小议女性主义及女性电影(2)

　　笔者认为，“女性电影”是世界性的，对中国电影也适用。同时，无论从历史发展还是创作数量的实例来看，中国存在女性电影，这是毫无疑问的。作为狭义的女性电影，由女性执导、女性主创、区别于传统男性本位的、表现女性内心世界和自主意识的可称之为“女性电影”，而如果作为广义的女性电影，不应该把执导、主创只限定为女性，把男性排斥除外，理由如下：

　　其一，从操作流程上，电影拍摄与文学创作不同，文学创作中，女性可以自己独自一人完成作品，因此女性文学完全可以界定为女作家书写、以叙说女性自身经验、情感为主要目标的写作活动；而电影是一门综合的艺术，一部电影的完成不可能只凭借一个人之力，必须借助集体的智慧，其中，导演与编剧是当仁不让的主创。以编剧为例，一部电影剧本从原稿、讨论、修改（包括加戏或减戏、增台词或删台词），直至完成、投入拍摄，往往要几个人甚至一个团队的通力合作才能实现，同时，这几个编剧的思想又必然互有渗透，比如一部电影确实是以真实反映妇女内心、情感为主，控诉男权社会中的不平等以及鼓励女性自立自强为表现主题，它的导演是一位女性，而编剧中有男性的参与，或者编剧是一位女性，导演是男性，不能以此判断前者是女性电影而后者不是。

　　其二，从性别划分上来说，把广义女性电影也限定为女性导演、女性主创的、女性主演的作品，就是完全把男性与女性隔离开来，排斥于女性电影的体制之外，使男性成为局外人与对立者，这一举动无疑是在加重两性之间的对立，而不是平等的交流与沟通。事实上，两性是不能够完全缺少对方而独立存在的，也并非总是以对立、僵持的姿态出现在对方面前。各个时代、各个阶层中总会有一部分男性始终关怀女性，关注她们的幸福或不幸、自主或软弱、高贵或卑微，他们的作品也以关心女性地位、成长、经历为目标，并非只是展示女性赤裸的身体而给男性观众以视觉快感，因此，这一部分男性导演的作品，也应该与女性导演有意识创作的女性作品一样，被归入广义女性电影的大范围中，让人们加以评论、研究。

　　其三，从受众群体来说，纯女性制作的影片，必然会因为题材单一、缺少精彩刺激的情节、缺少大片商的支持、缺少场地与资金等因素制约而选择小范围放映。事实上，如今为我们所熟知的纯女性制作的女性电影只有《钢琴课》《关于我母亲的一切》《回归》等寥寥几部，之所以被广为人知也是因为它们是当下制作最精良、质量最高又极有票房收入、故事情节受观众欢迎的影片，更多制作没有那么精良、质量没有那么高又少有精彩故事情节的优秀“纯女性电影”，只能因缺少受众、缺少票房收入而被令人遗憾地湮没在世界各个角落中。没有男性力量的参与，观众人数会大量减少，然后必然导致商业票房的失利，而票房却是电影创作价值的重要组成部分，也是投资方决定是否继续投资此导演、此题材甚至此类女性电影的重要参考指标，“小众创作——小众群体”的模式，只会把自己孤立起来，恶性循环，使本来就处于不利地位的女性电影雪上加霜。从这个意义上来说，如果只把女性电影范围局限于如此狭小的空间，女性电影，尤其是中国的女性电影，谈何发展壮大。

　　综上所述，女性电影一改传统电影中固有性别表现模式，真正体现了女性独有的话语权。此话语权并非与男性敌对、并非排斥男性，而是自觉地建构自己，勇敢展示社会不同时期、不同年龄、不同民族的女性形象，表达女性的独立意识和自立自强的精神面貌，关注女性的心理情感与诉求，通过女性的视角、女性的述说，揭示女性的生存环境和面临问题，从而达到批判男权统治下传统意识形态 “性别歧视”的本质。

　　注释：

　　①吕红.简论西方女性主义批评.文学语言学研究·文教资料,2008年1月号中旬刊.

　　②西蒙·波伏娃.第二性——女人.长沙：湖南文艺出版社,1986.10.转引自刘海玲.女性电影的女性主义批评近观.电影艺术第312期长短辑2007年第1期119页.

　　③范志忠.新时期中国女性电影的文化阐释与批评.中国传媒报告,2005,(1).

　　④金梅.为女性电影而战——中国女性主义电影批评述评.电影评介,2007年08期.

　　⑤黄蜀芹.〈人·鬼·情〉的思考与探索.电影通讯,1988 年第5 期.

　　参考文献：

　　[1]戴锦华.电影批评.北京：北京大学出版社,2004年3月第1版.

　　[2]游飞,蔡卫.世界电影理论思潮.北京：中国广播电视出版社,2002年1月第1版.

　　[3]王海洲.中国电影：观念与轨迹.北京：中国电影出版社,2004年3月第1版.

　　[4]凌兮.女人的性格电影课.北京：华文出版社,2005年5月第1版.

　　[5]钟大丰,梅峰.东方视野中的世界电影.北京：中国电影出版社,2002年3月第1版.

　　[6]杨远婴.中国电影专业史研究（电影文化卷）.北京：中国电影出版社,2006年1月第1版.

　　[7]戴锦华.雾中风景：中国电影文化1978——1998.北京：北京大学出版社,1999年第1版.

　　[8]钟大丰,潘若简,庄宇新.电影理论：新的诠释与话语.北京：中国电影出版社,2002年3月第1版.