难得的一出好戏

　　摘 要：好戏贵在见新奇。这里所说的新奇，首先是指故事的传奇性。非传奇而不传，这是写戏的一个法则。《巡按还乡》正是通过传奇的情节，描写了这样一个传奇的故事。

　　关键词：《巡按还乡》；好戏；观后

　　中图分类号：J825文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2014）18-0035-01几天前，观看了省电视台405频道播放琼海市琼剧团演出的《巡按还乡》，我和许多观众一样，可谓感触良多。就整台演出而言，不得不承认这是难得的一出好戏。

　　好戏贵在见新奇，贵在能抓住观众。一出戏，若平平淡淡，无“奇”可“传”，只能大倒观众胃口，产生剧场的“负效应”；若是有“奇”可“传”，戏就有看头，吸引人。这里所说的新奇，首先是指故事的传奇性。非传奇而不传，这是写戏的一个法则。《巡按还乡》正是通过传奇的情节，描写了这样一个传奇的故事：巡按贾廉在奉旨南巡途中，梅仙拦轿告状。而被告人尹怀仁，偏偏是贾廉的岳父。贾廉碍于情面。案情一再拖延，其养父贾充为此催审，迫使贾廉夜访梅仙。夜访中母子虽然喜得团圆，但贾廉却由此平添了难以名状的烦恼。他为了徇情枉法，苦苦相劝母亲撤回诉状。梅仙在悲愤之下，取回诉状烧毁，并决意星夜离去。尹怀仁借送酒梅仙御寒为名，在酒中下了哑药，使梅仙喝后变成哑巴。在血淋淋的现实面前，贾廉拍案而起，仗义夜审，将尹怀仁绳之以法。随后，他又带着母亲四下去求医，以尽其一片孝心……整出戏就这样，以其故事的传奇性，增强了全剧的观赏性，既好看又耐看，抓住了观众，就像一方磁场似的，观众不看则已，看了便欲罢不能。抓住观众，就是让观众喜欢、感动，且过后有所得有所悟。可见，《巡》剧那新奇的故事之所以吸引人，主要来自于情节的忽明忽暗，变幻莫测，有冷有热，动静结合，再加上剧情雅俗共贯，平和朴质的道理深入普通人心，因而大大地增添了该剧感人的艺术效果。

　　故事的传奇，这只是一个方面。它的新奇的另一个方面是，通过传奇性的故事，成功地塑造了贾廉这个颇有新意的人物形象。该剧让我们看到，这个奉旨出京的巡按，曾经振振有词，立志要为民伸冤，以尽忠于朝廷。哪怕前面有风险，他也要“策马奋力闯，披荆棘斩不畏艰难。”可是，他的清官意识却像一块易碎的玻璃，经不住现实生活的几下敲打，便显露出了满身的裂痕。当案情、人情、亲情像一张无形的网，网住他的手脚的时候，他犹豫了，彷徨了，甚至退缩了，连声发出了“人生何苦要当官，当官为何这样难”的感叹。即使他后来秉公而断，为这起案情画下了一个圆满的句号，但那也几乎是以母亲的生命作为惨重的代价的。在这里，贾廉是一个矛盾体。也是个血肉之躯，他所产生的内心痛苦，所引发的心理冲突，所掀动的情感波澜，既是复杂的，又是真实可信的。这样，贾廉这个物便以他的独特性，不同于那些流于概念化的人物形象，不同于我们司空见惯了的清官形象。剧本也由此比起同类题材的作品，要胜出一筹。我和观众之所以喜欢这出戏，其原因也在于此。表演艺术是表演者根据文字的剧本，在规定的艺术情境和戏剧冲突中，通过惟妙惟肖的表演，展现鲜明立体的人物性格，塑造栩栩如生的人物形象，传达细腻丰富的情绪情感，从而表现生活的艺术形式。表演艺术的根本就是要在艺术虚构的中再现现实的人的行为。从这个角度上说，表演者本身是“三位一体”的，表演者既是表演艺术的创造者，又是创作的材料和工具，而最终表现在舞台上的角色则成为了艺术品本身。这就要求表演者对剧本中人物形象有着深刻的理解、对生活有丰富的观察和感知。

　　该剧的故事与人物，同以“奇”为轴心申发开去，剧中人物那坎坷中显奇峰，苦涩中蕴绪味的多变、多舛的命运，决定了，促进了，生动了戏剧矛盾的发生、发展；戏剧矛盾又是人物性格发展的裁体和依托，使人物得到感人的、给人启迪的艺术展现。可以说，《巡按还乡》故事的线索虽只一条，但它的“奇”既是故事的，也是人物的，因而“奇”得自然、真实、可信，值得让人称道。

　　扮演剧中几个主要人物的演员，都是从民营职业剧团吸收进来的。尽管他们没经过专业培训，缺少应有的基本功，但他们在演出时，能十分投入，一招一式，一板一眼，都很专注，也很认真，故而整个演出能得到观众的认可。扮演贾廉的纪明武，善于运用流畅自如的唱腔，抒发、传递人物丰富而复杂的情感，努力做到以腔生情，以情感人，增强了戏的感染力。刘燕在进入角色之后，便很快抓住了人物的性格特征，把梅仙在不同场面、不同情景的不同心态、不同神情，表现得恰如其分，真切感人。黄循拔的表演，比较注重人物心理的把握和挖掘，既不失分寸，又大胆创造，使其所扮演的尹怀仁，显得威而不露，入木三分，是颇有潜力可挖掘的演员。

　　当然了，一个戏的成功，需要打磨，需要时间，更需要剧团全体人员的不断努力。希望他们再接再励，排演出好剧目，塑造出更多的舞台人物，去丰富琼剧艺术的感染力，让琼剧这朵南国奇葩开得更加璀璨夺目，鲜艳照人！