程式化造型在中外传统装饰造型中的应用分析

　　摘 要：中外经典艺术作品中，积淀了大量人类的智慧和艺术财富，无论在当时还是今天我们来看，都是值得我们深刻研究的。在比较中找出共性和特性，可以从中提炼出共同的审美价值和造型规律，为我们现在的设计服务，同时这些财富也是取之不尽、用之不竭的设计源泉。

　　关键词：程式化造型；平面化；造型；线

　　中图分类号：J525文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2014）18-0168-02一、玛雅艺术

　　在玛雅绘画和浮雕中有类似于埃及“正面律”的程式。比如所表现的人物永远都是正侧面的头，正面的眼睛，正面或正侧面的肩，侧面的手臂。这种表现程式与埃及艺术的“正面律”相近，所不同的是肩的变化在玛雅艺术中却是十分灵活的。有正面也有写实的侧面和半侧面。这给人感觉玛雅人的写实功力高于埃及人，但整体上看却没有埃及壁画中的“正面律”那么强烈。

　　玛雅绘画和浮雕中最突出的是高耸的头饰，有时高达2-3个头高。雕刻家一方面用极为简洁的写实手法了面部，另一方面又不厌其烦的表现人物各个细部的装饰，重叠的装饰物有时让人感觉眼花缭乱。这种处理方法与西方绘画中的强调主体的处理恰恰相反，但这种处理方法却使人们的目光更容易被吸引到光滑、平静的面部，这种对比手法同样使脸部成为观众注视的中心，面部的光洁与装饰物的堆积形成最强烈而奇妙的对比，效果更明显。（见图玛雅1，2）

　　玛雅艺术中人物形象的表现具有鲜明的特征性。首先，从人物的面部来看，石浮雕和壁画中表现的玛雅人都有一个通向额头的高鼻梁，它与后倾的前额形成一根斜直线，微突的眼睑，单眼皮，微微吊起的外眼角，鼻梁下有较小的嘴唇和后收的下巴。整个脸部有收紧的额头放松的鼻子收紧的下巴，松紧松之间形成的正侧面轮廓构成了一个类似的半圆形，鼻尖为半圆形的顶点。头部通常有高高束起的发髻和复杂的头饰，而后脑勺又是平直的。头部后面的直线与脸部的半圆形轮廓很像一张张开的弓，给人以紧绷的感觉，高耸的发束以及高高的头饰更加加强了这种紧张感。这种弓形的侧面头部造型成为玛雅艺术最为明显的特征。

　　紧绷的感觉不仅表现在头部造型上，在人物的动作表现程式中也有所体现。人物通常是垂直站立或盘腿而坐，很少看到像希腊瓶画或埃及壁画那样半躺或躺倒的动态，无论是站立的人还是盘腿而坐的人物，他们的腰部总是挺直的，胸向前挺出，给人一种紧张感，严谨的秩序感，毫无日本浮世绘那样表现世俗生活的嬉戏与闲逸。

　　线，作为一种艺术表现手法，在玛雅艺术的浮雕绘画圆雕的细部中都运用的相当的娴熟和精巧，它总是能将对象的轮廓和结构勾勒的非常洗练准确而优雅。可以说玛雅艺术将线的运用发挥到让人惊叹的程度了。玛雅艺术中这种比较写实的线在后来的希腊瓶画，文艺复兴早期以及许多西方艺术大师的绘画中得以继承和发展。玛雅人的线不同于原始艺术的粗放简略，它是经过深思熟虑经过理性抽象而形成的。它体现出玛雅艺术家抽象的概括能力，也反映出玛雅人抽象思维的高度发展。

　　这种接近东方艺术中的线的洗练、概括、抽象、富有韵律，不仅在玛雅艺术中有所表现，埃及、中国以及日本绘画中都体现了这种线的表现力。当然玛雅艺术中的线也有其写实的一面，但相比较而言它更接近东方风格的韵致。

　　总的说来玛雅人的艺术具有多面性的特点：既有高度的写实能力，又有浓厚的装饰性、固定的程式；既有厚重的方正造型，又有充满灵气和抽象想象力的线；既有单纯宁静的气氛，又有冷静-沉湎的冥思。

　　二、非洲木雕

　　强烈的节奏感，大胆的夸张变形是黑非洲雕刻的主要特点。它打破了许多既定的美的概念，给造型艺术增添了新的血液。节奏的起伏变化，产生了美的韵律，可以唤起观者的心理共鸣，这也是黑非洲雕刻具有“魔力”的根本原因。

　　大部分非洲传统雕刻在实际用途上与崇拜祖先有联系。非洲雕刻沿袭了传统艺术的主要特点——造型光滑、简洁、洗练，而这一传统在几万年演化过程中形成了定型，正因为如此，非洲雕刻的雅拙、朴素和表现力在二十世纪初就引起了欧洲艺术家们的注意。它的程式化和表现力使人产生一种想要深刻理解现象本质的意念——摆脱“模仿大自然”的创作。

　　热带非洲居民对死者无限崇拜，他们认为死者经常留在活人中间，应当使他们“生活”的愉快；另一方面，他们认为死者的灵魂离开躯体在人们当中跑来跑去，会造成危害，必须给他一个新的躲避的地方，因此他们把木雕作为寄存灵魂的实体，把雕刻作为魔力。因此可以看到非洲木雕的形和身体比例并不重要，有时男人和女人的面部都没有什么差别，而只是在生殖器官的表现上才能区分出性别。非洲雕刻艺术可以说是一种“象征艺术”：大的非洲雕刻家们的在进行创作时不制作模型，直接在木头上雕刻生动的人物形象，独特的审美抵角，单纯的形体，象征着男性强壮的力量，高耸的圆锥体乳房象征着人类生殖繁衍的昌盛。非洲雕刻家们的在进行创作时不制作模型，直接在木头上雕刻生动的人物形象，独特的审美感和节奏感，能使雕刻家的作品在没有模型和草图的情况下，具有强烈的艺术效果。（见图非洲木雕1，2）

　　由于雕像几乎经常是用一块木头雕刻而成的，所以人物往往呈直立状态。没有动作或稍微有点动作，多为站姿、坐姿或者跪姿，这几乎是固定不变的人物特征。雕像的双手对称，没有任何转动的姿势，仅仅有时抓住某种东西如武器等。雕像都有纹身或纹面有的还有头饰。当然不同地域不同部落的雕像也有其自身不同的特色，但总的说来，从非洲木雕艺术可以看出两种艺术表现形式：写实的表现形式，多见于国王、王后们死后的雕像（见图非洲木雕3非常的写实，五官到头饰都表现的极其逼真，面部光滑轮廓清晰）；象征性的诚实化表现形式，多见于面具-宗教仪式时用的雕像，雕刻家在表现这种作品时往往不受任何限制，抽象化程式化的表现雕刻作品，不求形象只求意到。