关于唢呐艺术杂谈(2)

　　这种艺术风格的形成，是几代东北唢呐人不断努力、共同创造的结果，从上个世纪30年代的唢呐“神吹”杨和义（艺名杨小福）、50年代的刘士信（“刘小调子”）、张明远（艺名“张大喇叭”），到近年来的吴全喜（“唢呐王”）、吴林喜、宛金生、刘云凤等等，都堪称东北唢呐的佼佼者。特别是唢呐演奏家冯永兴，其演奏被誉为“我国别具一格的咔戏”、“能说会唱的乐器”，享誉国内外，并培养出唢呐新秀冯晓泉，成为“唢呐王子”，也是全国唢呐的骄子。

　　唢呐的演奏技巧很多，例如呼吸、口风、换气与唇、舌、手指等功，以及吐音、颤音、滑音、指揉音、扼与放、弹音与拨音、嘟噜、咔戏等等，真可谓丰富多彩，美不胜收。

　　唢呐是我国的一种民族乐器，在全国各地流传很广，它技巧丰富、发音开朗、豪放、高亢、嘹亮、刚中有柔、柔中有刚，能为乐曲增加欢快、激昂、紧张、热烈的情绪和氛围，使旋律抒情优美，扣人心弦，深受广大群众的喜爱和欢迎。过去多用于民向的吹歌会、秧歌会、鼓乐班和地方曲、戏曲的伴奏。随着民族音乐的不断发展，唢呐在演奏技巧上综合了各地区的演奏特点，并吸收了新的演奏技巧，从而使它在表现力和表现方法上都得到比较全面的发展与提高，成为一种在独奏、合奏和戏曲伴奏中具有特色的民族乐器。怎样才能掌握运用好这门乐器呢?本文仅就唢呐演奏中的吐音、指颤音、咔腔等技巧来探讨一下。

　　一、吐音

　　一般吹出一个单音，用连线连接起来的一串音的第一个音，或者吹奏强音、顿音等都要用吐音。所谓“吐”就是用舌头舔哨口，吹奏是用舌头迅速堵住哨口，而后又迅速向后缩回，这时气就冲入哨口产生吐音的效果。反复做这两个动作时，舌头像阀门或闸门一样地堵上又打开以使气息有力而又有节奏地冲入哨口连续产生吐音效果。

　　吐音通常分成单吐、双吐和三吐三种。上面讲的是单吐，它是发展出各种吐音方法的最基本的一种形式，学习时应先练习好这一种。

　　单吐时，舌头的动作就好像在念“哒、哒”的发音动作一样，这种技巧比较容易学会。但是要吹得快，吹得干净、均匀、强弱自如，就需要经过一番练习才能掌握。

　　双吐时，先做一个单吐动作，然后紧接着再做一个舌根的动作，就像念“嘎”字时舌根的动作一样。练习时可先练习 “达嘎”、“哒嘎”的发音动作，然后再到唢呐上练习。

　　三吐的动作是单吐和双吐两组动作的结合，就如念“哒、达嘎”或“达嘎、哒”的发音动作一样。在演奏乐曲中，吐音往往用来表现欢快、活泼的情绪，吹奏时要求清脆而又有弹性。

　　二、指颤音

　　在民间也叫“指花”，是一种用途很广的技巧。这种技巧经常用来表现欢快、热烈、火爆的情绪，而在一些抒情的曲子里用来装饰某些音所表现的感情时，更是多种多样。例如：吹奏颤音以及许多其他的装饰音都要用到这种技巧。在演奏上，它的特点是能够明确地听出两个邻近的音交替出现。交替动作虽然很迅速，但棱角却要非常清楚，否则就会变成吟音的效果（如二胡揉弦的效果），而失去颤音的特点。这点非常重要，特别是不严格区分颤音和吟音的奏法，不严格区分一般连音和滑音的奏法，就无法掌握好它们各自的特点。

　　要学好指颤音，首先要掌握好1、2的奏法。例如奏时先按1的手法然后再换成2音的指法，然后迅速、均匀地交替出现。实际指法是按1音的指法，然后用手指打2音的音孔。

　　练习颤音时要注意打得均匀，逐渐加快，在演奏时还要做到能随着乐曲的需要快慢自如，要练习到每个按孔的手指都能熟练地打孔。

　　三、咔腔

　　咔腔，因用于民歌小调或戏曲唱腔，故又称“咔戏”。

　　咔腔是以人声作用于咔哨而成腔，即以人的嗓音激发特制的哨片，使其产生共振，发出一种类似人声的腔调。咔腔的音域根据个人的嗓音宽窄有所不同，即凡嗓音可及的音均可咔出（包括真、假声），实际音高是嗓音的低八度。由于发音酷似人声，加上演奏者的巧妙控制，“咔”出来的戏曲唱腔或民间小调，不仅生动逼真，甚至使人连唱词也能分辨。咔戏时，真声“咔”多用于男腔，假声“咔”多用于女调。

　　长期以来，在悠久的历史传承与发展中，唢呐积聚了迷人的艺术魅力，成为备受广大人民群众欢迎的民族乐器之一。