对中国革命历史题材雕塑的艺术性与历史性关系的认识

　　摘要：历史性与艺术性是历史题材雕塑创作中不可避免的两要素，如何处理好二者关系，是决定雕塑作品成败的关键。历史题材的创作是在历史与艺术之间达到一种协调统一。

　　关键词：革命历史题材；艺术性；历史性

　　中图分类号：J305文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2014）17-0047-01雕塑家把握历史题材雕塑的艺术性与历史性两者关系，关键在于对历史本质的认知，而不是将作品变成历史事件的插图。要想唤起观众对作品的注意力并使他们识别本质内容，使观众清楚历史本质，作品必须更加凝练、集中和典型。而艺术化表达历史也要遵循基本的原则和标准，否则会失去真实的历史感。

　　历史性与艺术性需要协调统一。首先应坚持在不违背历史真实的前提下，艺术家充分发挥创作的自由，独立思考雕塑创作的表现形式。如潘鹤创作《艰苦岁月》的过程就是一个很好的例证。他在为海南游击队进行雕塑创作时，收集了大量有关海南游击队进行战斗的资料。其中，包括黎族人民参军、固守母瑞山等事件。之后根据母瑞山之战仅存的二十五名游击队战士被困的事件，虚构了一老一小两个战士的形象。最后确定雕塑创作主题——“表现不怕困难的革命浪漫主义精神”，这种不怕牺牲的革命浪漫主义精神是海南革命游击队的历史价值，同时也表达了共产党领导下的红军战士们的革命精神和历史风貌。从这个意义上说，《艰苦岁月》实现了艺术表现历史真实的要求，也正是这一点使《艰苦岁月》具备了很强的召唤力，。通过柔中见刚的形式感来表现内容的苦中见乐。对于这件作品的成就，作者并没有满足于此。他认为自己由于时间和修养水平的问题而没有做到进一步的探求，这种严谨的创作态度值得现在的雕塑家们借鉴。

　　还有《八女投江》的创作者于津源，在克林杜霍夫雕塑训练班阐述自己的创作思路时指出，为了烘托英雄汹涌澎湃的气概，在前面一下水的战士脚下增加了一些浪花，浪花的处理既是艺术家对现象真实（松花江实际上没有很大的浪）的加工，也是作者内心情绪的流露，这种艺术化的表现形式成功传达了英雄的精神本质，烘托了作品的战斗气氛。

　　新中国的第一代雕塑家对历史性的把握具有自身优势。刘开渠在创作人民解放军胜利渡长江时，创作态度十分严谨，对道具的制作，注重历史细节的真实性。刘开渠曾就渡江战役所使用的武器造型询问来纪念碑工地参观的陈毅同志，“陈毅说武器都是从敌人那里夺过来的，陈赓同志指挥了渡江战役。刘开渠又找到陈赓将军，详细了解了过江的武器，保证了浮雕中武器的真实性。”王临乙创作《五卅运动》时与他的生活经历有密切的联系，1925年5月30日他亲眼目睹了上海一万多工人抗议帝国主义枪杀中共党员、工人领袖顾正红的集会游行，并被工人阶级的爱国主义和斗争精神所感动，怀着满腔热情创作这件作品。在表现《五卅运动》的构图时，他运用整体统一连续运动的形式，充分表现了工人阶级的力量和组织性。还有滑田友、张松鹤等雕塑家也都经历了那个时代。总而言之，人民英雄纪念碑的创作之所以表达了浑厚的历史感，在于雕塑家们的“先天优势”、严谨求实的创作态度和对艺术求真的不懈追求密不可分。

　　关于《收租院》作品历史性的问题，创作者之一的王官乙认为这件作品是解放前农民和地主阶级关系的历史“浓缩”，历史题材雕塑素材的来源一定要尊重历史的真实性，否则将达不到传达情感的目的，相应的表现形式也会变得匮乏无力。但是，抓壮丁这个情节是对历史素材的借用，在不损伤历史真实前提下对历史题材作品的艺术加工，这属于艺术形象典型化的处理，极大地提升了作品的艺术感染力。正因如此，收租院一直作为社会主义教育运动的政治教材，感动了亿万中国观众。另外，这种雕塑的表达方式也使人们审美情感上产生共鸣。“从这些观众的反应可以看出，我们成了他们的代言人，只不过是以艺术的形式把它表现出来的。之所以能够达到那种艺术效果，至为关键的一点是那时艺术创作非常强调与工农兵群众思想感情的沟通”，这个感情是跟他的经历及生活联系在一起的。另一方面，雕塑语言对人性的深刻挖掘，增强了形式的号召力，使雕塑可以跨越时代，获得持久旺盛的生命力。王官乙的回忆充分肯定了这一点：“《收租院》能让人从不同角度欣赏，这是它具有恒久魅力的原因之一。……有一次，几个美国游客，中有一个六七岁的小男孩，当看到雕塑中父亲被抓去做壮丁，孩子抱着父亲的腿，不让父亲走的情景时，就突然跑上去把那个雕像中的小孩抱抱住，去亲他，抚摸他”，正是由于作品表现了人性本质中深刻的东西，激发了人的同情心，产生了逾越时代、国度的触动。

　　总之，艺术形象的典型性是历史题拆雕塑取得成功的关键或者说是决定性因素。有一点需要补充一下，领导、作者、群众“三结合”的工作方法，也便于在创作上集思广益，更加深刻地反映生活真实，便于“带着阶级感情做雕塑”与群众感情相通，使雕塑者能够站在群众的角度看问题，这种工作方法对今天的历史题材雕塑创作仍有很多值得借鉴的地方。

　　参考文献：

　　[1]刘开渠.中国古代雕塑的杰出作品.美术,1954,（4）.

　　[2]王朝闻.雕塑谈.美术,1961,(1).23,46.