论《玉簪记》与《绿牡丹》的佳人形象

　　摘 要：明代戏曲作家高濂的《玉簪记》与吴炳著作的《绿牡丹》里面的佳人形象都显得非常饱满而生动。本课题主要对《玉簪记》中陈妙常与《绿牡丹》中车静芳、沈婉娥这三位佳人的形象进行分析。

　　关键词：《玉簪记》 《绿牡丹》 佳人形象

　　一、引言

　　在高濂的戏曲作品《玉簪记》中，刻画得最为成功的佳人形象便是道姑陈妙常，她和书生潘必正之间的爱情是非常深刻的，潘必正为考取功名，不得不离开陈妙常，但是陈妙常对这份感情始终坚守如一。最终潘必正在考取功名后迎娶了陈妙常，结局非常圆满。陈妙常这位佳人在很多方面体现出了不卑不亢、急中生智以及执守于爱情等良好品格。另外，在吴炳的代表作《绿牡丹》中，车静芳与沈婉娥这两位佳人是刻画得非常成功的，在吴炳笔下，她们都是难得的才女，敢于追求爱情，并且通过运用自己的才能与智慧从而掌握了自己的命运。在当时的社会背景下，这种品性是非常难能可贵的。通读全篇《绿牡丹》可知，车静芳与沈婉娥的性格也是有所不同的，车静芳主要具有活泼开朗的性格，而沈婉娥则更为含蓄。但是无论是车静芳，还是沈婉娥，都是《绿牡丹》中才情兼备的才女。[1]

　　二、《玉簪记》中的佳人形象之陈妙常

　　在高濂所著的《玉簪记》中，道姑陈妙常和书生潘必正之间的爱情是非常值得赞赏的。且不说潘必正对陈妙常的爱情之坚定、之执著，单凭陈妙常是道姑这一层身份，便可看出在当时旧社会的背景下，陈妙常是敢于冲破传统观念的枷锁，执于追求自己的爱情的。

　　在《玉簪记》中有大量描写陈妙常才貌的句子，其中有一些是从侧面烘托出陈妙常的才貌之出众的。例如：潘必正在初见陈妙常之后，作者便通过“此心羁绊，不忍轻去”这种内涵极其丰富的语言来描绘潘必正的内心世界，以此从侧面衬托出陈妙常的美丽姿容。又如：后来，因为缘分潘必正和陈妙常两人相会，并且渐渐产生情愫。在这一过程中，潘必正先是含蓄，而后在演奏《雉朝飞》表达“无妻之意”的曲子后，便以“露冷霜寒，裘儿枕儿谁共温”的话语来对陈妙常进行挑逗。[2]通过潘必正从含蓄到直露的性格可从侧面反映出陈妙常无论是姿色还是才华都是相当出众的。

　　高濂在塑造陈妙常这个人物上，虽然运用了一系列的侧面描写来烘托她的姿容、性格以及才华，但是大部分还是运用正面描写。例如：其中非常精彩的一幕，当知府张于湖在上任途中借宿于观中时，因为对陈妙常的姿容起了色意，便趁着下棋时，对陈妙常进行挑逗，而且是得寸进尺，再三挑逗。张于湖说：“……归去洞房更漏用，巫山有梦和谁说？”陈妙常见此直言道：“我意絮沾泥心炼铁，从来不爱闲风月……”[3]后来，张于湖又接着陈妙常的话对其挑逗，但都被陈妙常的妙语连珠将其心思“打道回府”。如：最后张于湖道：“独坐洞房谁是伴？”陈妙常应道：“一炉烟，闲来窗下理琴弦，小神仙。”陈妙常就是如此彻底打消张于湖的如意算盘的。陈妙常虽然是尼姑，但是作为正处于花样年华的女子，并没有撇开七情六欲，她的内心还是非常渴望得到爱情与幸福的。然而面对为人轻薄、无理、城府深的张于湖，陈妙常却表现得如此聪明机智、不卑不亢、不慕权贵等。以上都是陈妙常这位佳人的良好品行。

　　在爱情里，陈妙常也表现得非常主动。从与潘必正相识，然后请他去喝茶可以明显看出。陈妙常与潘必正相识一段时间后互生情愫，而且感情越来越深。当陈妙常难以控制心里的尘念时，便决定将潘必正告诉女贞观的主持，也就是她的姑母。也就是在这样矛盾的心理中，将陈妙常的人物感情推向了高潮。后来，潘必正进京赴考，不得不背井离乡，但是陈妙常始终在等待着潘必正。但潘必正考取功名后，不忘陈妙常，将其迎娶进门，最终以圆满的结局告终。由此可见，陈妙常对潘必正的感情是执著而坚守的。