类人而言，敢于挑战父权的女性是危险的，而敢于挑战父权的黑女人简直就是魔鬼了。她渴求克里斯托芬不要变老：“啊，克里斯托芬，可别老，你是我唯一的朋友，别变老了离我而去。”[3]106但是在罗切斯特设计下他成功地将克里斯托芬赶走了。

　　简而言之，三重“母亲”保护在父权的压迫下层层坍塌，留下软弱的安托万内特。面对强势的父权社会，生活在文化“夹缝中”克里奥姑娘只能慢慢走向绝望的深渊。毫无疑问安托万内特是父权制下的牺牲品，婚后的男性将女性作为自己的所属物压迫，统治女性的个人、社会和政治关系。但是她的软弱、温顺与不抵抗在一定程度上也促成了她的疯狂。

　　参考文献

　　[1] Rhys，J.Wide Sargasso Sea[M].London Norton&Company Ltd，1999.

　　[2] 米歇尔·福柯.疯癫与文明[M].北京：三联书店，2012.

　　[3] 琼·里斯.沧海茫茫[M].北京：人民文学出版社，1986.

　　[4] 西蒙娜·德·波伏娃.第二性[M].北京：中国书籍出版社，1998.