国际主义平面设计大师奥托.艾舍作品探析(2)

时间:2014-08-19 14:16 来源:发表吧 作者:段怡馨 吴卫 点击:

  崇尚国际主义的奥托·艾舍非常重视字体设计的创意,经常利用方格网来推敲字体结构。他在长期的设计实践中,慢慢提炼出一种符合自己作品风格的字体。1984年(62岁),奥托·艾舍建立了罗蒂斯研究学院,并创造了罗蒂斯系列字体(如图5所示)。罗蒂斯字体的结构十分严谨,介于“Univers”(无衬线字体②,字形瘦长)和“Time New Roman”(衬线字体,字形优雅)字体风格之间,其字体排列紧密,字体纤细圆滑,且每个字母占据的横向空间较小,能够增加单位行列中的字数,加上字体的椭圆状,增加了罗蒂斯字体的整体美感和易认易读。笔者通过研究,图5中以“r”字母为例,字母的每条曲线是由3个同等大小的圆分割拼接而成,绘制过程十分严谨。然而随着1991年奥托·艾舍的意外离世,罗蒂斯的研发团队也随即解散,罗蒂斯字体的继续研发被中止。既便如此,艾舍严谨的布局、理性的结构设计让罗蒂斯字体成为了字体设计历史上的经典案例。

  (三)前卫的设计思维

  艾舍深受国际主义理性观念的影响,但他并不拘泥于纯粹的构成形式,也强调新颖的视觉传达手法。所以,这使得他的设计思维十分超前,设计作品也极具时代感。第20届奥运会于1972年在慕尼黑成功举办,慕尼黑奥委会聘请了奥托·艾舍来负责此次奥运会的标志设计,艾舍可能是第一位将视觉形象识别系统(以下简称VI)引入奥运会的平面设计师,他首次创造了奥运会吉祥物,一只名字叫瓦尔迪的德国猎犬,而且在其一整套视觉识别系统中,他也采用了其惯用的方形网格来进行设计,并大量使用无衬线字体。慕尼黑奥运会的主题是“光明的慕尼黑”,艾舍作为大会视觉形象系统的首席设计师,通过其团队的研讨,最终将设计的主题定为“宇宙与光线”。如图6是艾舍为奥运会设计的标志名为“宇宙”,从图中可以看出,该图形是一个放射状的螺旋体(远看像一个刚刚从卷笔刀中车出来的木屑花),它从中心的白色圆球右侧开始由小到大地螺旋式旋转,在旋转收尾的部分,又归复到了一个圆形,以保证其图形的完整性。在螺旋体之上,用黑白相间的条块进行有规律的放射排列,且由白色的梯形条状图形围绕中心发射,发射的同时在螺旋体上进行黑白错位,其产生的向四周螺旋式发射并前进的幻觉突出了“宇宙与光线”的主题,而中心的白色发光体暗示着“光明”这一大会主旨。这种以发射构成的手法设计标志是当时最前卫和时尚的国际主义风格在平面设计领域中的体现。

  图7同是艾舍在1972年慕尼黑奥运会VI系统应用要素中的系列海报之一,在这幅男子跨栏的宣传海报中,构图十分新颖,视觉中心位于海报的上方,而下部则用粗细不等的平行线条来象征跑道,同时在左下角衬以无衬线字母以及慕尼黑奥运会标志,来达到画面平衡的效果。海报顶部时尚张扬的人物反转片效果,勾勒出运动员健壮的体格,彰显出其青春的活力,这种立体感(人物)与平面感(跑道)结合的设计方式,即便是在当下看来也不过时,不得不感叹艾舍在那个年代前卫而新颖的设计思维。

  四、结语

  设计是来源于生活并服务于人类的,强调功能性和形式美感的有机结合,一名优秀的设计师如果想要创造出质量上乘的好作品,那么设计师必然要拥有严谨和理性的设计态度,同时,一名优秀的设计师还必须具备超前的设计思维,善于从生活中寻找设计灵感和造型元素。奥托·艾舍作为德国前卫的设计师,他具备了成为一名优秀设计师的良好品质,他的贡献不仅仅是为世界创造了众多优秀的平面设计作品,作为乌尔姆造型设计学院创始人之一的他,更是一名设计文化和教育的历史传承者。奥托·艾舍的平面设计受到国际主义风格影响,严格地按照方形网格进行创作,在今天看来虽略显机械,但在当时却是理性与感性的完美结合。艾舍抽象的构成手法,给予了其作品言简意赅、寓意深刻的思想;严谨的结构布局,成就了其作品一丝不苟、理性稳重的风格;前卫的设计思维,赋予了其作品时尚新颖的生命。奥托·艾舍的作品在德国平面设计界中独树一帜,为后人提供了学习经验,特别是其1972年为慕尼黑奥运会设计的VI系统,使他成为世界企业形象识别系统的先驱人物。

  注释:

  ①象形符号,标识的一种,是一种使用图形来代表某种事物或概念的符号,例如公共厕所、紧急出口、运动项目等指示标牌。

  ②无衬线字体,是指没有额外的装饰性线条且笔画粗细一致的字体。

  参考文献:

  [1]百度百科——乌尔姆造型设计学院

  [2]吴卫.平面构成(图说本)[M].北京:北京理工大学出版社,2010:16.

  [3]索笑雯.奥运项目图标的国际化与本土化探究[D].河北大学.2008(6):29.

  [4]陈雅,吴卫.瑞士国际主义平面设计大师——艾米尔·鲁德作品探析[J].商场现代化,2011(11):77.

  [5]维基百科——奥托·艾舍.

  [6]王军.奥林匹克视觉形象的历史研究[D].北京体育大学.2004(5):44.

  [7]郭振山.奥林匹克精神与地域文化的象征——历届奥林匹克运动会会徽创意与表现形式研究[D].江苏:苏州大学.2009(3):21.


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