龙江地域花鸟画资源分析(2)

　　首先，中国花鸟画，无论“工笔”还是“写意”都能体现传统中国画的艺术本质特征和中国文化的审美精神。从艺术创作的手法来看，花鸟画历来重视抒情、借喻和寄兴。高山流水，寄寓情怀；梅兰竹菊，比喻品格。花鸟画中的一草一木、一花一叶，常常被赋予了丰富而深邃的精神涵义。龙江地域花鸟画所呈现的是对崇高的自然精神和鲜活的生命意识的深刻体验和表达，从而使人们在其艺术活动中实现由自然到精神的一种升华。

　　其次，从中国画的技法特征及审美而言，龙江地域的花鸟画，不仅坚持写景状物的基本准则，还有更多的立意和观念方面的创新。在表现形式上突破既成程式的同时，还对民间艺术的意象造型、平面构成的装饰效果、意象表现的符号语言加以研究，进而丰富花鸟画的表现力，并使之符合中国画艺术规范。基于对传统思维和现代观念的理解，用自己独特的艺术语言，探索着花鸟画发展的新途径，主要总结为：

　　1.深刻揭示花鸟画的精神内涵。

　　中国花鸟画从来就是在表现自然状态的同时，深深地寄托着对理想精神家园的依恋和回归。花鸟画不仅仅是表现花鸟之自然生存状态，更重要的是把花和鸟作为反映和表现人的意念、情怀、思想、精神的重要媒介。

　　龙江地域的画家通过富于情感和生命的花鸟形象来表达对自然的体验和认识，来反映具有时代气息的社会审美。通过对自然万物的生命本质来表现人的审美情怀和心灵感悟，从整体去理解“天人合一”的哲学本质内涵。在画家与自然的交流中达到默契相仪、神情交融的情境，体现了人对生命、对自然的特殊表现和关注。

　　2.通过花鸟画表现宏大的审美视野和艺术境界。

　　而随着时代与艺术的同时进步，人们的审美已不满足于对历史成就的固有欣赏，从画家对中国画的发展和对推动社会审美需求的历史责任感出发，立足当代、本土，使他们的作品虽源于自然体验，但又不局于既成概念的造型，进而通过对中国画传统的深层发掘和对地域环境的深刻体验形成独特的文化气息，进而促使花鸟画创作视野从传统的局部折枝构图拓展到花鸟与自然共生、共存状态的审美思考，同时也出现了大量情节完整，气象宏大的制作。可以说，龙江地域花鸟画家们有关“地域性和主题性花鸟画创作”的探讨都有此背景渊源。

　　3.创作语言探索的民族性、时代性与地域性。

　　龙江地域花鸟画着重描写自然群体的生命状态，而不是浅层次的标本图示，其本质要在天与地、人与物之间中体察无尽繁荣的生命意趣。通过对时代生活的观察体验，来表达作者的情感追求和精神感悟，进而通过个性化的画面表达流露出对社会和时代进步的肯定与赞美。并承担起艺术家对社会文化发展的义务和责任。

　　4.进行多种绘画形式语言的综合性、创造性探索和实践。

　　一方面体现为传统的“工”与“写”的界限逐渐被打破，产生了别具特色的画面效果。另一方面，不断接受和运用多种绘画语言和能力，探索跨形式跨门类的新思路，无论是大、小写意，重彩淡彩，没骨勾填甚至西方之水彩油画，都会根据实际需要进行重合并保持语言的整体性，进而来探索和完善绘画语言的样式。

　　总之，龙江地域的自然地理条件造就了该地区独特的自然景观，而特殊的历史和文化发展背景又使这一自然景观散发出独特的魅力，为画家提供了较为丰富、魅力独特的创作资源。在这种大的自然审美的背景下，使得人在与自然交流的过程中，人的主观能动作用得以充分发挥，人的思想灵魂与自然品格实现了完全的结合。展现出龙江地域花鸟画的荒寒之美、野逸之美、大气之美。

　　所以，龙江地域花鸟画创作成就的取得，除了能够立足于对本地区自然景观题材特点的忠实表现之外，更多的则体现了画家主体对自然万物的审美观照，其探索过程本身也直接体现了中国传统美学思想的内涵，从而实现了主观与客观、个体与整体、瞬间与永恒的统一。在崭新的历史阶段，在特殊的文化背景和地域特征的影响下，为该地区中国画创新能力的整体提升，为中国画艺术风格的多样性理论探索，开拓了广阔的前景。

　　参考文献：

　　[1]卢禹舜.黑龙江美术发展简史研究[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，2004.

　　[2]李泽厚.美的历程[M].天津：天津社会科学出版社，2001.

　　[3]高卉民.北方花鸟画艺术研究[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，2007.

　　[4]【法】丹纳著，傅雷译.艺术哲学[M].天津：天津社会科学院出版社，2004.