立足剧种特色塑造全新人物

　　摘 要：本文通过对黄梅戏传统小戏《纺线纱》整理改编过程的关注，重点阐发了如何对传统剧目进行去芜存菁的整理改编，通过剧本、表演、音乐等手段完成人物塑造，并对当下观众欣赏需求对传统剧目进行整理改编的必要性做了阐释。

　　关键词：黄梅戏 剧种特色 《纺线纱》 传统小戏 人物塑造

　　★基金项目：本文系2012安徽省高校省级教学研究项目（皖教高【2012】14号，项目号：2012jyxm718）“黄梅戏发展断层带成因分析与黄梅戏乡村情结探微”的阶段性成果之一

　　“茶歌飘四方，飘在人心上，你是山野吹来的风，带着泥土香，依子呀子哟，呀子依子哟……”如同曲中所唱，黄梅戏皖山皖水的乡音旋律，如风般飘进人们的心坎里，让人欲罢不能。黄梅戏最具有特色的传统小戏普遍具有地方口头文学的色彩，这些传统小戏贴近生活，大都讲述庶民百姓的生活状态和精神追求，其内容有着很强的时代烙印。在新世纪，传统文化的存活与发展一直是争论的话题，不可否认，戏曲艺术的传承与创新也一直是思辨和实践的主题。

　　《纺线纱》是一出传统的黄梅小戏，原名《纺棉纱》，是典型的“两小戏”，一个旦角一个丑角，人物形象鲜活、生动，今天演来依然充满生活情趣。本文以此剧为例，谈一谈传统戏整理改编过程中如何完成人物塑造这一论题。

　　一、雕琢剧本，突显人物

　　剧种的风格样式和地域文化有着不可分割的联系，如同血肉灵魂的关系，相互交织相互作用，紧密联系。但凡好的艺术作品都会给观众留下记忆深刻的艺术形象，反之，典型的艺术形象才会有演出、传承的价值。

　　（一）剧本的整理和改编

　　传统戏的整理和改编一定要将剧中的人物以及人物之间的关系所构成的剧情与当代的社会生活拉近距离，表演的内容与形式要符合今天观众的审美感受，《纺线纱》在今天看来还有生活情趣，人物形象生动，剧本应产生在黄梅戏的幼年时期，当时民间的灯戏、花鼓戏盛行，演员的表演全部用说唱的形式来表现，唱词与道白填充得很满，基本没有人物形体语言表演的空间。原剧情讲述了陈不能因家中织布坊缺少横纱继而到街头去买纱，后与卖纱的蔡大嫂遇见，看见其好看有点晕头转向，在买线纱的过程中和蔡大嫂套近乎、哄抬价格、乱开药方、打问人家住址等等，蔡大嫂见陈不能黏糊的样子，就计对其逗趣哄骗，称纱时缺斤少两，将陈不能身上的银钱乃至秤杆、外衣全都骗走。剧作表现了自作聪明的陈不能和聪明能干的蔡大嫂两个人物形象，剧中的人物形象大众化，寓褒贬与笑骂之中。

　　笔者在整理改编过程中秉承“两小戏”的表演行当，沿用一旦一丑来塑造人物，将剧中的陈不能塑造成一个心地善良、幽默逗趣的农村小商贩，为了帮助蔡大嫂给儿子看病，设计装傻将纱价提得很高买下她的线纱，而蒙在鼓里的蔡大嫂一心为给儿子看病，无心而多占了人家小利，心想以后做买卖时再感谢这个买纱人。通过在情节构架上的调整，改变了《纺》剧原有人物立意，提炼、升华了人物形象，让剧中人物形象具有鲜明性，在人物行动上更有积极意义，使当代观众看戏有共鸣感，拉近了观演距离。同时，改编剧本时对原来的唱段对白进行了增减。因原剧来源于说唱本，角色的唱段非常繁复，每个人物都有大段的自我介绍，台词基本上都“说满了”，改编后的剧本减少了自叹式表白，直接切入人物的行动目的。道白上则剔除了一些不文明的语言，对啰唆累赘的对话予以精简，修整了人物间相互逗趣的语言，在一些有表演空间的地方挖掘形体表演，充分体现戏曲的意境表现魅力。